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如何欣赏一个花瓶?

如何欣赏一个花瓶?

文化

花瓶,名词。现代人有时拿它当“形容词”用。


形容一个人外表出众却无甚作为,“美而无用”,有一些贬损意义在里面。


▲《抚琴图》(局部)

明  陈洪绶  台北故宫博物院


然而,若回归花瓶作为「一件容器,一种用来盛载花卉,陈设赏析的瓶类器皿」本身。“美,而无用”,在某种意义上反倒是一种褒扬。

 

毕竟对于一件瓶类器来说,用来插花其实只是它功能可能性的一部分。


除此之外,盛酒、汲水、盥洗……都是“瓶”作为一类开放式容器在古代常见的功用。


而当一个瓶子“美而无用”,它的价值不再取决于它“用来做什么”,乃至发展演变到它最重要的价值就是“什么也不做摆在那就好看”时,其美学意义也就极大地凸显了出来。


◁钧窑天蓝釉玉壶春瓶,故宫博物院藏;


玉壶春瓶,定型于北宋时期,在当时是一种装酒的实用器具。后逐渐演变为观赏性的陈设瓷。

◁龙泉窑青釉净瓶,故宫博物院藏;


净瓶,一种日常生活用具,用于贮水,以饮用、净手或饭后漱口,后被佛教赋予宗教涵义。


一件瓶子无需插上花卉,抑或承装其他东西就值得欣赏,它或许已跨越了纯实际功能的范畴,迈到了艺术赏析的境界。就比如中国古陶瓷的传统经典瓶式——梅瓶


▲ 唐 白釉梅瓶 故宫博物院藏


梅瓶这种器型始见于唐代,宋以后开始流行。在宋代,梅瓶也叫“经瓶”。


因为宋朝有讲经制度,皇帝带领大臣集体学习经文,学完聚餐时常用这种瓶子装酒饮酒。古代民间瓦舍酒肆里,这款瓶器很是常见。

 

作为盛装酒水的实用器皿,梅瓶一开始大多带有瓶盖,器型一般都比较大,后来才逐渐演变为一种陈设美器。


▲元 钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶 故宫博物院藏

▲明嘉靖 霁蓝釉梅瓶 故宫博物院藏

▲《瓶花图》明  陈洪绶  大英博物馆


各式各样的瓶子由实用器具进入欣赏品鉴领域,再到发展为备受人们喜爱的雅致装点,瓶类器在渐渐成为装饰器的背后,离不开插花的助推。

 

两宋时期,家具产生重大革新,人们的起居活动由低向高发展。


▲《调鹦图》

北宋  王居正  波士顿美术馆


伴随着桌、案等家具的发达,室内陈设也开始发生改变。


在人们简洁、自然、质朴、雅趣的审美中,鲜花插「瓶」渐渐成为一种流行的社会风尚。


▲《山亭纳凉图轴》(局部)

明  周臣  台北故宫博物院


从传世绘画及文献记载中可知,花瓶大多出现在古人的厅堂、书房。与书画,笔墨,砚香等雅具相配。


种种雅器构成了古代家居审美的整套体系。花瓶是要件之一,在其中占有重要席位。


▲《高士延清图》

南宋  佚名  台北故宫博物院


人们对「瓶」的审美也逐渐有了一定标准。“养花瓶亦须精良”。


瓶的样式多仿古,依照季节分插时令花卉;崇尚清新雅致的风格,看重瓷瓶、铜瓶,看轻金瓶、银瓶。


各款瓷制瓶的器型也因此愈发丰富起来:

仿青铜器的花觚、蒜头瓶;

仿商代玉琮的琮式瓶;

仿汉代投壶而制的贯耳瓶;

仿自然瓜果的葫芦瓶、瓜棱瓶;

自酒器演变为陈设器的梅瓶、玉壶春瓶;……瓶型百变。各款瓶子“细媚滋润,皆花神之精舍也”。


▲《清山水楼台画册》清  金德瑛  台北故宫博物院藏

▲明 哥釉葫芦瓶 故宫博物院藏

宋 龙泉窑青釉琮式瓶 故宫博物院藏


美丽的瓶子装点了爱花之人的生活,与此同时,也投射出自身曼妙的神韵及魅力。


哪怕无花,一件至美的瓶子本身,也是家居空间里极好的清雅赏器。



在家居生活中,花瓶虽然只是非常小的一个“”,但它对氛围的营造却是“由点及面”发散到整个空间的。


插一瓶花,或群花锦簇,或花果争香,或仅以松枝、竹节、绿叶搭配......花与瓶,都是居住空间内巧妙的点睛之笔。


观复博物馆——【博古清赏·龙泉青瓷赏瓶】



龙泉窑,始于三国两晋,盛于南宋,是宋代六大窑系之一。它烧造瓷器的历史长达1600多年,是中国历史上制瓷时间最长的瓷窑系。



一部中国陶瓷史,半部在浙江;浙江陶瓷史,半部在龙泉。


自南宋时期开始,龙泉青瓷进入鼎盛时期,将宋代审美之高雅与瓷器艺术之创造融为一体。


观复博物馆博古清赏·龙泉青瓷赏瓶系列,取青瓷器色,仿古器型,手工制作而成




01

梅子青弦纹盘口长颈瓶


此器型肇始于南宋,瓶身以数道凸起的弦纹为纹饰,在视觉上产生层次变化和韵律感,承载缕缕古意。



梅子青釉色透明清澈,釉层滋润饱满,光敛内蕴,有着玉石的质感。



02

梅子青观音瓶(大) 


观音瓶,又称“观音尊”,是清代康熙至乾隆年间流行的瓶式之一。



其器型特征是侈口,颈部较短;



丰肩,肩下弧线内收,至胫部以下外撇;浅圈足,瓶体纤长,线条流畅。




03

梅子青荷叶罐(大)


荷叶盖罐器型多见于元代瓷器。宋代荷叶盖罐十分稀少。


其器型特点是:盖纽较低,盖作荷叶形。盖沿如荷叶边起伏,宛若刚采摘下的荷叶。




04

梅子青将军罐(大) 


将军罐,因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名。



其特点为,罐身为直口,丰肩,敛腹,平面砂底,附宝珠顶高圆盖。




05

梅子青赏瓶(大)


赏瓶,其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式,动以新意,备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”,因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。


目前传世赏瓶形制基本相同,特点为撇口,细长颈,肩部装饰凸弦纹,圆腹,圈足。




06

仿官釉梅瓶&梅子青梅瓶(大) 


纵观中国陶瓷史料,各窑皆有梅瓶制作,且各具特色。


近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:


梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至胫稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶。



龙泉仿官釉&梅子青梅瓶,全身素雅无纹,釉层肥腴,类玉似冰,外形古朴,典雅匀净。整体重心偏上,越往下越收,摆起来有亭亭玉立的感觉。



07

仿官釉三式赏瓶·胆瓶


胆式瓶,宋代十分常见的花瓶,可能也是最早被唤作“花瓶”的瓶类器。


直口,长颈,削肩,肩以下渐硕,腹下部饱满,因器形似胆而得名。


胆瓶始烧于唐代至清中晚期,盛行于宋代,由于造型适合插花为宋人追捧。



08

仿官釉三式赏瓶·葫芦瓶


葫芦瓶是南宋后期龙泉窑创制的瓶式,瓶体似葫芦。


其名与“福禄”谐音,且器形像“吉”字,故又名“大吉瓶”,寓意大吉大利。


宋元时期,龙泉窑、景德镇窑均有生产。



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