本周活动推荐：星期六疯狂摇滚乐
时间 Time：2023/3/25/20:00
地点 Place：望京麒麟社
价格 Price: 单人票 100 双人票 180
阵容 Lineup：葩夫 三十六计 莫比帝国
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目前已经开始全国直通赛，5个城市选人，优秀新人直接进入《脱6》（比如去年的毛豆、黑灯、南瓜、王十七等）。进度跟去年差不多，估计还是今年暑期播，截自@笑果官微笑果在选新人，肉叔这边也有一位领笑员选送
。去年参加节目《我在岛屿读书》，初次登场，他短T恤，配一条花里胡哨的短裤衩，慢慢悠悠地走来。来自他前段时间常驻的一档文化综艺《我在岛屿读书》（收官9.1）。和老朋友苏童的“相爱相杀”，在书屋里看起过去的照片。苏童就开玩笑，这当然是你啊，因为太帅了不认得了是吧。余华老师仔细再看：是，感觉是比苏童帅一点……在照片里面啊
余华开始爆料，苏童用圆珠笔给他们写征稿信，下手重，他把信拿起来看——这不就是早期的群发短信吗？这位中国当代文学的领军人物，到底还有多少反差萌是我们不知道的？得益于他这张与他作品风格截然不同的嘴，出口就是段子，幽默风趣。当年写小说那会，不管自己写得咋样，写完了就往天花板级别的《人民文学》和《收获》寄。被退回之后，他又选“档次”低的《北京文学》和《上海文学》。一寄一退多了，邮递员常常直接将退稿从围墙外面扔进来。《北京文学》的主编周雁如给他打了长途电话，让他来北京改稿。周老太太人好，在讲明来由后就承诺会出路费和住宿费，甚至还会有补贴。第二天一早，他就坐上了去上海的长途汽车，在火车站买了站票，站到北京。《文人风骨》而且如果当他和老homie莫言在一块时，幽默指数简直就是叠buff。有个经典名场面，在莫言新版《生死疲劳》的发布会现场。主持人问余华，莫言有没有给他分享过《生死疲劳》厚厚一沓的手稿。这是多么朴实无华的阅读感受
余华：今天我一个人也要把你们笑死。有外国主持人问他：一位中国作家和一位法国作家之间的最大区别是什么？写小说时，有个人物叫杨红梅，因为那段时间老做核酸，他一烦躁直接给人换姓：殷（阴）红梅。提问：我们假设10分是满分，你给《活着》这本书打几分？一生要强把悲伤留给读者，把快乐留给自己，把球门留给史铁生。说起看书哭，我曾经看《活着》哭了四个小时，从小儿子被抽血致死开始到看完，眼泪没停过，看完坐在那里又哭了好久。结果现在才发现写书的人如此快乐所以说是文如其人，这个词汇对我是不适合的，可能对别的作家适合，但对我确实不适合。我的生活和我的作品，可能好像刚好是它的相反的两方面。曾有人统计过，在《活着》之前，余华写死过29个重要角色。《活着》《兄弟》这些让很多人哭得稀里哗啦的小说，相较于他的早期作品，其实已经算得上是柔和了。在《活着》之前，张艺谋想改编的那个故事，《河边的错误》，就属于余华早期先锋式的中短篇。在这些故事里，大多数人三缄其口的“死亡”是寻常的。这种寻常的可怕之处，是他会把人物那毛骨悚然的死法，都不动声色地抛给读者。比如《现实一种》，它描写了一家人互相杀戮的触目惊心。悲剧的开始是山岗的儿子皮皮害死了山峰那还在襁褓中的孩子。山岗和山峰是两兄弟，他们和各自的妻子出门上班，留下行动不便的老母亲，皮皮和婴儿在家。终于出太阳了，欣喜的皮皮笨重而又费力地抱起摇篮里的弟弟往外屋外走去。然而孩子感到越来越沉重了，他感到这沉重来自手中抱着的东西，所以他就松开了手，他听到那东西掉下去时同时发出两种声音，一种沉闷一种清脆，随后什么声音也没有了。
皮皮撒手摔下弟弟就回屋喝茶，喝了两口才想起弟弟还倒在屋外。只有一只蚂蚁绕过血而爬到了他的头发上。沿着几根被血凝固的头发一直爬进了堂弟的脑袋，从那往外流血的地方爬了进去。他这时才站起来，茫然地朝四周望望，然后走回屋中。
几乎没有情感介入的描写，却营造出了一种让人窒息的尖锐感。一个才4岁的小孩，平静地害死了另一个小孩——整个过程却没有丝毫恐惧，冷漠麻木得就像吃饭睡觉般自然如常。当山峰再去拉起她的时候感到特别沉重，她的身体就像掉入水中一样直往下沉。于是山峰就屈起膝盖顶住她的腹部，让她贴在墙上，然后抓住她的头发狠命地往墙上撞了三下。山峰吼道：“为什么死的不是你。”吼毕才松开手，她的身体便贴着墙壁滑了下去。
这种零度情感的写法，让云淡风轻的文字，在字里行间上演一出恐怖片。余华就在这样的基调下，讲述了整个轮回套娃式的杀人故事：山岗的儿子皮皮杀死了山峰的儿子，山峰杀死了皮皮，山岗杀死了山峰，山峰的妻子借助公安机关杀死了山岗。阅读的过程，就像被麻醉的人正在被锋利的手术刀割开皮肤，你虽看不到那暴露在外的血淋淋，但能感受到一种危险气息正在迫近。余华身上这种作者和作品之间独特的两级反差，究竟从何而来？往前回溯，这对小时候的余华而言，也是寻常之事——一件没有掺杂恐惧感的一件寻常事。他的父母都是外科医生，他的童年基本就在医院里度过。别说静静躺着的被白布覆盖的尸体，他还见过让人不适的血淋淋。当时医院条件不好，父亲在平房里做手术，边上有个池塘。隔三差五就会看到护士提着一桶东西，放在池塘里——那是手术时割下来的肿瘤一类东西。于是有次，他在太平间里睡午觉，像发现新大陆一样新奇——特别凉快，睡觉汗都没出。年少目睹死亡的平静淡然，给日后无情的笔锋埋下了种。他曾经说，只有在不写作的时候，才想起自己生活在北京。因为当写作时，他总需要寻找一个让他有安全感的地方，这个地方就是故乡。在创作《活着》那会儿，自认为写作速度慢的他花了不到一个月，超水平发挥地写了三四万字。书中解放前的部分，花了很大的精力，也写得尤其顺利。家乡给予他的童年，是医院里那一抹无穷无尽冰冷的白和刺眼的鲜红。后来他当了牙医，在口腔这个全世界最没有风景的地方，他对血淋淋更是司空见惯。他的文字里冷静透着力度，就像是一把泛着银光的手术刀。《岛屿》能看得出，生活里的余华，活泼，话多。爱调侃同样话也密的苏童，无论是对朋友还是陌生人，都同样亲切，好玩。在余华笔下，苦难、死亡与幽默被巧妙地融合在一起了。-《活着》的主人公明明是最悲惨的命运，为什么书读起来我却感到一段段的欢乐？没错，尽管《活着》是一部太过沉重的书，尽管书中的角色一个接一个死去，也不妨碍它的闲趣。还有一个晚上我打着手电赶夜路时，在一口池塘旁照到了两段赤裸的身体，一段压在另一段上面，我照着的时候两段身体纹丝不动，只是有一只手在大腿上轻轻搔痒，我赶紧熄灭手电离去。在农忙的一个中午，我走进一家敞开大门的房屋去找水喝，一个穿短裤的男人神色慌张地挡住了我，把我引到井旁，殷勤地替我打上来一桶水，随后又像耗子一样蹿进了屋里。这样的事我屡见不鲜，差不多和我听到的歌谣一样多，当我望着到处都充满绿色的土地时，我就会进一步明白庄稼为何长得如此旺盛。
俗世里的生机，细品，你细品。当提到被请来做《岛屿上读书》，苏童其实表示过如今时代的变化。在曾经，作家只是作品的影子，活在作品的背后，不必以真面目示人。当时代开放、网络发达，曾经的影子，被大家挖掘、传播。写《活着》之初，他沿用《在细雨中呼喊》的方式，用第三人称写，但怎么都不顺利。用第一人称，让福贵自己讲自己的故事，小说也得以顺利写下来了。他只觉得，从第三人称变成第一人称，从旁观者变成自我的角度，是一种技法上的选择。直到过了一些年，他才真正意识到，这背后更是人生态度上的改变。但从福贵的角度说《活着》，他的人生里，太多拥有：妻子家珍，两个听话孩子，凤霞和有庆。所以通过这个我开始发现就是，人生的那种价值，他是属于自己感受的，他不属于别人的看法。
他真的，不是故意的。本周活动：星期六疯狂摇滚乐
时间 Time：2023/3/25/20:00
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