在最近的第95届奥斯卡颁奖典礼上，《瞬息全宇宙》这部电影成了大赢家，一口气获得了好多项奖项，无论是在中文还是英文网络之中，都引起了不少讨论。不得不说，确实有很多有意思的观点。笔者之前也写过这个电影的影评（见《夹缝中的华裔》），关于现在这个情况，是该再写点东西了。

老实说，笔者当时的观感是，如果不考虑里边浓的过头的东方主义要素（毕竟部分影评人就好这一口），这电影还不错，杨紫琼的演技也很棒，把各种情感都表达了出来。

可笔者当时实在是想不到，这片子能拿奥斯卡，还能拿这么多奖，但是之前看了看提名名单，连《壮志凌云2》和《阿凡达2》这样的片子都能入围最佳影片提名，笔者就知道，《瞬息全宇宙》肯定要得不止一个奖了。毕竟这实在是有点太拉胯了，《壮志凌云2》和《阿凡达2》都是十分成功的商业电影，但是从学院派的角度来说，无论是故事结构还是视听语言，恐怕打个及格分都十分勉强，可见去年的好莱坞尴尬到了什么程度。

至于影后之争，凯特布兰切特已经拿过奥斯卡影后，而安娜德阿玛斯演的《金发梦露》不仅质量得了金酸梅，而且主题也不怎么正确。

相比之下，《瞬息全宇宙》虽然东方主义的味道实在是太重，但是故事结构，视听语言还有演员的演技都有可圈可点之处，得奖也毫不奇怪。毕竟不管是什么时候，电影评奖除了要看自己的水平之外，还要看对手的表现，只不过今年的竞争对手，着实弱的有点太明显了，让《瞬息全宇宙》拿到的奖项数量超过了许多影史传奇，于是观感就显得很是微妙。

不过说到底，笔者又不是欧美的学院派影评人，没有那种扭曲的东方主义裹小脚审美，该批判的东西还是要批判的，关于这个片子的东方主义和政治正确问题，总归是应该讨论一下的。

一个很有趣的观点是，这部片子是靠政治正确得奖的，老实说笔者一开始是不完全认同这个观点的。毕竟虽然电影里边有女主女儿出柜的场景，但是这实际上只是母女矛盾的一个爆发点，电影并没有着墨太多在这里，比起现在美国电影界的大版本，谈不上很政治正确的。

但是后来思考一下，笔者才发现忽视了一个问题，那就是华裔理论上也是一个政治正确要素，而整个电影的主题也是围绕着这个问题。

总的来说，现在的政治正确包含了很多命题，但是主要的还是几个，性别，族裔，还有环保什么的。族裔问题包含了少数族裔，自然华人在美国当然是少数族裔，但是为什么笔者会下意识觉得美国华人不是政治正确要素呢？很大程度是因为美国华人基本上没有享受到政治正确的好处。

比如说那些为了平衡各个族裔大学录取之间的法案，反而让美国华裔录取的难度更大了；比如说美国媒体经常说清算殖民罪行，但是关于《排华法案》啊，当年美国修铁路的华工这些，提到的数量实在是很少；比如其他少数族裔在美国影视作品之中的形象很是多样化，而在里边出现的华裔，则往往以刻板印象，缺乏魅力与吸引力的形象出现。同时，因为现在的中美关系，华人还经常成为仇恨犯罪的对象。这些事实让笔者暂时忘记，按照政治正确里边，华人也是政治正确的一部分。

如果从这个角度出发，《瞬息全宇宙》的政治正确加分，比笔者一开始认为的高了不少。这也应该是得奖的关键要素。毕竟，未来奥斯卡的评奖标准里边，都要包括性少数与少数族裔了，笔者真诚的建议，国内这些喜欢迎合西方影评人东方主义审美的导演，赶紧与时俱进，加上更多的政治正确要素。

实际上，现在似乎已经有人在做了，比如说某个十分著名的逃税女星，在柏林电影节上的片子《绿夜》，就是个女同性恋题材。同时，笔者也不禁感慨，如果《霸王别姬》出现在现在，想必一定可以刷一个大满贯吧。

政治正确理念的族裔里边，其中自然是包括了反刻板印象。但是遗憾的是，这一点是否做到了呢？最起码笔者在最近几年的欧美电影里边，基本上没有看到，漫威某部电影里边的华人形象，依然保持了各方面的刻板印象，而即使是在《瞬息全宇宙》之中，杨紫琼在各个平行宇宙之间穿梭，里边出现了各个身份的她，但是里边主要是按摩师、武术家这种传统华人刻板印象。

既然平行世界有无数的可能性，为什么不来个当美国总统的世界线呢？少数族裔女性总统，多政治正确，再说了这是电影，又不是现实嘛，没什么冒犯的。

很遗憾的是，大多数政治正确的努力，无非是从旧刻板印象到新刻板印象，就像是《黑豹》系列电影里边一样，即使是有着地球最先进科技的黑人，也依然是半部落制，使用长矛当做武器。而华裔的情况更加糟糕，因为中美之间的关系，和赴美华人之间一代又一代的历史遗留问题，华裔在美国是受夹板气的，并且，海外华人的定位也始终不怎么清晰，在美国越发不靠谱的对中政策面前，只能小心翼翼表示自己人畜无害，低头做小。

这是国际大形势导致的情况，并不是文艺界所能决定的。相比之下，虽然笔者很佩服印度人到了欧美之后依然可以发挥自身影响力的那种自信，但是也知道，如果华人这么做，可能得到的结果实在是不怎么愉快。这些美国华人究竟何去何从，笔者回答不了这个问题，或许只有历史才能给出解答。

在《瞬息全宇宙》里边的一个讨论主题，是关于东方式家庭和西方式家庭的问题，笔者看到不少社交媒体上面的朋友，忍不住“有感而发”，感慨西方式家庭多么美好，东方式家庭关系多么不好。这种自我感动着实是令人无奈，实际上即使是电影本身带着明显的东方主义情调，但是最终的和解结局，也没有表达西方式家庭有多么的完美。

再说了，别管是商业电影还是艺术电影，表达西方式家庭危机的还少吗？个体的家庭矛盾是个体的，普遍出现的家庭问题则是社会变迁的结果，现在全球的社会都在面临巨大的变迁，普遍的家庭矛盾，只不过是社会矛盾的无数形式之一，并不存在谁优于谁的情况。

从这个角度来看，我国的文艺界，是应该反对东方主义审美的，于情于理，这都是有必要的。但是遗憾的是，这一点并不容易做到，一个是因为欧美的文化影响力虽然有所下降，但是依然很强，另一个是，老一辈文艺界人士的不少成就，很大程度是基于迎合西方的东方主义审美所获得的，而这些人士与他们的徒子徒孙依然有着很强的影响力，路径依赖的问题，是非常难以解决的。但是天底下注定有很多难以解决的问题，是必须去解决的。

不过话说回来，即使考虑到政治正确加持，今年的奥斯卡竞争情况也是出乎意料的差，可能是最近二十多年最差。有人把这个问题怪到政治正确上面，不可否认，政治正确确实很影响一些观感，比如说最近迪士尼的《小美人鱼》选角，被疯狂批判，笔者不打算进行外貌攻击，但是笔者也确实认为这个选角完全不适合小美人鱼，如果迪士尼想搞政治正确，应该给黑人设计一个全新的角色。

不过，政治正确说到底，是结果而非原因，很大程度上，政治正确的流行，是2008年金融危机之后，美国的经济受到动摇之后，转移矛盾的一个方式，本质上是美国山巅之城的位置，实际上没有那么稳固之后的结果。上层建筑的改变，是因为经济基础出现了调整。

另一个很有趣的说法也可以用来佐证，熟悉电影的人都知道，奥斯卡与欧洲三大奖的审美是有所差别的，通俗一点来说，就是奥斯卡相对在乎一些商业和学院派的平衡，而欧洲三大奖，就相当文艺了，至于更商业一些的，那就是电影电视金球奖。不过笔者听过另一个说法，说美国奥斯卡是代表了美国中产阶级的审美，而欧洲三大奖则是代表了欧洲知识分子的审美。

对于后半句论断，笔者是很认同的，因为在60年代的社会运动之中，欧洲的电影人与影评人参与的深度是超乎想象的，尤其是法国“新浪潮”与“五月风暴”的关系十分深刻。而前半句笔者现在也开始有所认识了，奥斯卡的影响力是各大电影节第一名，是因为很长一段时间来说，美国中产阶级的生活方式，独栋二层大房子与牛排，还有两辆车一条狗，这样的生活方式是所有人都向往的。

但是现在，美国的中产阶级出现了明显的衰落，而没有衰落的中产阶级共识也开始破裂，这种现实的改变，一定会对奥斯卡产生深远的影响，这不是学院派电影人可以改变的情况。

美国电影工业毫无疑问还是世界第一，并且还要持续这个世界第一很长时间，同时，通过网飞这样的流媒体模式，他们可以高效的吸取其他国家的电影资源。但是这改变不了美国自己的一些问题，优秀的电影必然是诞生在一定思想基础上面的，而美国现在的社会撕裂是一方面，不愿意面对内在矛盾，只愿意把问题转嫁到其他国家又是一方面，在这种情况下，想要拍出来有优秀内核的电影，是会越来越难的。

而与此同时，因为美国越来越莫名其妙的政策，中美脱钩的情况也越来越明显，这个脱钩当然包括在了文化领域。哪怕相对于半导体领域，文化领域都是我国更大的弱项，好在因为美国文化业界这两年的影响，这方面脱钩的成本也相对降低了，比如说《黑豹2》和《蚁人3》之后，除了极少数的漫威死忠粉，都明显对漫威不是那么期待了。而同时，国内也诞生了《流浪地球2》这样无论是内核还是特效都可以和国际顶级科幻电影比肩的作品，而部分电子游戏的出海，也得到了不少的成果。

但是总的来说，我们的文化产业相比于美国依然很弱，只有一个流浪地球是远远不够的，我们需要的是电影电视行业全面的现代化与工业化。至于艺术电影，笔者希望那些对于《流浪地球2》不满意的老一辈导演，可以学习塔可夫斯基来一部《飞向太空》嘛，毕竟除了科幻大片，科幻文艺片也是需要的嘛，只不过笔者很怀疑他们是否有这种能力。

同时，关于电影节的问题，国内也确实需要一个更有说服力的电影节了。虽然无论是奥斯卡还是欧洲三大奖，都存在着很多运作的成分，但是国内的各个电影界，分饼分的有点太明显了，这是会影响电影节。有一个有说服力的电影节，不光是一个发奖的地方，同时可以引导导演们的路线，进而起到宣传的效果。不过想要解决这个问题，除了解决公正性的问题之外，更需要解决的是，这个电影节有什么样的价值取向，奥斯卡代表美国中产阶级，欧洲三大代表欧洲知识分子，那么我们需要什么样的电影取向呢？这个问题可不太好回答啊。

或许有人觉得，笔者的说法过于意识形态化，但是现实就是，电影艺术，或者说一切艺术，都与意识形态有着或多或少的关联，如果学习一下电影史，就会明白这个联系比大多数人想象之中紧密很多。更何况，今年奥斯卡最佳纪录片《纳瓦尔尼》，可是个足够明显的意识形态信号。遗憾的是，依然有人无视这个现实。

出于普通观众的角度来说，我们希望看到更好的电影，这是非常基本的想法，但是很多时候，这一点并不是所有时候都那么容易做到。现实世界的各种冲突，注定会一一在电影胶片上浮现出他们的投影。

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