推理作家猫特：从本格推理的眼光看待《开始推理吧》| 专访

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猫特认为，变化是推理吸引人的核心要素。这意味着在推理的时候，可能引发的支线越多、越复杂，推理的过程就越有看点。一般本格推理的复杂度是通过诡计和逻辑这两个要素的复杂来实现的。

在诡计方面，《开始推理吧》以物理诡计为主，依赖奇怪的场景来增加复杂度。11号公寓是对一栋真实存在的大楼进行改造的，这是一个典型的新本格舞台：人物身处11号楼中，故事也都在这里发生。猫特看到，这栋建筑的很多地方都有暗格和机关，人物穿行其中就像是在冒险，这种建筑诡计增加了综艺的复杂度。

11号公寓构造

与真实存在的物理诡计相对应的是心理诡计。心理诡计主要依靠的是错觉或者心理上的盲点，如果说物理诡计需要把门做成密室，来破解其中的机关，那么在心理诡计中，门可能根本就没有锁住，但人们却会被误导，认为门是锁住的。在猫特看来，《开始推理吧》的第一案中，使用双胞胎诡计的做法，既有物理诡计也有心理诡计的成分。在《巨好家庭》一案中，因为郭包佑这个角色与父亲多年未见，只能依靠吊坠来相认，推理团和观众一开始就被误导，认为戴着吊坠的就是郭包佑的父亲，这样一来，在不断追溯吊坠的来源时，郭包佑错认了不少“爸爸”，制造了不少笑点。

猫特本人创作的《谜案演奏家》中使用了双胞胎兄弟的设定。在他看来，双胞胎的设定是非常讨巧的，不仅推理作家喜欢使用，魔术师也经常使用，例如克里斯托弗·诺兰导演的电影《致命魔术》中就有双胞胎兄弟，而国内的剧集也常常使用这个设定——例如2017年热门的悬疑推理剧《白夜追凶》就是一例。“推理小说中经常讨论的就是不在场证明，而一模一样的人是天然的不在场证明的好设定。”不仅如此，由于双胞胎可以身份互换，所以会产生一系列问题：死的人是谁？行凶的人是谁？被目击到的人究竟是谁？这样做，就会产生不同的分支可以探讨。“双胞胎体貌特征相似，既可以说是物理诡计，也可以说是心理上的误导，通过误导证人来影响人们的判断。”

除了使用诡计来提高案件的丰富度以外，《开始推理吧》还增加了逻辑上的复杂性。观众可以在节目中看到住户们抽丝剥茧，一层一层还原事件的全过程。《开始推理吧》是证词导向的，这意味着推理团要通过访谈内容进行推理，讨论案情，进行表决，形成完整的逻辑链条，而访谈是有可能撒谎的。猫特说，证词导向的推理之所以有趣，因为本质上这是一个纯逻辑游戏，推理团在案发后寻找线索，大家必须火眼金睛，不放过任何细节，接着再从线索中推断动机从而锁定嫌疑人，中间关键环节就是推理团对嫌疑人的问询，进一步对线索进行验证。最后每个人根据自己的推理投出自己认为的真凶，这就是个标准的剧本杀环节。只不过，剧本杀只能由消费者亲自去体验，“但是《开始推理吧》却足够公平，能够让观众也参与其中，得到自己的推理与结论。”

根据不同背景，观众可以将自我视角带入推理团中的不同成员

虽然综艺使用了多种方法来提高推理的复杂程度，猫特认为《开始推理吧》也在致力于复杂和简单的平衡。在他看来，这部综艺在推理上设置的门槛并不高。推理在整部综艺中虽然是核心，但并非全部。“推理综艺要么是满足某一类人，要么是尽可能满足更多的人。《开始推理吧》不仅仅是在满足推理爱好者的诉求，而是想要满足大众的诉求，因此在推理上设置更能被大众理解的、入门级的推理。”举例来说，综艺中有破解密码的环节，密码的设置虽然有一些复杂，但并不达到烧脑的级别。在第一个案件中，当事人房间的密码数字就在海报上。当事人写道，距离上次演出已经过去了783天，而最终密码就是由日期推断出的八位数。虽然计算准确的日期还是要费一些功夫，但这种解谜难度对一些资深解谜爱好者来说并不高。

猫特认为，虽然案件的核心诡计和手法都不复杂，但在他看来，每一集都有些小惊喜，一方面是动机展开时，对社会上某些不好的现象进行批判，“要比那些完全脱离现实只追求天马行空的本子更接地气。”另外就是“每次都有那么几个逻辑细节值得称道”，比如《非常打工人》这一案中，打工人惨死电梯，背后隐藏着一个奇葩职场经历游戏，“这里面能产生的逻辑推理就很厉害。”

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《开始推理吧》讲述了六位新住户在推理一个个悬疑案件的过程中，共同揭开11号公寓的终极真相的故事。这种长线推理剧情与近年来日本和国内都风靡的短篇连作具有相似之处。例如作家大山诚一郎、相泽沙呼、陈浩基等的一些作品都采用了短篇连作的形式。写有《13.67》《气球人》等短篇连作集作品的陈浩基曾经在接受媒体采访时谈到过，他很喜欢写短篇连作，因为写长篇的话，可能要花好几个月铺陈才到达解谜的章节，但写短篇的时间较短。短篇与短篇之间也可以埋一些彼此关连的伏线，制造更特殊的意外性。猫特也认为，本格推理故事非常适合短篇小说，如果要把本格写成长篇，就很难免会有灌水和拖沓，而短篇的故事各自比较独立，又可以在每个案子当中设置辅线，引导终极谜团，是“讨喜”的设定。

《开始推理吧》官方微博公布的推理爱好者的推理思路，可见案件信息多么复杂

此外，六位新住户之中，并没有单一的“侦探”角色，而是注重推理团的设定。猫特说这也是近些年来本格推理发展的趋势之一，例如西泽保彦“匠千晓系列”就是这样的。在过去，不论是福尔摩斯的探案故事还是波洛的故事，侦探都是上帝般的角色，高高在上，一般的读者很难代入侦探的角色，但好在福尔摩斯旁边有华生，波洛的身边有黑斯廷斯，这些普通人一方面抬高了侦探角色，另一方面也能够让读者代入其中。而读者在阅读这类作品时，仿佛是在和侦探进行智力上的竞赛，如果先于侦探推理出答案，就会觉得很欣喜，而即便是没有胜过侦探，也会觉得很开心。

没有单一的侦探视角，每个人都可能受到怀疑，郭麒麟饰演的角色就曾多次坐上“问询席”

推理团则不一样，在推理团之中，六位住户在破案的时候各有所长，也更接地气。“观众可能在人生经验上或者是在观点上和其中的某一个人很合拍，在这种情况下很容易代入自己，这种体验会增强游戏性。”而且推理团本身也是一种逻辑上的包装——推理团有很多成员，每个人都可以有自己的意见。“如果是单一的侦探的话，随口说出五六种可能性就会很奇怪。但这样的话由推理团成员来说，就会很自然，A说一个，B来反驳，C又抓住B的逻辑漏洞，D又从A、B、C的发言中得到启发。这样就会有看点。”

这种推理团的设定也和时下流行的剧本杀中，不同玩家扮演不同的角色的做法非常相像。不论是推理团还是剧本杀，其实都使用了POV视角，也就是视点人物写作手法，是以当前人物作为重点展开叙述的。这种第一人称叙事的写作手法可以展现出人物的心理，塑造深刻的人物形象。虽然POV视角可能带来视域狭小的问题，但对读者而言，同一件事不同人物可以看到最丰富的视角。《冰与火之歌》就是为大众熟知的POV视角写作，在这种视角下，即便是看起来最邪恶的人物，也有为自己辩白的可能，因此人物形象常常能够站稳脚跟。在推理小说里，威尔基·柯林斯的《月亮宝石》、阿加莎·克里斯蒂的《底牌》、东野圭吾的《白夜行》等都采用过这样的写作方法。但是，这种叙事手法其实在传统推理中一般还是比较少见。猫特认为一般推理小说可能采取单线或者多线的叙事手法，因为如果不停地切换视角，其实对阅读并不是很友好，但是在剧本杀和综艺形式中的本格推理使用POV视角是一种近些年来的趋势。

许多线索需要嘉宾侦探团齐心协力才能破解