因“爹味”打一星，他们真的看懂《漫长的季节》了吗？

 

随着《漫长的季节》大结局到来，那打乱时间线的蒙太奇手法，仿佛让人看了一部12小时的超长电影，也如同伴随着王响、彪子、马队等人过完了他们的一生。

 

从因开分9.5分被广泛讨论之后，《漫长的季节》二度再被引发讨论是因萝贝贝的一篇吐槽《漫长的季节》爹味、厌女的文章。

 

“爹味”、“厌女”，显然在这个流量时代是足够刺眼的词条，文章发出不久，迅速发酵，激发两拨人的热烈讨论，一直持续至今。

 

这甚至带出了一个在电影内容上被持续探讨的问题，男性凝视。

 

首先，不管《漫长的季节》“爹味”“厌女”的“罪状”是否成立，仅从剧集而言，它无疑算得上是高质量的。

 

那么，是什么带来了一拨观众对它产生“爹味”“油腻”“厌女”的观感？

 

这也许真正要追溯的是《漫长的季节》剧本上的得与失。

 

 

何以能有

充满生命力的浪漫？

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从老东北下岗潮开始，一种俄式文学的写实与悲壮从一开始便缓缓展开。

 

老钢铁厂的白描，仿佛遵循着王兵《铁西区》中的现实影像，众人在轰隆作响的操作间，在巨大的钢铁熔炉边，都在共享同一种即将到来的集体命运。

《铁西区第一部分：工厂》（2003）

 

如同世间众人共处在一种难以把握，无法言语的因果中，却依然得面对一天又一天的日常琐屑。

 

把一生，甚至是几代人的青春奉献给一个看似稳固无比的钢铁厂，而最后面临着被迫的离开，一个人的下岗，意味着难以计数的家庭的悲剧。

 

而与想象中的不同，剧集从开始的写实风格，一直到最后，走入了极致的浪漫主义色彩。《漫长的季节》就这样达到了多重意义上的“爽感”，而这种设计，也许也同时使它略带遗憾。

 

且看主角们的结局：彪子死于自己中彩票的那一天，大悲大喜，一开一合，在一路下坡的人生路上突然到达巅峰然后画上句点；

 

王响混沌半生，终于找到沈墨，问她要一个关于王阳的答案，主创把那点温情留在了这里，王阳是为了救沈墨而死的，并非自杀或他杀；

 

马德胜在轻微脑梗之后，以一种混不吝的方式道破深藏心底的案子，震惊众人。

 

 

这种破落而浪漫的基调，除了建立在一种集体命运之上，也建立在众生难以真正克服的执念之上。

 

这是这个剧作最终结局触动人心核心的一点，因为人在受苦，往往因为“执相”。

 

因而也就有了结尾处“向前看，别回头”的力量。

 

其中，彪子的“执”显得最轻些，或者说， 彪子在没有了执念之后，就这样离开了。

 

他弄不明白为什么过不好这一生，不知道为什么无法和丽茹经营好婚姻，但看到丽茹的笑容那一刻，他丢下了手里本想用来打人的球拍，他知道自己应该放手。

 

所以，第二天攥着热乎油条的他想着，不管了，今天又是新的一天。

 

这一点，王响和他不同，王响的“执”几乎伴随了他的后半生，但存在于王响身上的痛楚也要更深。

 

王响始终无法释怀儿子王阳的离开，萦绕在他孤独萧瑟的后半生里，他走不出中年丧子的困顿和疑惑，他想要一个答案，这成了他心中的“执”；

 

最终沈默告诉他，王阳死亡的真相。不是他想象中的谋杀，也不是当初被告知的自杀，而是因为救沈默。

 

王响半生的痛苦、愤恨、疑惑突然无处安放，执念消散，但半生也已然蹉跎。

 

同样，对于马德胜来说，在他还是马队的时候，迟迟未破的碎尸案，成了他的心中的“执”。

 

于是，当脑梗后的马德胜回到警局，昔日的尊严已在众人的注视中渐渐不再时，他道出这状碎尸案的真相，在最落魄处，了却了这桩执念。

 

所以，《漫长的季节》剧作上的成功，也来源于这种在一切昔日美好都消失殆尽之时，最终迎来一种真正的自我和解之上。

 

它显然是悲剧式的写法，在这个剧作中，没有谁是真的人生赢家，正如我们所有人，或许都只是在寻找一个答案。

 

浪漫过后，

无法再回到现实

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然而无论是悲剧还是喜剧，任何剧作都需要遵循人物动机和逻辑的统一。

 

当然，我们在讨论这些设定问题的时候，已建立在这是一部优质剧作的基础上。

 

拿二位男性主角来谈。

 

马德胜为什么对这个案子存在执念？

 

是因为案子是碎尸案，还是因为对沈墨的共情，还是说对系统的反叛，又或者是几个因素的叠加？其实这里是不够具体的。

 

那么，什么是具体的？

 

比如《杀人回忆》的宋康昊，因为不断有少女遇害，而他迟迟无法破这个旧案，这种挫败和无力使他对这个案子，形成了极大的执念。

《杀人回忆》（2003）

 

再说王响，他是如何介入这个案件的？

 

其实，认真追溯起来也有含糊的部分，他到底对追肇事司机很重视，还是对被撞的人很重视？尽管逻辑上在顺藤摸瓜地推进，但是剧本最后是在追肇事司机，这中间显然有没有交代清楚的部分。

 

《漫长的季节》的主要角色是三位男士 ，自然的，女性角色并不拥有非常多的重点戏份，这本身无可厚非。

 

但这是否意味着，帮助推动剧情发生的次要角色只需要完成他们的功能？

 

拿沈墨这个角色来说，很明显，在本剧作中，她不是主角，只是一个推动主角行为展开的次要角色。

 

但我们仔细从结尾回望开头，她是一个非常重要的枢纽人物。

 

但沈墨这一角色，有明显的扁平化的特点。

 

尽管她身上带着一个严肃的社会事件，拿了命运给出的一副沉重的牌，却只是被扁平地划分为前半程的无助，和后半程的黑化。

 

简单来说，后半程的沈墨，是真的“杀疯了”，也正因她落下的刀，才有了众角色围绕这桩未了的碎尸案，渡过的半生。

 

我们在一部国产电视剧很难会看到像沈墨这样一个女孩，在杀死一个成年女性后会将她迅速分尸，这完全超出了一个大一女孩通常的能力和心理素质。

 

且不论这是否符合常理，在沈默这个角色身上，我们还能有什么样的想象？

 

好莱坞黑色电影中的蛇蝎美女，从仅仅作为性感的符号，到变成了具有明确反抗意识的主体，经历了大半个世纪。

 

沈墨的角色定位，一开始很明显是一个被他人的欲望主宰的羔羊，颇有激烈的悲剧色彩。而她的反击，从那一句”该死的是他们“开始，她明显被赋予一种打破权力结构，映照人们的欲望带来的毁灭色彩的功能：继父、继母、港商、殷红……

 

但沈墨本身呢？

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她原本是一个愿意去相信殷红，也同样爱着王阳和弟弟的女孩，拥有着对明天的想象，对生活的希冀，也有着愿意帮助他人的善意。

 

但当她遭遇冷漠、侵犯、黄谣、背叛，她最终对一切都感到绝望。

 

尽管人物小传在遵循一种人物个性的统一，但人物的变化也同样重要，到了这里，我们看到了沈默的第一次巨变。

 

当然，剧作也同样从这里开始，脱离了原本的写实色彩。

 

只是，非常关键的一点是，王阳的死和她息息相关。

 

王阳为救她而死，也正如她向王响坦白的那样“我的命是他给的”。

 

为爱牺牲，本就已经是一个极致浪漫的设定。人们几乎只能在文学或影像内容里寻找这样的想象，这就是用浪漫对抗严肃的表征。

但这种纯粹而极致的爱没能救赎她，也许是为遗憾之一，后半生她依然只是用尽力气去复仇，没有被安插其他的情节或变化。

  

我们期待看到这种反抗的形式跳脱一种二元对立的表象，简单来说，我们期待沈墨没有被这样草率地写往她一定会面对的结果。

 

也许她会有更复杂的心境，也许在难以舍弃的”复仇“心境之外，在她痛苦的下半场人生里，也会因为带着王阳的祝福，而开出一些其他色彩的花朵。

 

但无论如何，《漫长的季节》能在播出后引发如此多的不同的思考和讨论，也许已完成它作为一个剧集的使命。

 

作者丨飞檐

影像作为媒介的可能性。

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编辑丨 毛头    排版丨石页

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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来源: qq

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