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她的作业出圈了?清美画师绝美新作《天赐百色》!

她的作业出圈了?清美画师绝美新作《天赐百色》!

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如果绘圈有“封神榜”,那也许是毕业展。很多默默耕耘的大佬们平时低调,一发毕业设计则一鸣惊人。迅速出圈,被大家记住。

今天要介绍的这位画师,她其中一种出圈方式也是毕业设计。


插画作品集《游踪》,以魏晋南北朝文学家郭璞的《游仙诗·其六》为背景改编,描绘了主人公对官场失望,转而踏上求仙问道之路的故事


摸鱼走马今天要向大家介绍的,是这位神仙画师最近出版的新画集!

《天赐百色》
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在安利这本新作之前,我们来给大家更立体地介绍下这位画师和她的作品吧!


Merasgar

游戏原画师 毕业于清华大学美术学院,视觉传达设计系

博@Merasgar lof:点好菜卡片十几万哈勃想 

b站:-无菌提供-


如果觉得“Merasgar”这个不太好记,我们可以叫她另外一个名字——“珏jué太” 




- 清华美院新锐画师 -


因为从小得到了家人的支持,珏太在小学五年级就接触到板绘。也许比同龄人更早开始创作,成为了她考上清华美院的原因之一。



在开头有提到,珏老师因毕设《游踪》出圈,但其实她并非一开始就画国风。


珏老师早些年的创作,国风含量几乎为0,相反,从作品中可以看出,她对西方古典、宗教神话更感兴趣。


比如这位是她的OC之一,手上的盒子珍藏的逝者的灵魂。


看到这些插画,是不是有神话故事内味呢?


 

另外,歌曲也是珏太的创作灵感之一,有几幅作品就是根据俄语专辑《Песни нашего века(我们时代的歌)》所绘制

亲爱的《Милая моя》
绿色马车 《Зелёная карета》
除了题材上有西方古典的元素,在画面上,珏老师也根据内容做了类似油画的质感


而这位喜欢西方元素的画师,却突然开始了东方元素的探索和创作……



- 国风创作的开端 -


2019年,在上大二的珏太发表了一个惊艳无比的佛教题材插画集——《无我相》


观音


文殊&普贤


地藏

这个系列源于老师布置的小组作业,要求根据《西游记》中佛教元素的人物重新设计形象。

这张还是作业ppt的封面

在这些人设基础上,《无我相》诞生了,并且画册一上架,就神速将首版清空。

千手观音

可以看到这个系列的细节相当丰富,而要呈现出丰富细节,背后肯定少不了大量古典文学资料的查阅和参考

持国天王

孔雀明王和佛祖金身

除了需要对主题有一定背景了解外,珏太还会每幅画的内容做针对性学习,比如会关注和收集很多古建筑、器具、传统服饰等素材,还会看相关的文学作品


借由作业的契机,珏老师真正开始了东方古典的探索和创作,也从最早的佛教艺术,慢慢向其他类型拓展探索……

如来

比如以古诗词为灵感的远山系列:

关山月

《饮酒》

《庐山谣》

浣溪沙

以及,以“平面中空间的错乱”为主题的探索性作品《画中人系列》:


《画中人 其二》,画中仕女将真实仕女身上的颜色抽去,所以真仕女的头发为白色。


而除了真仕女、画仕女,还有画中画仕女。


《画中人 其一》以日本漆盒的镶嵌图案为参考,画面中主人公的服饰元素都围绕蝴蝶、蛾来展开,从而与地狱图景标志性的火元素相匹配。


对于背景而言,她是立体的,腿也穿出屏风放在榻下,是画外人,而身上脱落的画斑则表明,她其实尚在画中。


背景的女性与主人公是同一人,黑是青春的发色,也同样是恶念。时间流逝,往事不再,画褪色,人成骨。


《画中人 其四》画面背景来到了泰国。从佛像的角度看,小女孩为画中人,反之,佛像才是画框内的事物。


《画中人 其三》背景是古波斯。这幅画有两种看法,咋看画中人是躺着的,但其实她立于墙内:


她一半鲜活,而嵌于墙内的另一半则随墙壁剥落在衰老。衣带也变成墙上龟裂的缝隙。


在大学的这段时间,珏老师也养成了以古典文学作品激发作画冲动的创作模式

这样的习惯,也导致珏老师的主题偏好在一段时间内相对稳定,也集中产出了很多让人过目难忘的古风作品!


除了像纹样、元素、姿势等细节处有所考究之外,珏老师也做了与画面内容相应的表现处理:

比如会在画面上做出像岩彩的粗糙质感和纹理——


会用到国画中写意水墨笔触:


工笔画精细的勾线:


还有这种兼工带意的手法:


这幅,马、配色、以及做旧的肌理,就会让人联想到唐三彩:


而说到配色,珏老师也有尝试专门用经典的中国传统色作为画面主色调。
像这幅《青莲》,所用到的颜色也名为“青莲”


随着对传统色的研究,珏老师也渐渐有了新的创作方向和习惯。



- 以色为媒 -


跟之前用文字激发创作冲动,这次是从颜色出发。没想到,从“色 → 形”的创作方式,更具象地勾勒灵感的形状


比如,看到中国传统色虾壳青,珏老师第一反应觉得是自家后山的颜色,也非常契合水雾缭绕的感觉,于是就有了这满山的松树


其他的画作也有其对应的专属色,《扇面》的风信紫

《花雪》的鸥蓝


《青龙》的胆矾蓝

《春去也》的退红


这些以“色”为主题的作品集合成册,就是珏老师的第四本画册——《天赐百色


当中收录了珏老师18年-22年创作的插画,包括一些未公开的作品一共64幅,每幅作品对应一个中国传统色


更值得一提的是,画册以原图大小为基准制作,有罕见的32x32cm的超大尺寸开本!


因为珏老师原图尺寸比较大,微信压缩像素让画面丢失了很多精美的细节,而超大的画册,真的跟巴掌大的手机屏幕,完全没发比啊!!


只有看到实物才能感受那种原图大小给我们带来的视觉震撼!已经在我们摸鱼走马书店上架了!


如果喜欢珏太老师作品,这本艺术品是非常值得入手的。

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到这里,我们回顾了珏老师从小到大的绘画经历,可以发现她的创作习惯、内容主题、风格,都是一直在变化的,甚至每幅图的处理手法上都有细微的不同。


尽管近几年的创作偏向东方古典,但西方元素没有被舍弃,珏老师也仍然有在进行的创作


无论是内容,还是技法,珏太都在不断地探索和尝试。她是位不被定义的画师。对于珏太来说,一直保持一个风格,是件并不有趣的事。

说不定在不久的未来,会有东西结合、新旧结合的全新创作也不一定。我们一起,拭目以待吧!


喜欢珏太老师和她的作品,欢迎收藏她的最新个人作品集《天赐百色》

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