确实，何晴是唯一一位演遍四大名著，甚至还集齐了金庸、琼瑶两大IP的女演员。
粉面含春，眼波如水，眉似远山黛。
可谓是公认的中国古典大美人。
尤其是《三国演义》中的小乔。
素衣戴孝，却分外清丽，教科书式的「破碎感」无疑。
还有《李师师》中一生跌宕的奇女子李师师。
温婉面庞上，流下坚毅的一滴泪。
摄人心魄，夺走观众的呼吸。
相较之下，何晴30年前出演的一部古装剧却很少被提及，甚至一度传出被禁。
成品一出，即刻引发轰动。
但，该剧播出前后，命运都十分坎坷。
先是几近夭折。
前期碰上制作方内部换届，项目几经波折。
仓促施行，差点作罢。
当然，最大的问题，还是尺度。
《三言二拍》是我国文学史上首部白话短篇小说总集，也是巅峰之作。
因视角聚焦市井，内容通俗，常与《金瓶梅》两相比较。
所以，被禁的命运也相似。
因书中的色情描写过于露骨，相传「三句话不离荤」。
一度在不同时代被列为禁书。
改编成电视剧后，许多台词和桥段依然劲爆。
就比如名篇《卖油郎独占花魁》中。
嫖客对花魁上下其手，二人还一同观看春宫图的画面，就依凭原著如实呈现。
同篇里，油坊的下人对卖油郎深夜霸王硬上弓。
台词与场面都十分香艳。
《重会珍珠衫》篇里。
更有妻子酒后思念外出的丈夫，结果被别的男人趁虚而入的刻画。
而周迅在《郑月娥从良》篇中也贡献了大胆惊艳的表演。
后来还由此产生了一场「黄谣」风波。
2004年，周迅《恋爱中的宝贝》爆火期间，市面上突然开始售卖名为《胭楼记》的光碟。
还配以刺激眼球的标语：「周迅17岁激情片解禁」「周迅首度火热激情演绎」
实际上根本不存在这么一部电影，是黑心碟商用《三言二拍》剪辑而成的。
由于这事引起了圈内圈外的关注，周迅经纪人出面辟谣。
也正因「大尺度」，该剧在视频平台从55集删到了26集。
多个故事被丢弃，相关画面和台词也遭抹除。
观感连接不上，流传度与名气自然也受影响。
完整版不久之前才重新回归大众视野。
鱼叔看完只有一个感觉。
那就是如果一味将《三言二拍》当作低俗的艳作来看，那将会是天大的浪费。
如今的古装剧，大多注水严重，讲故事的方式也十分套路化。
观众台词听了上半句，就能接下半句。
对比之下，《三言二拍》这部三十年前的旧作，竟有一丝新意。
新在哪里？
先说叙事方式。
既然都想看美女，那咱们就拿何晴与濮存晰联袂出演的《错配鸳鸯》故事篇章来讲。
原作情节不算惊艳，不过是才子佳人阴差阳错终成眷属的故事。正想上前阻拦，却被告知真正的姑爷不是钱青，而是打人的颜俊。衙门老爷逐一审问，谁料岳父、媒人、颜俊、钱青，同一件事四个人有四种说法，且各有细节。原本以为相完亲就算完事儿了，但谁知后续接亲还要代劳。电视剧却借助更为精巧的结构，把事儿拍得更引人入胜，可见创作者功力。而这样颇具匠心的讲述方式，在名篇《重回珍珠衫》一篇中到达巅峰。
但家业已经耽误不得，兴哥便留三巧在家，自己前往广州料理。
兴哥走后，三巧独守空房。另一边，陈商意外暴毙，留下珍珠衫遗物，被遗孀平氏收起。故事用珍珠衫催动着故事发展，在人物关系间穿针引线。
回溯历史，《三言二拍》文学读本的意义便是继往开来的。但《重回珍珠衫》《卖油郎独占花魁》等多个故事都以商人为主角，是为正名，也是以情动人，论品性不看身份。就像《重回珍珠衫》里，三巧困囿在家中，对丈夫的思念是她生活的全部。虽然她自始至终痛悔与兴哥之间的阴差阳错，但面对陈商的温存也直言需求。但创作者有意立体描绘人物性格，避免其沦为驱动男性角色行为的工具人。
但谁知兴哥因陈商而迁怒自己，遂发出痛呼，揭开旧时婚姻逻辑。那便是生前被丈夫欺辱，丈夫死了还要替其受过，女性的从属地位竟贯穿一生。但影视作品里，创作者让钱青因佳人他嫁，艳羡表哥而苦闷。也因官府判决秋芳归属自己而窃喜，面上却仍要保持君子样貌。
这种得了便宜还卖乖的刻画，瓦解了部分说教性质，让人物更活了。名篇《卖油郎独占花魁》中，卖油郎秦重从店小二处得知瑶琴的花魁妓女身份。但秦重却没有轻辱，觉得大家不过都是身不由己的苦命人罢了。秦重为见花魁拼命攒钱，两年多才终于攒够了十两银子。
之所以有一种对比感，是同样的故事在11年后被翻拍，却全然两幅面孔。
2004年版的《卖油郎独占花魁》里，秦重看到瑶琴，竟然说出：
其实去年大爆的《梦华录》，就引起过背刺底层人的争议。导致不少网友给同题材老剧《爱情宝典》报复性打高分。
里面的《卖油郎独占花魁》保留了人物的情义，确实已算较好的改编。可《三言二拍》中，虽埋了秦重瑶琴二人的旧识线，但到最后都没有相认。这从来不是个纯情爱情故事，是裹着人情冷暖的现世情节。这样的剧集，不避讳人物的不完美，也不树立非黑即白的价值观。反而更与人物平等地站在一起，让其具有了鲜活的生命力。
