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这是第几个砸他手里的女星？

这是第几个砸他手里的女星？

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久未露面的袁姗姗，最近一次在大众视线冒泡，还是在直播时突然戴上了绿帽。
以此言明她在新剧《妻子的新世界》中的人设——被老公“绿”后，重回职场，手撕渣男。
（本剧改编自泰剧《妻不择食》，泰剧又改编自台剧《犀利人妻》）
听听这部剧的设定，就知道有多离谱炸裂。
女主（袁姗姗 饰）家里住进了一位顶级碧螺春，是女主小时候邻居家的妹妹。
在姐夫书房睡觉不穿衣服，被早上拿文件的姐夫（杜淳 饰）撞个正着。
下楼吃早餐，穿着清凉透视。

不谙世事的小朋友问：“阿姨，你的裤子呢”，阿姨一脸无辜把茶艺的锅甩给“生活西化”。
接下来的剧情太烂俗，不用编剧写，观众也能顺下来——
女主人被小三鸠占鹊巢，于是从家庭回归职场，在帅气多金的男二帮助下华丽逆袭。
而男二看上可以当他阿姨的女主，因为女主在他胃疼时，帮她按手上的穴位，送她一份亲手做的道歉蛋糕。
一整个生拉硬拽、只管女主开挂、不顾观众死活的土嗨剧。
有人感叹拍这种剧，杜淳怎么沦落至此。
不过我更好奇的是，多少年过去了，袁姗姗怎么还在雷剧里浮沉？
这位曾经在于妈剧里走红，随即遭遇大规模网暴的内娱新秀，落得个在黑红里一糊到底的命运。
之后发健身美照、参加《浪姐2》，几次尝试重回大众视线，也总是失利。
无独有偶，于正剧的另两位御用女主吴谨言和白鹿，似乎在步袁姗姗后尘（程度不一）。
不禁让人发问——
这些于女郎都怎么了，命运竟有些雷同？
这是巧合，还是于女郎人均逃不出的怪圈？
让我们慢慢聊。
其实于正用过的女演员不在少数，但正经谈他一手喂养出的“于”式娘子军，还得围绕袁姗姗、吴谨言、白鹿这几位展开。
若抛开诸多的争议看，于女郎的配置其实不算太差，至少在如今整体不咋地的内娱不属于吊车尾的。
众所周知，琼瑶也一直是于正着力于“致敬”的前辈，连带着不少琼女郎后来都为他所用。
许是这样，他历来所青睐的女演员，多少也符合“琼女郎”的标准——
尤为注重眉眼，至于下半张脸则以窄为佳。
硬件上看，于女郎颜值大体是在线的，妆造跟得上就不至于拉胯。
可对比琼女郎，她们的短板也更明显——
琼瑶善于捕捉、提炼不同女星的特质，如张嘉倪的媚，黄奕的辣，秦岚的温婉，蒋勤勤的“轻柔似水”（琼瑶评语）……虽在一个审美系统里，却有各自的强烈性格打底。
而于女郎则极为缺乏辨识度，有些人到现在分不清白鹿李一桐与李沁。
《苍天有泪》蒋勤勤饰演萧雨凤
除此之外，于正为女郎们打造的角色也多扁平、工具，比起琼瑶笔下的人物可谓天差地别。
这也就造成一种怪现象——于正剧让不少过气琼女郎翻身，自家演员的事业却永远在走低。

这个道理很简单，琼女郎的群众基础要好太多。红过未必代表什么，角色经得起回味才是重点。
反观于女郎，如袁姗姗和吴谨言，一个在火的那几年观众恨不得自戳双目，一个只是作为爽剧里方便受众代入的工具，有什么情怀和感情可言？
（就像杨幂靠爽剧女主洛晴川爆火，如今洛晴川极少被怀念）
后来袁姗姗是11亿票房《煎饼侠》女主，吴谨言三年拍了8部女主剧，均不见什么水花。
没了往日机遇，凭她们个人素质（营销美貌、卖情怀都走不大通，还缺乏赵丽颖那样的魄力），好像很难改写演艺命运。
吴谨言吃妆造，颜值不稳定
用一个稍显尖锐的词来形容，就是平庸。
记得吴谨言在《浪姐3》初舞台跳芭蕾舞，说自己跳了13年芭蕾，永远都是在集体舞最旁边那个位置，爸妈来了都找不见她。
所以想知道，站在舞台中间那束光下是什么感觉。
这样的经历的确惹人同情。
同时说得残忍点，演员也像跳芭蕾，资质这个东西，少了就是少了。
当然放在大众堆里，她们未必平庸，但在明星堆里，她们的资质、能力还远够不上野心。
不够怎么办？
如我们所见，话题来凑。
观察袁姗姗、吴谨言、白鹿三位，虽师出同门，但事业轨迹其实也随时代变迁进行了迭代。
可吊诡的是，她们的路线却在某种程度上实现了诡异的殊途同归——
在成名后，立刻被铺天盖地的黑料包围。
袁姗姗的争议虽古早，想必很多人都记得，就不赘述了，“袁姗姗滚出娱乐圈”迄今仍是贵圈发生过最大规模的抵制运动之一。
而18年红了刚一个月的吴谨言，则身陷“耍大牌”非议，惹得六公主及央视亲自下场，还是点名批评。
这种级别的待遇，放今天看依旧相当震撼的。
再到白鹿，则完全祸从口中。
本来她近两年势头甚好，作品和口碑都积攒了些，却偏偏给自己戴了顶“厌女”的头衔。
别说她们仨，赵丽颖在播完《陆贞传奇》那一年，负面新闻同样频出。
什么插刀好友、编造初恋、坐台、整容、土包子……一个喝水姿势都能被嘲笑多年。
上图《金星秀》，下图《快乐大本营》，喝水被黑不雅观
但于女郎，却不一定有赵丽颖逆袭的能耐。
这么多年来，袁姗姗唯一让人有记忆点的，是马甲线。
可刚拉回一些好感，上综艺就又出现调侃张小斐睡觉打呼，说文物弄坏了可以再修复等低情商行为。
吴谨言在《浪3》上，倒没有不得体，却也没有翻出什么水花。
是这些人全都运气不好吗？
当然不是。
她们能红一阵，到现在还有戏拍，有女主当，已经比很多艺人幸运了。
仔细想想，于女郎成名路上的坎坷，可能一早就已注定。
甚至可以说，这是某种她们专属的出厂设置。
白鹿在“厌女”争议前曾陷入一个谜之纷争——到底是几线女星？
起因是刘大锤预告要爆料一线女演员和当红小生恋情，谜底揭晓是白鹿和张凌赫。
白鹿什么段位，其实大家心里都有定数。
但那时其团队却直接主打一个火上浇油，四处狂炒争议点，仿佛生怕白鹿被骂少了。

结果便是，讨论度上去了，大众的好感也败了不少。
白鹿的“厌女”或许并没有那么可怕。任何一个货真价实的猥琐男都远比100个她来得更有毒。
但低级炒作的前科多了，大众对明星的宽容度也会无限收紧。
更典型的先例，还有她的前辈袁姗姗。
当年媒体总结了袁姗姗不受待见的五大理由，强捧（杀）就是其中之一。
（于正说过这样的话：“袁姗姗要演只能是女一号”“有望超过孙俪”“她演的任盈盈是所有版本中最接近原著的”“她的虞姬是最美的一版”。）
本来袁姗姗不贴角色，白鹿不是一线，不算什么罪过。
但被公司的骚操作一激，反让大众觉得这是存心找不痛快，逆反情绪蹭一下冒上来了。
白鹿引争议的言论，有视频为证，没办法抵赖的。
更好的危机处理方式是像陈钰琪那样，说粉色娘被批后，针对问题发博道歉。
而白鹿团队在道歉之前是怎么做的？
针对“侮辱性信息、虚假信息”，发律师函警告。
不排除有部分网友言行不当，但这样的声明在路人看来就是嘴硬+恐吓。

最后白鹿也道歉了，但你看这个言外之意，就是自己的想法没有错，只是表达方式不恰当。
还是没有认账，想避重就轻平息怒火。
比陈钰琪问题严重，却没陈钰琪道歉诚恳。

这样的公关方式我们太熟悉了。
吴谨言被六公主点名时，主要矛盾已经指向艺德问题。
但吴谨言发博只道歉，不说明情况。

公司将原因归结为“时间协调不明，外部沟通不清”，产生的结果定性为“困扰”和“误解”。

最后央视网转发引发又一轮重大舆论，道歉才真正指明问题“从艺路上德为先”。

处理白鹿和吴谨言舆论危机，几乎一个路子——
委屈、不认账，被逼就范后，避重就轻、隔靴搔痒。
给人的观感是她们成了受了委屈、妥协的一方。
这一招兴许有点虐粉的作用，但路人心里的刺并没有拔除。
没有被压下去的不满，都会在下次一齐爆发。
内娱的墙倒众人推，我们见证过无数次，那个时候才是真正考验路人缘的时候。
记得袁姗姗被骂得最凶时，其团队不止一次在媒体面前说——
“其实袁姗姗只要挺过这一波，她就是范冰冰了。”
10年过去，旗下艺人再次面临汹涌的非议。
唯一的改变是护犊子不那么直接了，用一首不算含蓄的诗表达——
“越过冬后便是春，何惧身负千重门，看我乘风架鲲鹏。”
翻译翻译还是：白鹿只要挺过这波，她就是xxx了。

危机公关处理不好，就当作对艺人的修炼。
练出来了你就是话题女王，练不出来是你没本事，毕竟有人浴火重生了。
怎么有点职场pua那味？
这样成王败寇，全凭自己，多少沾点赌博成分。只要后面还有新人接替，前人就负责飞蛾扑火。
别说艺人了，任何职场都是一代新人换旧人。
到了2022年，欢娱的一姐由吴谨言换成了白鹿。
2022年欢娱艺人排行
白鹿后面，还有一个正受捧的00后新人，戏多得仅次于白鹿。

照这样的发展模式，旧人还没完成逆袭，就可能被拍死在沙滩上。
靠话题维持高位的周期，快走到末尾，逆袭变得更加不易。
这么执着于黑红路线，给路人留下诸多话柄，是否太过自信？
发现没，于正、吴彤一路黑红，在圈内地位依然稳固，持续拍戏拍综艺，依然有平台播。
但不要以为他们的特殊黑红路，演员也适用。
为什么？
他们作为制作方，面对的是资方，资本不管功不功利、短不短浅，只要能火就行。
而演员面对的是观众，一个黑料缠身，留不下像样作品的演员，终归是走不远的。
如果老板按照自己的黑红模式，去培养演员，就南辕北辙、谬以千里了。
明知有这样的黑红怪圈，还自愿进入的，只能祝福一句合作愉快。
白鹿采访言论
也有不幸合作崩坏的，开始互相归罪。

通观三位于女郎，其实已经一位比一位走得远，一个比一个骂声轻。
并没有断言后两位一定会重蹈袁姗姗覆辙，也没有否认她们将来会不会真走出个王者。
只是在这10年多里，所谓于女郎其实从未成过气候，留下来的半路夭折，想翻红的屡屡失败，走脱的倒成了大女主。
未免就替这样的爆红模式心惊胆战了。
毕竟留下一两个有口皆碑的角色，就像后宫的妃子有了子嗣，在新贵当立，变幻莫测的环境中，才有所凭依。


翻车N次，还不长记性

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来源: qq
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