“勇敢少年的冒险故事！声光影配合默契，和投影一起呈现出大量水体波浪，极大地扩展了演出空间的边界。偶的气息、姿态、动作都被完美还原，人偶合一，简直刷新了我对舞台技术的认知！”对《少年派》ip十分熟悉的观众可能会选A，但实际上《尘埃之书》也是。
翻看各路观众对这两部NTLive的repo，可以发现“舞台设计”和“人偶”都占据了大量版面。甚至有朋友看到一半还会突然幻视，表示这个套路我好像见过的！
豆瓣网友对《尘埃之书：野美人号》的评论
（《尘埃之书》：“明明我先演的！”）
当然，不怪观众会发出如此感叹，对于近些年奇幻玩得越来越嗨也越来越溜的英国人来说，“声光影+多媒体+人偶”几乎成为了奇幻文学舞台改编的三板斧。
最近重返西区的尼尔·盖曼作品《车道尽头的海洋》（The Ocean at the End of the Lane）中，人偶与光影的运用就十分迷人，也很想看！！（可惜目前没有录）
多媒体作为剧场中扩展空间、烘托氛围的重要元素，在各类题材的剧目中早已经不是什么新手段。在逐渐形成英国自己的特色的这条脉络上，早一些还有《深夜小狗离奇事件》多媒体视频的运用，那是主角克里斯托弗内心的外化呈现；《雷曼兄弟三部曲》中，同样有数码全景投影作为时代背景的补充。只是在奇幻文学的改编里，多媒体往往承担着更主要的角色——在《少年派的奇幻漂流》和《尘埃之书：野美人号》中，多媒体取代繁复的舞台布景，几乎成为场景构建与变换的主要表现方式。
深夜小狗离奇事件
雷曼兄弟三部曲
如何在舞台上表现“洪水来了”？《尘埃之书：野美人号》给出的答案是，用舞台上的多块多媒体屏幕与演员脚下的舞台一起构建全景式的洪水体验。大量干冰营造出水汽翻腾，伴随着声音设计，先将氛围感拉满。打在观众席上的圆形光束将观众进一步拉入戏中，使得观众亦成为戏的一部分。在《少年派的奇幻漂流》中，动物园的四季变换、海上的日升日落都由多媒体创造。
作为奇幻文学改编的另一个重要元素，人偶在故事层面上承担的叙事功能不尽相同——《尘埃之书：野美人号》中，人与人偶分别形成各自的剧本，并在此基础上形成交汇；而在《少年派的奇幻漂流》中，人偶几乎是另一个主角。人在伦理与欲望，生存与死亡间的挣扎，皆在人与人偶的互动中表达。但是，在人偶的制作与表现方面，《尘埃之书》的木偶设计师Barnaby Dixon，与《少年派的奇幻漂流》的木偶设计师Finn Caldwell（他也是《战马》《天使在美国》的木偶/装置设计）都提到了人偶的拟态求真——在制作人偶时，他们会首先观察动物原型的骨架、运动形态和运动规律等，并将其运用在自己的作品中。这种对原型的复刻带来行走呼吸间的真实，承托起了更深远、更宏大的想象，也带来了奇幻文学舞台化的可能性。关于这一点，我们在《六一急寻 | 妈妈最爱的那个好大儿！》中展开过，今日二条有更多内容。
对比狐狸走动时的腿部形态并应用于自己的人偶
Finn Caldwell研究斑马的腿部形态
没有视觉特效加持，如何在舞台上即时表现出奇幻文学中的神秘世界，这或许令人难以想象。但正如导演Max Webster说的：作为剧院工作者，我相信想象力的重要性。而继续往前一步，我们会发现，构成这种想象力的，正是幕后的剧场人，让一千个微小但具体的瞬间变得真实。这次影展的《少年派的奇幻漂流》场次目前基本已经售罄
6月24日、7月16日江苏大剧院还有放映不先来尝尝同样可口的《尘埃之书：野美人号》吗？
《尘埃之书：野美人号》近期排期6月17日 18:30 北京百老汇apm店
6月18日 18:30 北京百老汇电影中心
“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月，“新现场”放映剧目已达235部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地，放映超过9000场，观影人次超过71万人。
