漫编选·第五弹正式上架

公众号新闻

2023-06-20 13:06

时隔近八个月，我们终于拿出了第五弹——

共有四部作品，五本书。

两部漫画，来自日本漫画家星余里子的《逢泽陆》，国内青年漫画家刘允的《下一个春天》；两部“漫编室文库”，来自纪实文学作家泷田诚一郎的《〈BIG COMIC〉创刊物语》，漫画评论家中野晴行的《漫画产业论》。

好好流泪，也是需要学习的

星余里子的《逢泽陆》其实早已入库，但一直未上架，只在我们去书展时，作为“特别惊喜”陈列桌上。

这回，终于作为第五弹的第一部作品亮相。

星余里子，1974年出生，目前定居于京都。对多数中国读者来说，她是位陌生的漫画家。但在日本，她在网络连载的漫画《今日的猫村小姐》（きょうの猫村さん），于2020年改编为同名电视短剧，并获得全民关注。

《今日的猫村小姐》，第二卷，MAGAZINE HOUSE，2010年。

《今日的猫村小姐》电视剧海报，

松重丰跨越物种与性别出演。东京电视台，2020年。

《今日的猫村小姐》至今已连载到第十卷，同系列的《Case的猫村小姐》（カーサの猫村さん），也连载到了第六卷。

不过我们最爱的，还是她的《逢泽陆》。

逢泽陆，本故事主人公，十四岁的初中女生，青春期。

“我的眼泪，就像没拧紧的水龙头那样，会轻易掉落下来。”

这是故事开篇的第一句台词，也是逢泽陆的自述。

如果要总结一下她的特点，那就是——

习惯性假哭

感到无聊时，看到其他人哭时、为配合感人的气氛时，她都会哭。

时而垂目落泪，时而悄然抹去。虽然她无法完全理解什么是悲伤，可每当遇到悲伤的场面，她总能在眼中，饱含比任何人都更加真挚的泪水。但她只在人前流泪，因为假哭是一种表演，是给别人看的，无论是为博得关注，还是引人怜惜。

讨厌小动物

她觉得动物身上有病菌，谎称自己过敏，从来不触摸。当然，几乎所有的动物都不喜欢她，而她也从没想过要被喜欢。

不等价交换便当

会把妈妈准备的完美便当和别人交换。她看中的就是对方是关西人（其实是广岛的），以及那便当是便利店买的。

经常早退

面对这个充满病菌的世界，纤细又容易受伤的逢泽陆，有时会提前离开学校。每次都是装病，让同学和老师担心。

从不看电视

觉得上面全是满嘴关西话的搞笑艺人，低俗又无聊，就像是噪音。

深知自己的美貌

四岁时，就被妈妈的朋友邀请当童装模特，也常被身边人夸奖“真漂亮”“好可爱”“美少女”。面对男同学的追求，她总是不屑一顾；至于收集到的男老师电话号码，她会偷偷塞给一个对男女同学区别对待的女老师，并觉得自己做了好事。

看到这里，你可能会感叹，逢泽陆可真是个奇怪、拧巴、幼稚，甚至有些讨人厌的孩子。但如果让我们追本溯源一下，来看看她是如何变成这样的，以及为什么要这样。

衣食住行，样样都精致

面对关西的姨婆寄来的一些自家小菜和衣服，妈妈既不让她吃，也不让她穿。毕竟家里的蔬菜和大米一直都是从信得过的商家那里订，连饮用水都是选过的。她的妈妈不允许宝贝女儿吃这种沾满农药的东西。

关西的一切都是禁忌

在妈妈这里，关西的亲戚和逢泽家根本不在一个层面，也不希望小陆受什么不好的影响。而且，妈妈非常讨厌关西话，甚至对小陆的爸爸和他们有血缘关系感到不可思议。而正因为是禁忌，正因为妈妈讨厌，所以更加充满诱惑。

家里没有电视

父母奉行精英主义教育，希望她多读书，多看世界新闻，能独立思考，而不是被电视上那些庸俗的东西诱惑。于是在小陆这里，电视就是噪音。

每天早退，其实是去爸爸的公司附近

装病早退的小陆，总是不知不觉会来到爸爸公司附近。为什么？因为她总在想，今天爸爸会不会又和那个人一起出来……知道爸爸外遇的小陆，除了看着，感觉自己什么也做不了。

老师的偏爱，也是沉重的负担

对于十四岁的小陆，男老师的关心和偏爱，让她感到不自在。而她唯一能做的，就是把收集到的电话号码送出去。

第一次摸到小动物，却是为了捏死它

从小就被妈妈禁止触摸动物的小陆，第一次摸到了小鸟，发现它的身体原来那么温暖。而她之所以干出捏小鸟的事，是因为这只小鸟是爸爸的外遇对象送给他的生日礼物，被爸爸拿回家中给妈妈照顾。

世间难题的母女关系

小陆虽然不知道什么是悲伤，但她在做“妈妈内心想做的事”，无论是哭泣还是捏死小鸟。因为怀孕生产，妈妈中断事业，全心全意照顾她，计划是她上大学后再开始自己的事业。对小陆来说，自己做的一切都是为了妈妈，为了妈妈做什么都值得。

而小陆也因捏小鸟的行为，让父母感到震惊。妈妈开始反思自己的教育，最终决定把她送去关西，母女二人分开生活一段时间。对小陆来说，这完全无法接受，毕竟那是妈妈最讨厌的关西，可她依然没有办法。

就这样，迷惘、愤怒，充满委屈和不甘的小陆，与那只有惊无险的小鸟，被一起送去了关西。

现在你或许明白，小陆出生在一个东京中产家庭，有位控制欲极强、完美主义的妈妈，以及虽然赚了很多钱，但逃避家庭责任的爸爸。在这典型的环境中，她毫不意外成了一个奇怪、拧巴、幼稚，甚至有些讨人厌的孩子；也成了一个冷淡、寡言，因过于敏感脆弱，不敢对人袒露自己的孩子。

来到关西，转了学的小陆，面对的是一群新的家人，一群新的同学。

转校生逢泽陆，迎接的是一个又一个“试炼”。

东京的冷漠与关西的热情，在她身上产生了奇妙的化学反应，她会开始看电视吗？会穿不那么精致的衣服吗？会喜欢上小动物吗？会依旧早退吗？有学会好好哭吗？与妈妈和解了吗？是否有真正了解悲伤的含义呢？

一部细腻的成长故事，就此展开。

星余里子用最简单的风格与线条，画出了这部复杂多情的作品。2015年，《逢泽陆》荣获第十九届手冢治虫文化奖漫画大奖，可以说是实至名归。

我们都曾以为大人成熟又正确，以他们为模板丈量我们的人生，而事实却是，哪怕变成大人，我们也依然在寻找的路上。

逢泽一家，无论是她的妈妈，还是爸爸，都看起来洒脱又聪明，但没有人去直面本质，更没有人了解真正的自己。书中也讲到妈妈与爸爸的故事，我们从中似乎也能窥见他们为何成了这样的父母。

小陆面对的问题，是许多已经长大的人都还在面对的。无论你是那个细腻敏感的人，还是那个嘲笑别人敏感的人，这部作品都将提供一个契机，让我们重新思考成长中的磕绊，以及原生家庭带来的痕迹。

献给每个拧巴、孤独、自尊心强，又无助的人；以及每个拧巴过、孤独过、自尊心强过，又无助过的人。

为中国女性漫画拉开序幕

《下一个春天》曾在作者刘允的微博发出后，转发超过2.6万，点赞超过5万，引起了广泛的讨论和关注。

与刘允和她这部作品相遇的契机，是她的研究生导师阮筠庭老师的热情引荐。

记得那是两年前的一个清晨，看完阮老师发来的画稿后，那感觉，是钝钝的刺痛，是无声的震撼。我们因此打破了“先不做国内漫画”的计划。

经过两年的打磨，我们对封面做了调整，也在书中收录了刘允的后记与创作手札，呈现她的创作初衷与历程。

这是刘允的出道作，也是漫编室第一部原创漫画。此外，我们也已同步授权了法国出版社，也算是第一次出海。可以说，这是一部凝结诸多“第一次”的作品。

故事的主角是生活在农村的婶婶，在春节家人团聚的热闹中，她忙前忙后，却不被人看见。其中男人们在院子里喝酒聊天、女人们在厨房里忙碌的一幕，因过于真实而让人如梗在喉。我们突然发觉，这一年又一年热闹的春节，都是由无数女性的劳作支撑起来的。

这里没有激烈的冲突，也没有夸张的表情，甚至连一句戏剧性的台词都找不到。有的，只是日常的对话、节日的琐事，但这就够了，就足以让人愣好一阵子，然后望向自己在厨房忙碌的妈妈，走不稳路还闲不下来的姥姥，产后抑郁还要抱着孩子哺乳的小姨，以及看着公主王子童话书的妹妹。

故事中的“婶婶”，是无数中国女性的缩影。

你是否也对这句“我把这个做好就去”感到熟悉。

刘允画出了太多属于女人们的无奈，而一代又一代女性的隐忍与沉默，也是东亚社会的底色，甚至一度让我们想起一部韩国电影《82年生的金智英》。

金智英在育儿与事业，做母亲妻子和做自己之间挣扎。

《82年生的金智英》剧照

她们为生活料理一切，但唯独没有照顾过自己。无数女性，她们或许不止一次觉得自己的人生似乎被什么困住了。这种困境是隐秘的，在父权社会层层加码的系统与结构中，变得越发沉默，越发难以察觉，以至于成为一种“传统”。

或许有人会说，“大家都这么过来的”“她们不会想那么多”“她们幸福着呢”，甚至还可以残忍地对其中不幸的人说“这是你自己的选择”。

她们好像神情麻木，面目模糊，只知围着厨房与琐事。但你可知，她们也细腻敏感，也爱闹多情，也曾把路边的花摘下别满头发，幻想自己有一天会过上不一样的生活。那到底是什么让她们开始变得神情麻木，面目模糊？

既要打理家务又要补贴家用

在“女主内”“女性干不了这个”“女孩读那么多书干嘛”“育龄女性不受职场欢迎”等buff的叠加下，男女同工同酬到现阶段还是一种理想。

时至今日，女性的财富积累也落下男性一大截，也更容易把婚姻当成解药。她们明明可以靠自己创造更多，却不得不寻求一处庇护。而在这“庇护”中，她们总是既要打理家务又要补贴家用，扛起的不只是半边天。

都要走一遭婚姻的迷局

在婶婶看来，结婚对一个女人而言，是最重要的选择。即使生活并不如人愿，她依然认为结婚是对的，是改变命运的唯一出路。但在这座堡垒中，她们得到了想要的幸福吗？在日常的寒暄与催婚中，是母辈女性对婚姻的顺从与隐忍，也是年轻女性对婚姻的困惑与诘问。

可以没有朋友，但不能没有王子

男孩和女孩在长大后，就开始自动互相远离。哪怕有一方主动靠近，也会被另一方以各种缘由隔绝在“一起玩”的警戒线之外。

“你们在玩什么呀？”“这是遥控车，男孩子玩的。”

女孩还未学会反驳，只能默默看着男孩们互相搭伴，而自己只能望着面前的城堡积木，那是只属于女孩的“公主与王子叙事”。

活着的人却不被看见

爷爷去世三年，家人们依然惦记着去烧纸。而忙前忙后的婶婶，对大家来说那么习以为常，就像一个会隐身的人。电视里的歌舞，孩子们的吵闹，男人们喝酒聊天的声音，像一层层扑来的浪，将她的身影淹没。

如果死去的人，不会被遗忘，那为什么活着的人，却不被看见？

一个接一个的问题，向我们迎面扑来。这些流淌在我们文化基因里的理所当然，也是扯住所有女性翅膀的大手。

虽然刘允的笔法和讲述还有诸多稚嫩，但她在努力用画笔，把女性的处境一层层剖开在我们眼前。

春天，一切都会变好吗？下一个春天，它还会来吗？刘允没有给出答案，但给出了一点希望——

希望这部作品让更多人意识到女性的处境，并给予她们力量；也希望每个女性都能为自己而活，成为独一无二的，金灿灿的生命。

文娱产业的生存指南

接下来，说说两本“漫编室文库”——

《〈BIG COMIC〉创刊物语》与《漫画产业论》。它们也和第三弹推出的《手冢老师，截稿日要过了！》《常盘庄最后的住户》汇合，让“漫编室文库”终于初具模样。

在时间上，与前两本一起，贯穿了百废待兴的二十世纪五十年代、风起云涌二十世纪六十年代、市场低迷二十世纪七十年代，从泡沫经济到消费主义的八十年代和九十年代，以及千禧年之后漫画面临的新挑战。从微观到宏观，讲述了漫画产业的半个世纪。

我们以时间顺序出版，但阅读顺序却以从宏观再到微观视角为佳。

手冢治虫首席助手的福元一义和常盘庄最后住户的山内让二，有着亲身经历与翔实资料；而作为纪实文学作家的泷田诚一郎和漫画评论家中野晴行，则知道怎么把东西写得系统又好看。前者撰写过各商界巨匠的传记作品，无论是挑战世界首富的网络巨子，还是硅谷的企业家，这次把自己精湛的写作功力用于漫画行业，成就了一本佳作；后者则是十年如一日专注于漫画产业，用事实和数据，探索着产业的发展道路。

《〈BIG COMIC〉创刊物语》

1968年《BIG COMIC》创刊时，正值日本漫画杂志的重大转变——从少年少女漫画，向青年漫画过渡。整个漫画产业面临着读者的成长、创作者与作品的更迭，对具体的出版社来说，当最核心的读者开始流失时，下一步该如何抉择？

创刊主编小西湧之助，秉持着“做经得起成年人鉴赏的杂志”这一理念，在一片荒地上开疆拓土，带领编辑和漫画家们创造了一个新的时代，让成年人阅读漫画变为可能，也给日后漫画的繁荣打下了坚实的基础。

《漫画产业论》

本书起草于1994 年夏，当时日本的经济泡沫已经破灭。

日本漫画为何能够成为“产业”并实现迅速成长？本书的目的，就是要阐明是什么样的系统孕育出了那些天才和先驱者，并影响着内容与文娱产业的跌宕。中野晴行提供了独特视角，跨越时代局限，观察犀利、解读透彻。

从纸质阅读时代到信息读屏时代，内容创作领域都经历了怎样的演化？漫画产业只是一个锚点，其产业的发展经验，为所有经历高速增长的经济体，提供了翔实的文娱产业生存样本。

漫编室文库，就想用一本本书，一段段时代，一个个视角，讲清这些事——

20后的手冢治虫，为现代漫画打了哪些基础？30后与40后的漫画家，如何从默默无闻到风靡世界？从儿童漫画到青年漫画经历了怎样的蜕变与阵痛？创作者的换血与读者的迭代在什么情况下完成？三十年产业成型的过程中，不断出现的危机是什么？漫画家、原作者、出版社、渠道方、读者，如何建立链接、完成互动？漫画与动画、游戏、玩具、电影、文学等又如何形成产业链？

日本用了半个世纪，将漫画培育成一套完备的制作与商业体系。他们漫画产业的跌宕兴衰，也是我们文娱产业的生存指南。

希望这套小书，切实为你提供思考与判断漫画的支点，并能用于自己的行业与领域。

写在最后

这回伴随第五弹推出的文创，是一款漫画书衣。

书衣正面，128mm×182mm，右开。

书衣背面，书脊宽度可调节。

我们制作的漫画书，多数护封用纸精细，且以白色与浅色居多。为让大家在阅读中不再担心封面折损与弄脏，便制作了这款书衣。

在书衣材质上，我们琢磨良久，选择了沃格强制纸，轻巧耐磨，可轻度水洗擦拭。后勒口处可调节，方便不同书脊厚度的作品使用。适合128mm×182mm开本的漫画书（如丰田彻也三部曲、《海归线》《海兽的孩子》《想在东京买个房子》《逢泽陆》等）。或许未来，我们还会研发更多种书衣供你挑选。书衣插画由《下一个春天》的作者刘允绘制，希望呈现一点生机与烂漫。就让它来守卫漫画的封面，也守卫你热爱漫画的初心。

同时，我们决定从第五弹开始，推出文创解放运动——

购买漫编室图书（非弹组合）满250元，可任选文创一种（除联名收纳包）。