没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆

前段时间，美国返还了我们两件文物：

北朝至唐代时期的围屏石榻，距今已经有1000多年的历史。

这是他们在一次刑事案件调查中发现并查收的，后来经过多方努力，两件漂流海外的文物终于回家了。

高兴之余的同时，有人想到了伦敦的大英博物馆，那里存放着海量的中国文物。

它们何时才能回归祖国呢？

有人说：“中国最好的文物不在故宫，而在大英博物馆。”

据统计，中国流失国外的文物多达164万件，被全世界47家博物馆收藏。

而其中最有名的，就是大英博物馆。

馆内中国文物多达2万3千多件，长期陈列的约有2000件。

但这还只是官方数据。

有研究学者称，实际上大英博物馆收藏的中国文物数量很可能超过二十万件。

但由于文物的来源太有争议，以至于他们不得不藏匿真实的数据。

除了数量巨大，其种类也是无所不包：

刻本、书画、玉器、青铜器、陶器、漆器、雕塑……几乎囊括了所有艺术类别，跨越了整个中国历史。

由于藏品数量实在太多，能够展示出来的，仅仅是九牛一毛。

但即便如此，这些文物也填满了大英博物馆的33号展厅——专门以国家命名的中国馆。

中国馆的入口，用中英双语写着这样一段话：

“中国人创造了世界上最广泛最持久的文明。他们的语言在近4000年的时间里，以同样的方式说和写，他们辽阔的国家联系在一起，表达了一种其他地方无可比拟的统一文化。”

相信很多人看到这里，还尚有一丝自豪的感觉。

但随着参观的深入，这种感觉就会逐渐转变成自豪又悲愤的复杂情绪。

馆内的藏品数量众多且精美绝伦。

凡是你能想到的类型，在这里都能看到。

想看玉器，上至新石器时代的玉琮，贯穿夏商至明清以来各个时期的玉璧、玉玺、刀、斧、杯、碗、摆件、饰品等，形成了一个自古至今，包罗万象的完整系列。

想看瓷器，珍贵的汝、官、哥、钧、定、龙泉窑、磁州窑、耀州窑应有尽有。

它们甚至因为数量巨大，没有足够的空间展示，只能紧凑地排列在展柜里，仿佛这里不是一个博物馆，而是买卖餐具的橱窗。

除此之外，敦煌藏经洞里的4万多件经书稿，大英博物馆拥有1万3千多件。

漆器、雕塑、唐三彩作品……数不尽的珍宝，那些我们在本土看不到的精品，你在这里都能找得到。

这很难不让人感到悲哀。

在自己家里只听过没见过的宝贝，只能买票到别人的家里看。

那些穿越千年的珍贵文物，像不要钱一样摆放出来，任谁看了，都会有一种强烈的落差与无力感。

那是一种震撼与悲愤的交融。

互联网上流传这样一个梗：

“不要问女人的体重，不要问男人的薪资，不要问大英博物馆的藏品是从哪来的。”

因为这里除了中国，还有他们从全世界掠夺来的文物，包括古埃及、古希腊等拥有灿烂文明的国家都没能幸免。

其中埃及文物最多，官方数据就有超过10万件藏品。

最有名的要数古埃及托勒密王朝的罗塞塔石碑。

石碑上面用希腊语、古埃及语等不同文字，刻着国王的登基诏书，是研究古埃及历史的里程碑式的文物。

它先是在1799年被法国人从埃及抢走，后又在英法冲突中辗转进入了大英博物馆。

而埃及人自己的开罗博物馆里，仅能展出一座罗塞塔石碑的赝品，这真是非常讽刺了。

希腊雅典卫城的帕特农神庙，是人类历史的瑰宝。

但如果你看过实物就会发现，神庙被破坏得断壁残垣，上面很多珍贵石雕都不翼而飞。

那么，这些石雕都去哪了呢？

当然，它们又出现在大英博物馆展览厅里了。

多年来，这两个国家多次与大英博物馆进行交涉，希望归还重要文物，至今也没什么结果。

英国拒绝归还文物的理由很简单：

因为如果把从别的国家抢来的文物都还回去，那大英博物馆可就空了，只能关门大吉。

正因如此，大英博物馆还有一个响当当的别名：

大英赃物馆。

至于馆内海量的中国文物，自然和我们当年屈辱的历史分不开。

鸦片战争之后，列强攻占北京，展开疯狂掠夺，无数珍宝在此期间被抢劫和毁坏。

在大英博物馆里，有一件镇馆之宝——《女史箴图》。

它是中国最早的叙事题材绢本画，也是在国际上最著名的中国绘画。

由于深受各朝帝王喜爱，画作上了留下了历朝历代皇帝的私章，其中乾隆皇帝最为夸张，居然在画上足足敲了37个章。

后来，八国联军入侵北京。

在烧杀抢掠中，英军的一个上尉发现了这部《女史箴图》，将其据为己有，带回了伦敦。

但出身草莽的他，根本不懂这幅画的价值，最终以25英镑的价格卖给了大英博物馆。

一件流传千年，凝聚中华艺术与审美的珍宝，在强盗的眼中，只值25英镑。

凡是去大英博物馆参观过的人，基本都会产生这样的感觉：

作为一个中国人，很难笑着出博物馆。

可悲的是，在一些相关视频下，你却总能看到这样的评论：

“我们不应该指责大英博物馆，反而应该感谢他们帮我们保存文物。”

这话说的仿佛当年他们抢劫是为了帮我们保护文物似的，真的太过离谱。

并且，他们真的有好好保护这些文物吗？

大英博物馆的很多藏品都是裸展。

一些文物别说玻璃柜了，连个阻挡的栏杆也没有，任谁都可以上手摸一下。

每年数百万人次的参观量，也使得那些在石壁上涂鸦、掰掉雕塑手指、打碎瓷器等事情时有发生。

对于一些流传千年的文物，他们显然也并不懂得如何保护。

比如前面说过的《女史箴图》，在被卖到大英博物馆后，工作人员对中国绘画一窍不通，根本不知道如何处理和保存这幅画作。

他们天真地以为这和日本的屏风画差不多，于是仿照屏风画的展示方法，将这幅无价之宝切割成了几块，不伦不类地被装裱起来。后人在画上的题注被当作边角料裁掉，颇具研究价值的印章也因为切割被破坏。

更可怕的是，切割对于绢本画的伤害极大，断口处很快便开裂掉粉，如果再不及时有效地修补，这幅稀世珍宝很可能就此消失。

无计可施的大英博物馆，最终请来了中国的修复专家邱锦仙老师。

她带领团队经过长久的努力，才最终将画作还原成今天的样子。

据她回忆，当年馆内还有很多珍藏的绢本画作，但因为保存不善早就碎片化了，《女史箴图》只不过是极少数保存下来的“幸存者”罢了，这实在是令人痛心。

所以一直到今天，《女史箴图》在大英博物馆也是极少展出。

一是它过于珍贵，二也是因为它的经历，使得画作本身再也经不起折腾了。

所以，别再说什么保护不保护的天真话。

今天你在大英看到的每一件完整的文物，背后都是数百件损坏的文物，以及他们毁掉的文物堆积而成的。

曾经有这样一部纪录片，片中一位来自中国的记者，看到流落在大英博物馆的中国文物后痛心不已。

于是，他突发奇想，找了一些在博物馆附近的英国大学生展开询问：

“你觉得英国从中国掠夺的文物，作为中国文化的一部分，该不该归还给中国？”

但出乎他意料的是，几乎所有的答案都是“不应该”。

有一位英国女学生甚至大言不惭地说道：

她认为文物是全人类的财富，英国有能力也有资格拥有和保护这些文物，它们不一定要在中国，也没必要还给中国。

这一刻也许可以让我们看清楚强盗们的本来面目，正如维克多雨果在火烧圆明园的信件中所说的那样：

“胜利者装满了口袋，携手回到欧洲……今天，他以一种所有者的天真，炫耀着圆明园里的灿烂古董……而我看到的，是一次偷窃行为，和两个小偷。”

大英博物馆，不仅是一座展示人类文明的博物馆，更记录了中华民族的屈辱史，和西方列强的侵占掠夺史。

对此，我们反而要“感谢”。

感谢他们的炫耀，让我们能够直观地感受到那段屈辱的历史，并且时刻警醒自己：

我们不会“乞求”归还，但也绝不应该忘记。

唯有自强不息，这种事情才不会再次上演。