《消失的她》大爆，陈思诚又吃到了「性别红利」？
端午档陈思诚担任监制、编剧兼制片的《消失的她》，也稳稳吃上了性别红利这碗饭。
据说，有影院门口的朱一龙人形立牌的头，被不知名群众撅折了。
出电影院时，有女生对男友发无名火：
别牵我，你们男人没一个好东西。
这当然是用户反馈式的营销套路，我们雪亮的眼睛早就看得透透的。
但电影两个小时的沉浸式凤凰男心理剖析，对亲密关系的破坏程度，显然比杨笠的脱口秀更大。
后者只会让你拿来测试男友对性别议题的包容度，能不能正视「明普却信」；
而前者却是对人性之恶的极致推演，让女性观众直接联想起冰柜藏尸案、泰国杀妻案等一系列社会事件。
陈思诚就是这样一种导演，虽然故事缺乏原创性，不是融梗就是改编翻拍，但他总能在恰当的时候抓到话题红利：
《北京爱情故事》抓住了拼盘爱情片的尾巴，《唐人街探案》系列将喜剧悬疑的名头打响，《误杀》又开始瞄准外国IP塑造「伟大的父亲」……
《消失的她》改编自苏联电影，却融入了反诈反赌、凤凰男、女性互助等多种高热议题，极大延展了悬疑片内容广度。
与大众共鸣失之交臂的好像只有《外太空的莫扎特》，但我特别能感受到这是陈思诚唯一想要认真拍的、进行自我表达的电影。
擅长「公式电影」的陈思诚总是能够将内容与议题巧妙剪裁缝合，但如果单纯进行个性化创作，他又有点「江郎才尽」的味道。
《消失的她》应该是年度最有教育意义的影片。
首先，没有三头六臂不要去东南亚旅游；
其次，对男人的精准扶贫并不能让他感恩，须知斗米养恩担米养仇；
最后，这个世上最关心你的人可能不是你老公，而是你闺蜜。（下文含少量剧透，不涉关键情节）
电影对男主何非（朱一龙饰）的塑造，是相对细腻完整的。
他从一个底层青年变成烂赌鬼，遇到富家女后苦心攻略，以及最后布下可怖陷阱的转变，有多个层次的递进和转折。
朱一龙的演绎，应该说能够起到烟雾弹的作用，有效防止了观众过早地直通结局。
年轻人最后的盼头，是佛祖和彩票。
前段时间，社会学学者朱虹论述该观点时，被网友指出「说到年轻人穷的时候，你笑得特别开心」。
同样的，对于《消失的她》中何非的种种凤凰男思维，很多观众可能也是疏离惊诧的。
当我们站在远处去观察某个群体，总不免产生自己是「站在桥上看风景」的优越感。
何非由于没学历没经验，在城市里打拼多年不见出头之日。即便后来在潜水中心当教练，也与他心中的理想生活相距甚远。此时网络赌博将他拉入深渊，和所有赌徒的故事差不多，刚开始赌运都挺好的。
我深度怀疑何非和他老婆没啥可聊的。不止是两人学历上的差距，而是社会认知和价值观的多维度参差。
当然，就算不懂画，他也可以陪对方去看画展、艺术展。当一个恋爱对象和你不怎么匹配时，必须谨记陪伴是一种最廉价的付出。
回忆大多数社会新闻里凤凰男妻子们的话，是不是都是「婚前对我很好」「很体贴照顾人」？
何非在陈麦（倪妮饰）面前表现出的对妻子的深情，以及他真正所作所为之反差，的确让人犯恶心。尤其是妻子不帮忙还千万赌债的诱因，着实让人不寒而栗。
所谓的夫妻风雨同舟可不是把另一半当提款机，关键其嗜赌成性，「帮还」只能继续害死他。
电影结局有个高争议性情节，在社交网络也颇为火热：
在得知妻子已经怀孕后，何非呐喊嘶吼流下鳄鱼的眼泪。
不少观众诟病：
一个根本不把老婆的命放在心上的男人，却为失手害了自己的孩子而后悔，这不是很讽刺吗？
男人果然只看中孩子，不在乎女人。
我想说大家错怪陈思诚了，这段剧情还是要用凤凰男的思维来分析。
何非绝不是后悔设局，而是既然已有孩子，本可以不必如此冒进，用孩子不直接就把富豪老婆给套牢了吗？
凤凰男是最精的，怎么可能真正意识到自己错了？
他更可能像《恐怖鸡》的主角那样思考：
怪就怪自己一时心软，不够狠不够坏。
不过也不要紧，唯有下次做好一点。
《消失的她》里何非老婆的闺蜜曼曼，换成除了倪妮之外的任何一个女演员，可能都不会那么姬。
倪妮自曝暗恋一个同校（女校）游泳队的姐姐时，连何炅都没能把话给圆回来。好笑程度，跟曾舜晞理想型是一米八有得一比。
看得出陈思诚也是第一次拍girls help girls，生涩程度让人头皮发麻。
在他贫瘠的直男思维里，也只能设想出何非老婆劝过想要跳楼的曼曼这种刻板的「过命梗」。还有二女在画室的回忆杀，那个暧昧的氛围呀，不亲一口简直对不起滤镜。
至于两个女性到底应该怎么互相吸引、怎么形成友谊、怎么惺惺相惜，陈导不懂也没条件懂。
女性互助，绝对是一个好主题，只是陈思诚的打开方式过于粗糙。
咱就是说，有倪妮这样的闺蜜，每天和姐姐亲亲贴贴都忙死了，谁还和朱一龙结婚啊？况且像何非那么会算计的凤凰男，连老婆的闺蜜都没调查清楚，简直可以称为剧情bug。
电影另一个出彩的女性角色是文咏珊饰演的「假李木子」。
如果倪妮是那种有点柔软的T，那么文咏珊绝对是十分强势的P。
陈思诚需要的是一个妖冶尤物，但文咏珊自带的气质确实超过了老板的要求。那句「我要你的全部」的台词，真有刺骨的凛冽感。
哪怕在朱一龙非常用劲的对手戏里，我的目光也一直被文咏珊牵着走。在她松弛的性感面前，朱一龙的大起大落反而稍逊风骚。
不过，《消失的她》还是把文咏珊设计成了「女性符号」。
在这场局中局里，她只需要妖冶只需要性感。关于她为什么愿意花这么大的代价去帮助陈麦，电影选择一笔带过。她以身为饵，却缺乏必要动机，完全被阉割了丰满的人性底色。
必须指出，尽管陈思诚有意靠拢性别题材，但他几乎没有从女性的视角出发过。
整部电影都以凤凰男的视野为框架，我们不知道李木子从头到尾的真实想法：愿意与何非交往的原因是什么，以及在潜水时给他看怀孕B超是不是打算原谅对方？
除了陈麦比较丰盈，片中的「真李木子」和「假李木子」都像两个纸片。
同时，《消失的她》的视听语言存在过满的情况。虽然电影展现了较高的工业化程度，但在堆叠的内容景象下还是缺乏深度的人性描摹。
它不遗余力地展现了凤凰男的人性之恶，却将其他角色尤其是主要女性角色设定为工具人。
陈思诚拍的时候，肯定在想：「我咋这么牛逼，连性别红利这碗饭也能吃得这么漂亮！」
但真实的呈现效果却是：缺乏批判力的凤凰男批判，与缺乏想象力的女性互助呈现。
接受《电影艺术》采访时，陈思诚说：
所谓的节奏、审美、掌控力都是「术」的范畴，都是属于技术性的。
那些东西固然重要，但对于一个文化作品来讲它还不是最重要的，最重要的是灵魂部分的东西，就是创作者的温度。
他知道电影应该「道重于术」，但拍出来却总是「术重于道」。
短视频上有《消失的她》拍摄花絮，陈思诚对道具组发怒，要求血从文咏珊的额头正中间流下来。而网友的普遍反映却是：
明明第一次更自然，第二次的血跟勾了芡似的。
血从哪里流固然重要，但恐怕陈思诚在这方面下的功夫超过了角色塑造。而且这种事应该导演崔睿、刘翔来管，陈导作为监制越俎代庖，把两个导演也当成了执行他意图的工具人，就像面对那些女性角色一样。
陈思诚的首部电影是2014年的《北京爱情故事》，现在看评分不高，但却是当年情人节档的票房冠军。
虽然电影拼凑的网络段子很多，并且发表了一些对爱情看似很酷实则土味的观点，不过叙事结构尚算新颖。他对几个小故事进行了复杂的关系勾连，使其具有网状叙事的谜题电影特征，也能够得到影像文化素质较高的观众喜爱。
《唐人街探案》则是一种陌生化的胜利，陈思诚通过将悬疑推理和喜剧风格嫁接，实现了商业化诉求。
王宝强饰演的唐仁负责搞笑，全是草榴社区的黄段子，鄙俗得令人发指；刘昊然饰演的秦风则「多智近妖」，负责推理部分中和唐仁的油腻，形成了人设的调和。
到了唐探系列的后两部，喜剧与推理两大元素不再等量齐观，转而以喜剧为绝对核心，融入动作、推理、悬疑、惊悚等多重风格元素。
格调从面向年轻观众的暗黑风，柔化为适合全年龄段观众的「合家欢」。《唐探3》的结尾更像春晚，强制万家灯火、强制「包饺子」。
而在翻拍电影《误杀》时，陈思诚巧妙地利用原IP《误杀瞒天记》的名头，给观众提供了先验性的情感认同。走进影院之前，不少观众就已经知悉陈思诚要拍一个「好父亲」。
问题在于，陈思诚忽视了逻辑自洽与民族特征的把握。
《瞒天》看似臃肿，却在很多细节上做足文章值得细味推敲。《误杀》直奔主题，却有逻辑疏漏和「理念先行」的嫌疑。把一个原印度IP改装成发生在泰国的华侨故事，复杂的背景嵌套已经失去了文化之根。
《外太空的莫扎特》之所以是陈思诚执导电影的最低分（豆瓣4.3）、票房也遭遇挫败（2.23亿），本质是陈导放弃了公式电影，想要展示自己的真功夫。
影片极力想讨好孩子们，表现出了赞美儿童希望获得低龄观众喜爱的媚态。但其中家庭与社会议题的探讨流于表面，解决方案也过于想当然。
陈思诚绝对是世界各国好电影、好剧本、好故事的优秀学徒。
经他之手，不少陈饭都能焕发新滋味、碰瓷新热点。
但他在《消失的她》里想要讨好女性观众、可思维又很直男的拧巴感，确实让我想劝谏：什么都吃，只会害了你。
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