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经过n天的沉默，氧叔和众多吃瓜网友一样终于等来了蔡徐坤的回应，但这个回应却明显不太让人满意。回应没多久，又马上有狗仔放出W女士的爆料+照片（因为涉及版权氧叔不放了），后一边是梦碎的粉丝哀嚎，一边有人怀疑疑似假料。爆料没多久蔡徐坤倒是秒回应，大家觉得这状态又很像是他为了转移视线自导自演的一场大戏。
真真假假未有定论，但又一个偶像、爱豆即将形象大跌是事实。内娱男艺人塌房的速度比新人出现的速度更快，美丽的皮囊不计其数，却摘不出几个真正配得上“偶像”或者“歌手”、“演员”身份的人。这让氧叔不禁想到另一批诞生于争议，但却很少让黑料沾身，所谓“大尺度”也奉献于作品与艺术的稀有型偶像。她们独立且清醒，专业认认真真的搞，婚姻与爱情认认真真的经营，保持绝对的自由又对人生负责，所以花期极长。
今天，氧叔想聊聊这“稀有偶像”的其中之一，全度妍。在韩国电影圈，能够在同时满足“姓全”和“演技派女神”这两个条件的，连全智贤都要靠边站。有人说，全度妍之于韩国，是张曼玉之于中国一般的存在。但如果要从作品里细分，全度妍的作品类型恐怕还要比张曼玉更多元些。氧叔翻开她的获奖词条，一列一列多到没有足够的篇幅可以展示完整。就连梁朝伟在釜山电影节接受采访时都说“其实我一直都很欣赏宋康昊和全度妍，好希望有机会可以跟他们合作拍电影。”
距离她出道的第一部电视剧《我们的天国》，过去了30多年；距离她第一次在电影中宽衣解带裸身上阵的《快乐到死》，过去了20多年；而距离她凭借电影《密阳》在戛纳电影节荣膺影后的那个春天，也已经过去了16年。
▲2007年全度妍获戛纳影后30年，是一个漫长的过程。足以让任何一张面孔从风华正茂变的眉眼黯然；也足够让一个名字从声名鹊起到被人遗忘。我们很难用某个特定的形容词去形容全度妍，因为她在每一部电影里都会给你新的惊喜。无论是暗恋成痴的女教师，还是崩溃的母亲，被情欲诱惑的女仆，她都是手到擒来。1990年，毫无表演经验、作为广告模特出道的全度妍，通过青春偶像剧《我们的天国》转型成为演员。7年之后，全度妍接到了自己的电影处女作《伤心街角恋人》。那年她已经25岁了，对于“成名要趁早”的电影圈来说，这个年龄的确有些尴尬。年龄大，和她对戏的男主名气也大——“韩太公”韩石圭，对，就是著名韩影《八月照相馆》里的那位。但幸运的是，全度妍在电影里一鸣惊人，当年的青龙电影奖和大钟奖的最佳新人女演员奖全都归属于她。一部是《记忆中的风琴》，全度妍在里面饰演一个喜欢上城里来的老师的十六七岁的乡村少女。这部电影可以说是韩国版的《我的父亲母亲》，上映之后唤起了观众对于初恋的美好回忆。
▲李秉宪饰演男主角金老师，来自汉城，青春俊朗另一部电影是《约定》，黑帮大佬和女医生的爱情故事，又甜又虐。全度妍凭借此部电影获得韩国青龙电影奖最佳女主角奖。
让全度妍迎来第一个事业高峰的是1999年的《快乐到死》。在这部反映经济危机下，韩国家庭男尊女卑关系备受考验的电影里，全度妍饰演一个对无能丈夫失望而与前男友私通的女人，她也因出色的演技获得了当年韩国电影界最高奖项“大钟奖”的影后殊荣。就在《快乐到死》上映几个月前，电影院里面还在放着她的《记忆中的风琴》。从剧照和海报来看，你能分辨出这是同一个人吗？
从青龙、大钟双料最佳新人女演员，到双料影后，站上韩影之巅，全度妍只用了区区的3部电影、短短的3年时间。而出道以后总想着”结婚以后就不干了“的全度妍，正是因为《快乐到死》改变了对于表演的想法，“原来做演员并不是背下别人给我的台词就可以了，一定要让自己成为角色去思考。”
▲电影《快乐到死》那之后，她找到了作为演员的全新的乐趣，并对自己有了更高的要求：“在片场任何时候都不能轻率的得过且过，要做比任何人都炽烈的演员。角色要有怎样的感情，讲什么故事，要事前充分的了解，沟通也要一定亲自去做。”从之后的爱情喜剧《求偶一支公》、《人鱼公主》，古装片《丑闻》，到让她拿到戛纳影后的《密阳》，惊世骇俗的《下女》，再到现实题材的《回家的路》，男女关系题材的《男与女》…
▲电影《下女》对于抱这样工作态度的全度妍，曾被许多导演称为“可怕的演员”，更会对她所展示出来的状态感到有压力。
而在《密阳》中，全度妍也终于遇见了自己觉得“可怕”的导演——李沧东。2007年，全度妍主演了李沧东导演的《密阳》，饰演失去孩子苦寻救赎的母亲。然而《密阳》的拍摄经历，对全度妍而言几乎可以用“惨痛”来形容。
还没看过剧本就答应出演，抱着学习的心态来到片场的全度妍，本期待可以得到李沧东导演的点拨，但却事与愿违。全度妍说：“我本以为导演会给我一切正确答案，但是他只是说‘就按照感觉来’，不给我任何明确的说明。这反倒让我找不到感觉，特别辛苦，痛苦，有些怨恨。
▲电影《密阳》在《密阳》里，全度妍向我们展示了什么是身心俱疲的表演——将最私人化、隐藏在最深处的情绪和羞耻展示在众人眼前。电影里面有好几场哭戏，全度妍都表演得伤心刺骨，看起来情绪饱满，这不由得让人联想到张国荣在拍《春光乍泄》时说的那种“把自己全部掏空”的痛苦。但最终的事实证明，或许也正是李沧东导演所给予的最大限度的创作自由，才让全度妍近乎本能的与角色融为一体。她在里面的演技最终打动了戛纳的评委，让她捧获了韩国电影史上的首个戛纳影后。同时也是继张曼玉之后，历史上第二个获此殊荣的亚洲女演员。“她是那种你和她对戏，就会发现自己原来怎么努力，演技怎么好，都会被比下去的感觉，当我真正和她合作我才明白这是真的，她就是一个有魔性的对手，连你回家都想着的对手。”全度妍在《密阳》这部电影中的表演，后来也被评为“本世纪最强大的女性表演”。在获得戛纳影后的同一年，全度妍与相恋已久的企业家丈夫结婚，两年后生下一个女儿。在经历了戛纳封后、结婚、生产三件人生大事后，她复出影坛接的第一部作品，居然是创下个人床戏最大尺度纪录的《下女》。
▲电影《下女》不管国内还是国外，“一脱成名”的女星其实并不在少数。而你会发现，就像发誓“我要把脱掉的衣服一件件穿回去”的舒淇一样，她们中的大多数在成名之后，都忙不迭地在穿上衣服之后，对过去避而不谈。相反的是，全度妍对于“脱还是不脱”的态度，一直表现出一种完全不同的豁达。很多不明就里的人，也许会觉得她是靠《快乐到死》开头长达十几分钟的情欲镜头成名。 
▲电影《快乐到死》但根据氧叔在上面提到的时间线，在《快乐到死》之前全度妍已经凭借手里的奖项站稳了忠武路，靠脱衣博眼球的操作完全不存在。氧叔也不得不佩服，或许就是这种毫不避讳、不扭扭捏捏的态度和对于作品角色本身的专注，让全度妍成为影史上也许是唯一一个在大部分作品里都有裸露戏份，但却没有一个人胆敢称她为“情色女星”的女演员。所以，凭借着这种坦荡，全度妍在《快乐到死》里睡了朱镇模和崔岷植：
全度妍用始终如一的姿态，让观众愿意相信：她的裸，只关于她对于角色的理解和电影观。更何况，全度妍本身就是为电影而生的女人，在她附身于角色的时候，有一种独特的魅力。她是那种即使将衣服脱光，即使素面朝天、泪流满面、凌乱不堪，也能让人觉得不急不缓，尽在掌握的女人。韩国娱乐圈是艺人等级划分十分明确的国家，你有再好看的美貌，实力跟不上那也只能被舆论唾弃，人们不会因为你的长相，而买你所有的单。
过高的发际线，大额头、肿眼泡，下颌角轮廓硬朗，肤色也不太白皙，是放在一群满脸胶原蛋白的女演员、爱豆里，立马就会比下去的那种类型。但在动态里，全度妍早已脱胎换骨，她的气质仿佛就是为电影而生。掐指一算，全度妍跟崔岷植、薛景求、宋康昊、黄政民、河正宇、孔侑、李政宰这些韩国一线男星全都合作过，而当被问起觉得全度妍哪里最美、最令人难忘时，很多人都会说：她的眼睛。氧叔觉得，全度妍身上的美和金敏喜在一定程度上是相似的——她们的五官拆开来看其实都不突出（甚至可以说有硬伤），但组合在一起时的风情又格外迷人。她们的眼睛都是隐隐含笑，但与金敏喜更为媚惑，全度妍的则更为纯粹。 她们的五官感觉粗看都相似，但金敏喜的五官线条更精致一点，加上身材纤细，是很受欢迎的风格。而全度妍的脸部线条更粗，轻微男相，不做表情时，脸上会时不时流露出“悲悯天人”的感觉。所以氧叔一直认为，全度妍的静态比动态吃亏，动态的她更加强烈、放肆、直来直往。蛮奇妙的，你甚至可以在她的身上看到一种气质冲突的矛盾感。
用现“可盐可甜”的句式来举例的话，全度妍应该是“可无害可锐利”。这种矛盾感的张力也并不会随着年龄的增长而改变，有时候反而会变得更通透，更自然。不会时刻锐利、绷得紧紧的让人觉得过于不舒服；也不会太松弛，让你觉得她只是一个普通得再普通不过的女人。韩国影坛有一句话，“十年前看全度妍，十年后看金敏喜”。两人总是免不了要放在一起比较。氧叔觉得，年轻一点的金敏喜眼睛里写的是“想要”的欲望，是无差别进攻性的狩猎者；而全度妍的眼睛里写的是“挑剔”，即：如果你不够强、不够好，就别出现在我面前。这两种感觉自然没有高低之分，只是不同年纪带来的礼物附加到人身上的不同效果而已。
现在，已经50岁的全度妍说自己“好像已经不想再选择没有难度的事情了”，她依然会痴迷于那些具有挑战性、实验性的作品。只要全度妍还在演戏，氧叔相信她还会一直刷新自己的获奖记录。
