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靠两百万票房拿下全球第一?它凭啥?

靠两百万票房拿下全球第一?它凭啥?

电影

有这样一部电影。


十分神奇。


因为它上映宣传的口号居然是:好睡。


甚至连贾樟柯导演都亲自发博呼吁大家:快来入梦!


还配上了热心网友在电影院睡着的照片一张。



很快,网友的魔改自制海报也出现了。


“你有多久没睡个安稳觉了?还在为失眠发愁吗?”


“泰国首位戛纳金棕榈得主阿彼察邦不是药。”


“用起来更放心,无任何副作用。”


“十人观影,九人睡着。”



不久后贾樟柯还直接打出了「导演阿彼察邦也睡着了」的标语。


为电影的宣传添砖加瓦,努力到极点。



这一番努力确实没有白费。


电影在中国上映13天。


创造了该片发行后的最高票房纪录。


动了主演和导演录视频信表示感谢。



可具体票房是多少呢?


其实才200万。


所以这到底是一部什么样的电影?


看电影睡着为什么能成为一句宣传口号?


以及为什么区区两百万的票房,却能让那么多人激动?


影片《记忆》,导演为阿彼察邦。


在第74届戛纳电影节拿下评审团奖。


主演是蒂尔达·斯文顿。


同时她也与贾樟柯一起,担任本片的制片人。



或许阿彼察邦这个名字在影迷朋友里并不陌生。


他是当今泰国最知名的导演之一。


也是泰国第一位入围戛纳主竞赛的导演。


还是泰国第一位拿到戛纳金棕榈的导演。



他有自己标志性的镜头语言。


有自成一脉的叙事方法。


有独特且根源性极强的思想表达。


但是没关系,以上内容你一点都不了解也没关系。


因为这些都不会影响你在观看电影《记忆》的开头五分钟后。


就深刻体会到为什么会说这部电影是如此的好



漆黑的、静止的房间里。


突然响起了“咚”的一声。


好像一个巨大的铁球砸在了地上。


女主角杰西卡被惊醒了。


她起身,离开床榻,穿过房间。


最终坐在了窗前。


这便是电影的第一个镜头,长达五分钟。


画面昏暗,音效如同白噪声。



并且这样的镜头几乎铺满了整部电影。


阿彼察邦擅长于用这种极致克制、冷静、绵长的镜头。


来「记录」。


它让观众如同置身于场景中,以第三视角体验。


此时,屏幕内外的时间流速近乎相同。


这是现实感的来源,也是会觉得昏昏欲睡的原因。



因为在这些与真实生活别无二致,又十分漫长的片段中。


观众得到的第一反馈往往会是:单调/乏味。


这与现实明明没有什么不同嘛!那有什么可看的呢?


是不是?


是。


但这也正是阿彼察邦惯用的「陷阱」。



影片继续播放,我们看到杰西卡遇到一个又一个人。


她试图寻找自己听到的那一声“咚”到底源自何处。


经人介绍,她找到了调音师埃尔南。


在这个片段中,观众需要和杰西卡一起等待埃尔南忙完手上的工作。


然后再同他们一起,一个一个聆听素材库中的音效。


并随着埃尔南的细微调整,逐渐还原出杰西卡脑海中的那个声响。



这个段落持续了整整十分钟,对观众也是一个挑战。


如果你不能把自己入场景中。


那么就很可能会像杰西卡刚开始坐在椅子上等待那样。


坐立不安,煎熬。


随后电影又进入了一些零碎的生活片段。


画面里杰西卡与埃尔南两个人或是坐在路边闲聊,听音乐。


或是一起逛市场,买鲜花的保鲜柜。



就像推销员在介绍产品时说的那句话一样:


“在这里,时间暂停了。”


似乎看起来是无意义的情节,趋于日常。


好像在任何一个时间点睡去,醒来也不妨碍接上剧情。



但是从影片的中段开始,一切突然都变了。


在餐厅吃饭时,大家提到一位牙医。


在杰西卡的记忆里,这位牙医去年就去世了。


而其他人却告诉她:不,牙医还活好好的。



杰西卡回到录音棚寻找埃尔南。


结果发生了更出乎意料的事。


所有工作人员都告诉她:这里并没有一个叫埃尔南的人。



影片前半段那个鲜活的“埃尔南”。


此刻似乎成为了一个幽灵。


他好像是只存在于杰西卡与观众们的记忆。


屏幕内外的人都被困惑。


埃尔南真的存在吗?他到底是谁?



生活还在继续,只是时间可能已不是线性。


杰西卡去看了医生。


杰西卡开车路过施工的隧道。


杰西卡和朋友边吃东西边看广场上的哥伦比亚人跳舞。


杰西卡最终在一条小溪边找到了一个男人,一个这辈子都没走出过村子的男人。


他说自己叫“埃尔南”



他和杰西卡说了很多,很多意义不明的话。


他说他记得这里的一切。


他从一块石头出发讲述了朋友被人抢劫午餐的故事。


他还向杰西卡展示了如何睁着眼睛睡觉。


就像死亡一样。



眼前的埃尔南,似乎不是一个真实的人。


杰西卡随他进入屋子后,一切变得更扑朔迷离起来。


她想起来自己小时候在这间房子里发生的事。


她听到了那个石头里的故事。


她耳边响起了很多不属于这个时候发生的声音。


突然杰西卡惊觉——


这一切,其实都是属于埃尔南的记忆。



“我不在这里,是不是?”——杰西卡


“不在,在这里的是我。”——埃尔南



到这里,一切明朗了起来。


那“咚”的一声,自然也是埃尔南记忆中的一部分。


可不知什么原因,杰西卡听到了。


于是通过声音,记忆被共享,感受被连结。


而在画面之外的我们,也在这“咚”的一声之后。


成为了这场奇幻旅程的一部分。



所以当我们再回过头来看整个电影时。


其实会发现它讲的故事很简单:


一个旅居哥伦比亚的欧洲人,寻找自己幻听的原因,然后得到了一个惊人的答案。


那么导演阿彼察邦的重点是什么呢?


可能就是他在电影中不断借角色之口,强调的「感受」二字。


医生劝杰西卡不要吃药,因为这种药会让她变得麻木,失去同情心。



埃尔南问杰西卡为什么会哭?


明明体验的是别人的记忆。



而「感受」的目的之一,也是为了证明记忆的存在。


记忆是难以被证明真实性与正确性的东西。


它也难以被表现。


于是阿彼察邦试图通过把观众一同拉入进电影中杰西卡的处境。


与她一同试图去证实“埃尔南”的存在。


在这个过程中,许多界限被模糊了。


现实与虚幻,过现在与未来,甚至是屏幕的内外。


但是阿彼察邦通过声音,把一切都被交融在一起。


最后你会发现“埃尔南”不重要,重要的是你在这个过程中感受到的一切。


就像杰西卡一样,她因埃尔南的记忆而流下眼泪。


她成为了群体性记忆的一部分。



或许就像《记忆》的海报上一样:一个女人躺在山脉之中。


杰西卡最后接到的是这片土地的记忆。


阿彼察邦虽然第一次离开泰国拍摄电影。


但依旧没有放弃他的地缘政治表达。


聆听脚下这片土地的声音。


杰西卡听到了巨响、枪声、抢劫、躲在床底...


哥伦比亚的真实历史再加上女主角外来者身份。


无时无刻不在叙述着群体创伤。


这是过去的记忆,它现在被杰西卡听到,也将被我们和未来的更多人听到。


说实话,派爷第一也没能完整看完这部电影。


它里面充斥着大段的固定机位长镜头。


而如同asmr一般的声音处理也真的太催


我们常把这类电影称为文艺片或艺术电影。


但这个称呼在表达敬意的同时,也在潜意识里把它们束之高阁。


观众最大的担心当然是看不懂或看睡着。


不过不用怕。


阿彼察邦也曾在采访时表示:


他看侯孝贤、杨德昌或蔡明亮等电影时,总是会睡着。



他还说没想到多年后,自己的电影也让观众睡着。


但这可能也是电影的别样魅力之一。


它能把观众转移到不同的世界,在那里我们可以暂时放下自己。


电影引渡我们到梦的世界,梦醒之后我们仍然在那里。


这是一种特别的旅程。



电影并不是单一化的艺术,它是有多样形式的。


有的电影想讲好一个故事。


有的电影想传达一种情绪。


有的电影想制造一种感受。


甚至他们之间也互不矛盾。


所以,看电影是一种「体验艺术」。


最重要的是你自己的体验。


不然带着预设去寻找一些答案,太辛苦了。



蔡明亮有一部电影,叫《不散》。


全片人物的台词加起来可能不超过十句话。


拍的是一个老旧电影院里来来往往的人。


被削减到极致的故事性,但却有着极其浓重的情绪表现。


一种聚散有的疏离与挥之不去的孤独感。


它确实很「难看」,很难看下去。


甚至有人评价:全片都是尿点。


但对于另一部分人来说,他们又在80分钟里面感受到了另一个世界。



并且很多时候,电影最终留在我们记忆里的。


可能不是一个完整的故事。


而是一个人物。


一个画面。


一个表情。


甚至是莫名的、你自己当时的心情。

就拿派爷自己来说,每当回忆起侯孝贤的《千禧曼波》时。


其实根本想不起具体的情节,想不起这部电影讲了什么。


但是开头伴随着林强音乐的那个舒淇的镜头却怎么也忘不了。


她成为了派爷脑中对于《千禧曼波》四个字的具象记忆。



所以别害怕睡着,也不要担心看不懂。


电影不是考试,也没有答案,你甚至可以随时离席。


一切顾虑都抛在脑后,去尝试一下吧!


或许你能收获一次全新的体验。


就从这次的《记忆》开始,难得的大荧幕体验。


睡着亦是参与,看不懂亦是回答。


但是推开这扇门。


或许能找到一个已经等待你许久的新世界。

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