在森林里创造全球设计！比利时设计师是怎么工作的？

Bram Kerkhofs，1977年生于比利时鲁汶，专业设计师、Bram Kerkhofs设计工作室创始人，他在读书期间的主攻方向是珠宝、金工和石雕，这在他的设计风格中也有所体现。同时，他也任教于卢卡艺术学院布鲁塞尔和根特校区的室内设计系。他的设计作品以家具为主，其特色是通过节点、铰链等连接物寻求“转变”的可能，实现材料、结构和功用三者之间的平衡。

Bram曾多次获得国际设计大奖，包括欧洲产品设计奖 European Product Design Award、Biënnale Interieur Kortrijk 物品设计类联合大奖、Dezeen Award 设计大奖、Henry van de Velde Awards 建筑环境类设计奖等。

出生于1977年的比利时设计师Bram Kerkhofs拥有金饰制作和石雕创作的艺术背景，这也非常好地解释了他为何对连接、铰链和关节如此关注，尤其是它们产生的力量感、可变性和可能性。

他的作品充满了数学和算法，每一个零件犹如一串串代码，构建出具有建筑感与雕塑感的日常之物。形状、概念、技术和材料始终紧密匹配，在或漫长或短暂的研究和设计过程中，化繁为简，成就独一无二的风格。

Bram总是以简单之物阐述复杂的结构，并让消费者和旁观者通过使用与观看，深入了解他的思维过程。这是他试图用设计的力量去抵抗消费主义、单一审美和快餐式生活的一种方式。

“深思熟虑而简洁（THOUGHTFUL SIMPLICITY）”，是他对自己创作风格的概括，也是对自己生活方式的总结。

Bram不仅仅是设计师，他还在布鲁塞尔和根特的LUCA艺术学院室内设计系任教。他始终愿意打开自己，与更多人保持着深度连接。他相信设计的力量，并渴望用它来改变、影响社会，让创作所到之处更加美好。

在本期 #In My Studio 工作室 ，就让我们一同走进Bram Kerkhofs在比利时鲁汶市郊的工作室，分享他在森林中的创作思考。

比利时全国仅1000万人口，却拥有布鲁塞尔、安特卫普这样在全球创意产业中举足轻重的城市。鲁汶是距离比利时首都布鲁塞尔25公里的古老市镇。因其悠久的历史和高等教育闻名。

由于比利时全国面积只有2个北京大，创意产业工作者可以选择城市以外的生活方式。这可能也是比利时可以诞生这么多设计天才的原因。

我们拜访的设计师Bram Kerkhofs的工作室，又名斯图文别墅（ Villa Stuyven），位于比利时鲁汶市郊区，是一座藏在森林之中的新野兽派建筑。

它建设于1970年，曾是比利时艺术家和哲学家Jef Stuyven的家，由鲁汶的建筑设计师范德比斯特（Vanderbiest）和雷纳特（Reynaert）共同设计，二者曾是20世纪70年代理性极简主义的教科书级人物。

斯图文别墅建筑空间共有420平方米，占地空间4000平方米，拥有广阔的森林坡地。

与周边的房屋相比，这栋两层楼的建筑在森林之中安静而庄重，强大的块状体以几何形状排列，以混凝土骨架建造，结构清晰可见。野蛮生长的森林花园，不贴砖、不上色的建筑原始外观，可碰触的粗糙感和颗粒度，都让这座建筑散发出一种粗野的原始美感。

与城市里的钢筋水泥不同，厚重的墙体并没有阻挡人与森林的对话。斯图文别墅拥有大量的落地景观窗，屋里屋外，朝着窗户看去，你都会得到一幅幅伴随着光影变化的风景画。

这里的自然彻底融入了设计师的工作与生活，成为了每时每刻的体验。这是我们难以想象的生活方式。

建筑与主人，工作室与设计师，是精神与物理上的相互选择与相互成就。

因为与这栋建筑相见恨晚，Bram放弃了去布鲁塞尔创建工作室的计划，一头扎进了森林里的混凝土方盒子中。

作为设计师的工作室，斯图文别墅和Bram拥有着同样的哲学内涵，也正是Bram Kerkhofs让这座简洁的建筑在维持最初面貌的同时焕发出全新生机。

与室外空间的葱郁、荒野、随性不同，斯图文别墅的内部拥有着严谨的空间功能划分和深思熟虑的家居布置。

Bram总喜欢用“Organize”来形容自己对于空间的意义，如何在有限和无限的空间里组织出独特的秩序感，这是他所痴迷的。

而这种秩序感，不是压迫也不是束缚，而是另一种自在、舒服和从容。

如何阐释这种“秩序感”呢？Bram Kerkhofs的代表作品“COIL”便是这种感觉的具象呈现。

COIL是一套模块化橱柜系统，它获得了2018年科特赖克室内大奖（Grand Award Interior Kortrijk 2018）。这套橱柜系统由不锈钢、铝和弹力绳组成，“外壳”完全围绕底座展开，由相互垂直和平行的尼龙绳制成，宛如半透明的窗帘。

它介于经典的开放式货架和封闭式展示柜之间，线圈所构建的秩序感却让使用者可以在任何维度自由取放物品。而尼龙绳之间的缝隙，更让其能够自然而然融于不同的空间之中，有存在感，却不喧嚣。

比起设计一个具体的物件，Bram更加关注的是模块式系统的设计。

Bram所构建的，是对于新世界的一种想象：“形式坚固，用途独特。多个对象的组合创造出更和谐的整体，从而无缝适应每一个环境。”

守住设计的简洁本质，通过模块化的系统自由组合，调整尺度，保持开放与韧性，从而搭建起能够适应不同的人和空间的设计产品。

通过精确的数学计算、建筑般的模块建构以及回归本质的材料呈现，Bram的创作涵盖了灯具、家具、橱柜、室内设计等不同领域，通过一以贯之的设计理念，为不同尺度的产品和空间赋予简洁、有序却又充满创新和趣味的设计作品。

最后，我们在森林里与Bram聊了聊他的创作哲学与未来计划。

在“芭莎设计大赏”的采访中途，Bram一度停止了说话，转头看起了树干上突然出现的啄木鸟，并为我隆重介绍了这位意外到访的朋友。

采访的最后，我们走向了森林，踩着枯木与落叶继续我们的对话。Bram主动提起了“道”和“上善若水”。

他的孩子曾对他说：“爸爸，我觉得你身上有‘道’的精神，如水一般。”在我们对话之前，Bram从未了解过中国哲学家老子的《道德经》，但我相信，能够钻到森林中，也总在拥抱人群的Bram Kerkhofs，会发现更多自身与东方哲学的共鸣。

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