国产剧里的大女主，有她一半清醒也好啊
多年以后，人们猛然回头发现，从前被质疑、被讨厌的女性角色，才是我们今天想要成为的人间清醒。
《爱情公寓》里的“宛瑜”重新火了。
当年她因为与展博对未来的计划完全不同而选择离开，很多观众看不到爱情故事的圆满结局直呼烂尾，甚至觉得这个女性角色莫名其妙。
《爱情公寓》
多年以后，人们猛然回头发现，从前被质疑、被讨厌的女性角色，才是我们今天想要成为的人间清醒。
观众在进步，当下的国产剧却在返古。目下都市剧里的女性戏，不是在谈儿戏的恋爱，就是在演刻板的职场女性或者痛苦抓马的妈妈。
这种价值错位非常奇怪。井喷的“大女主”，哪怕主打“女性独立”，仍然服膺老旧的传统叙述，甜宠和虐恋才是亘古不变的内核和主题。反而是十几年前的都市剧，里面的女性要新潮得多。
在传统的叙事中，两情相悦的圆满结局，是结婚生子。《爱情公寓》里的展博，也是这样向往未来的：三年后，他会在最好的城市，有自己的事业、家庭和孩子。
宛瑜明明也爱展博，按“浪漫爱”的叙事逻辑，戏演到这里，女方应该自动纳入男方的未来构建，相顾一笑深情相拥，然后镜头在罗曼蒂克的配乐下虚化拉远就完事了。
宛瑜当初的被质疑与今日的被理解，正因为她是亲自把爱情童话打碎的人。当爱情与自我发生冲突的时候，宛瑜把自我价值的实现放在了爱情之前。
比“宛瑜”更早，国产剧创造过一系列从传统叙事出走的都市女性形象。
千禧年后，中国城市发展迅速，为女性提供了大量工作机会，很多年轻女性来到发达的都市群摸爬滚打，写就了有血有泪的女性故事。
首先要提的，当然是《粉红女郎》。在尚未经历爱情、未被生活锤打的年纪，小时候的我只把它当爽剧看。现在经历了一些世事之后回头重温，这部剧确实是超越时代的精品。
《粉红女郎》
朱德庸的原著本身，成功塑造了四个性格各异的女性形象。四位主演的选择，也非常恰如其分，无须在剧本中特别标签，观众一眼就能分清谁是谁。而且，她们都不是传统国产剧里的女性。
刘若英演的“结婚狂”，跌跌撞撞、天真单纯。剧本对这个角色的诠释，并不是简单地打上一个“恨嫁女”的标签。
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来源: qq
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