腾讯视频年代浪漫公路传奇剧《欢颜》一经播出就备受热议，不光是有董子健、张译、张鲁一、廖凡等多位优秀演员加盟，也是用另类新叙事呈现了一段关于征途、护送、信仰的故事。
导演徐兵在《红色》《新世界》后再次展现了他独有的讲故事风格，怪诞中有章法，极致浪漫中讲现实残酷。有盖·里奇的游戏式叙事风格和现实却富含喜剧性的特色，又有着昆汀式的暴力美学和黑色幽默。剧情一开始，廖凡饰演的老孙护送董子健饰演的徐天和有着特殊意义的三根金条，整个故事的目标和任务就交代清楚了，老孙的老练和徐天的天真形成强烈对比，按徐天的话说，已成搭档，观众也不由自主跟着他们上了这趟开往上海的列车。故事进行到现在，张译饰演的章加义终于出场。很多观众甚至逗笑说，廖凡、张鲁一、吴晓亮已经贡献了超高演技，接下来看张译的了。与之对应的，董子健饰演的徐天也又踏上了新的路程，离上海更进一步，离终点更近一点，离更大的危险也更近一点。徐天受枪伤遇到章加义，章加义意识到徐天的身份，毅然选择冒险救他。把他转移到安全的地方，放好吃喝和药品，并且告诉他自己曾经的一些经历，让徐天放下心来。整个过程自然到像是一切都是应该的，但其实章加义也因为心中信仰而踏上了一条更危险的道路。
《欢颜》摒弃了此类题材一贯的宏大叙事和简单的二元对立，表面上是围绕护送金条的路上发生的一切，实则随着剧情的推动不断有人踏入这场旅程，从事件本身来讲，是线性发展的，但从角色来讲，他们有着各自的故事，皆为一个目标而去，从四方汇集一点。比如剧中主要角色们，你很难用正反派、好人坏人去定义他们，每个人都有不同的经历和使命，有着不同的立场和角度，做着他们分内的抑或是不得不做的事情。没有谁是单薄的工具人，剧中的每一个人都有着多面的色彩。比如一心搞事业的马天放身份特殊不简单，赌性极大贪得无厌的胡蛮却也有一点良善，把钱留给失去老公和父亲的孤儿寡母。像《欢颜》这样极具风格化、把严肃故事“欢颜”处理的作品，自然会受到两极评价。爱的人爱其中的潇洒、义气、怪诞幽默，不爱的人“很难看进去，甚至听不懂他们在说啥”。但无论怎样的评价，都掩盖不了《欢颜》的新锐和独特。不同于以往的类似题材作品，主创团队用幽默消解了一个严肃残酷冷冽的现实故事。如果说过去年代元素的剧集往往套路化明显，《欢颜》则另辟蹊径，融入公路片特点，主人公徐天一路北上，经历生死离别迅速成长。剧集用荒诞狂野的方式讲述一个忠肝义胆的红色故事，其中到处是导演安插的黑色幽默。老孙几次断气都让人以为没了，镜头一转又喘上气了；马天放前期行踪诡秘被称为长脸瘸子；徐天动辄的蠢萌让人抓心挠肝，但他面对自己的队友又不惜断指相救。除此以外，剧中独特的暴力美学也带给观众全新的视觉冲击。不在少数的打斗场面，几乎没有套招、模式化的呈现，打得出其不意还笑料百出。比如徐天拿铁锹抡俞舟，正好俞舟低头，把自己摔个大马趴。诸多笑点，安插在紧张刺激的情节中，导演总是在观众神经达到最紧绷的时刻丢一个空拳，消解掉那些你惯常思维以为会发生的事。盖·里奇作品的狂欢化叙事在《欢颜》中有很大程度的体现。这种叙事方式常常打破正常逻辑，带来意外反转，出人意料。在这种叙事体系下，剧情往往体现着主创团队极强的创造力和想象力，给人脑洞大开的感觉。同样最大的特质就是人物角色的刻画，剧情和故事本身会极度放大角色形象、特点，呈现非常态、疯批感。出场的每个人物，身上都有一股荒诞的气质。徐天懵懂单纯，像是被呵护得很好的富家少爷被委派了一个棘手的任务。他没有什么武力值，却因为心中各种正义正好挑起事端。常常先动手的是他，挨打的也是他。惹人的是他，逃命的也是他。金条、徐天、皮夹，三个重要的东西无论如何就是很难三位一体，甚是荒诞。老孙受命护送金条和徐天，在他看来，三根金条不只是金条，更是理想主义的信念，“动金条，就是动苏区的威信。”为了找回原有的三根金条，搅得地覆天翻，荒诞不羁，送了性命。老孙的执着，也将徐天这个混沌蒙昧的人物点亮，把信念的火种传给了他，教会了他人生路上关于“失去”的第一课。俞亦秀前半生隐于书斋，脱离社会多年，如空中楼阁。年过四十，终于迈出第一步，才发现自己自己只是傀儡，毫无实权。两手空空四处碰壁，好不容易找到一点人生的希望——去上海、找金条、送徐天，却在短暂的路途中被世道的不公、人们的麻木搞得彻底绝望，自己心中那一丝信守承诺、不能枉为人的信念也在别人的漫不经心和不屑一顾中彻底崩塌。搞来搞去发现自己最擅长的居然是赌博，最后死于赌场。千万里如醉梦一场，理想主义者理想幻灭，只剩悲歌。俞舟三年不见爱人，三年听不见声音，依然沉溺其中，是一个用情至深的人。这样的人也疯批至极，用三根金条求徐天带三句话，用现在的话来说就是“恋爱脑晚期”。最后在三拍花落中离场，虽输了和徐天的赌局，却从没输掉爱人的心，浪漫至极。章加义老婆孩子热炕头，过着呼兰警长羡慕不已的生活。偶遇徐天，依然选择救治他、护送他。作为曾经与信仰为伍的人，章加义心中知道什么是正义、什么是应该。帮徐天躲藏的过程也是章加义走钢丝的过程，表面上要应付穷追不舍的马天放，背地里还要转移徐天。网友说他“放着好日子不过”，铤而走险，也是奇人一个。
但就是在这个人命如草芥的年代，总有这么一些奇奇怪怪的小人物，把理想、信念、道义、爱情置于生死之上。《欢颜》就是用人物行径的荒诞，疯批，衬托出浪漫、真诚、道义的本质，有这么一群人，行事不问前程，不问归期，但求本心。作为腾讯视频X剧场的第二部剧，《欢颜》又让观众眼前一亮。X剧场讲究一剧一格，从《漫长的季节》到《欢颜》，都展现了极具先锋性的特质。《欢颜》节奏快，故事性强，环环相扣，接下来每一步都让观众意想不到，主创团队跳出了惯常套路，给到了一个全然不同的关于信仰的新故事。题材上新鲜少见、不拘一格，内容上不落窠臼，前人走过的捷径不走，以往有过的经验不套。像《漫长的季节》是披着悬疑外壳的生活片，用老人视角讲述一个不一样的东北故事，是一曲时代的挽歌。《欢颜》则是用浪漫主义的手法，荒诞黑色幽默的叙述，去呈现一个不一样的红色故事，乍看很爽，实则悲凉。与其说《欢颜》好看是因为几大影帝同台飙戏，倒不如说是这种你方唱罢我登台，有人来有人走，没有人能改变潮水方向的悲壮感让人沉浸其中。这类剧的内核大多正反明确，颠沛流离之下包裹着的，是鲜活个体在时代中的自我选择。但如果只是一味凸显这种深明大义，难免落俗，让人颇感乏味。《欢颜》中的每个角色，都有着极强的外在推动力，他们看似不着调，实则不得已。老孙常劝人“凡事想想后果”，他其实为了信念最不计后果；俞亦秀到哪都来一句“让我再享受一下”，理想主义者走出空中楼阁的狂喜与失落丝毫不掩；章加义时时处处“事情不大”，这只是他的心愿，乱世哪有太平，道义生死都是大事。每个人的底色就被刻画出来了。每个人的口头禅也道出了他们的生死观、生活观，短短几个字，人物就立住了。这趟旅途，无论哪一个捧过接力棒的人，都从未怀疑或动摇过自己的内心，无论路途多艰险困难，全都在拼死完成使命。他们的名字，是那个年代多少无名之辈的代表。作者 | 何豆豆
编辑 | 楼 主
校对 | 胡 晓
