作者 / 小e
朴正熙死后，民主派崔圭夏于1980年2月27日继任总统。他刚一上台，便全面推翻了前任朴正熙的政策，试图使韩国走向文化开放。崔圭夏执政的这段时间，韩国摇滚经历了短暂的繁荣，硬摇滚乐队魔怪（MAGMA），Mudang，小巨人(작은거인)，东西南北(동서남북）乐队等纷纷涌现。其中以大学歌曲节出身的魔怪最受瞩目，从他们以后，硬摇滚和重金属开始在韩国引发关注。崔圭夏执政的这段时间，韩国摇滚经历了短暂的繁荣，许多硬摇滚乐队纷纷涌现。此后，硬摇滚和重金属开始在韩国引发关注。然而，崔圭夏没能撑住韩国经济，人民收入大幅缩水，到处人心惶惶，这就给了另一位军人全斗焕机会。崔圭夏执政一年半后，全斗焕发动军事政变，成为了韩国总统，又一轮军事统治在韩国展开。回望韩国历史，从李承晚到朴正熙，几乎都是军人当政。而韩国人民在强权的照拂下，只能咬牙坚持，齐心协力再度冲刺经济。当时的韩国，是个充满变革和矛盾的泥沼。富裕与贫穷，赤裸裸地并存，在严格的军事统治下，学生和工人纷纷站出来示威，防暴警察拼命驱散……在1980年至1987年间，全斗焕建立了一个巨无霸的官方宣传机器，将所有报纸、广播电台和172份月刊合而为一，变成了一个亲政府的宣传喉舌。他严控西方音乐的传入，像鲍勃·迪伦的《答案随风飘荡》和皇后乐队的《波西米亚狂想曲》这样的热门歌曲都被禁止，说是对公众心理有害。就在差不多的时候，韩国的民谣摇滚也开始崭露头角。80年代的韩国民谣，和美国60年代的抗议民谣，以及日本70年代的左翼民谣一样，都传递着相通的精神，都是为了对抗权威而生。就是在这样的背景下，野菊花乐队诞生了，成为韩国摇滚的里程碑。如果你知道他在山洞里练习了整整一年怎么唱歌，应该会明白他那种独一无二的唱法是怎么来的——高亢的嗓音中夹杂着沙哑的金属声，音域也相当惊人，轻松游走于3个八度的高音之间。所以，他可以毫不费力的翻唱Led Zeppelin、Deep Purple、Black Sabbath这些欧美乐队的作品。据说他还在一个歌唱比赛中战胜了金贤植，实力之强可见一斑。全仁权于1954年9月出生于汉城（今首尔）的三清洞，是家里最年幼的孩子。父亲经营一家印刷厂，家境相对富裕。虽然他从小就喜欢画画，但并不喜欢学习，高中一年级就因打架而退学。随后，他与二哥学会了弹吉他。19岁那年，他第一次听到约翰列侬的《Imagine》，感受到了巨大的震撼，发誓要成为像列侬一样的歌手。从那时起，他开始在公园里弹吉他打发时间。后来，他又找到了一家名叫“瑟堡”的琴行，开始在那里弹唱。父亲去世后，他带着分到的遗产，穿梭于韩各个酒吧、饭店和夜总会，疯狂地进行表演。就像披头士早期在汉堡密集演出一样，他在韩国演了近三千场，创下了韩国的最高演出纪录。1978年，他和几个朋友合创了一首歌曲《流浪的脸》，并在1979年发行了个人专辑。然而，他对这张专辑感到羞耻，一直嚷嚷着要烧掉它。直到1985年，他才正式参与组建了野菊花乐队。他担任主唱，其他成员包括贝斯手崔胜元、键盘手许胜玉、吉他手赵德焕和鼓手周善权。野菊花这个名字来源于许胜玉嚼口香糖时的灵感。他们的首张专辑《野菊花——第一张专辑》于1985年9月发布。《行进》就像是时代的隐喻。
从全仁权的少年时代起，他就生活在军政府时代，直到如今的全斗焕时代，这个社会似乎没有多少变化，仍然被政治高压所笼罩。国家建立了庞大的宣传机器，让人民沉浸在繁荣的娱乐中，好像黑暗从未存在。但人们明白自己的痛苦，渴望属于自己的光明。是的，这首歌象征了韩国对于未来的希望。全斗焕治下的80年代也是不幸的时代，很多人都说，如果没有野菊花的话，根本就熬不过那段时间。另一首著名歌曲《这只是我的世界（그게 나의 세상이죠）》由贝斯手崔胜元创作，是一首摇滚抒情经典，曾出现在《请回答1988》中，也是BIGBANG的TOP和CNBLUE的Yonghwa最爱之曲。歌词讲述了追求梦想，坚持梦想的力量，至今，仍在韩国的电台高频播放。后来，全仁权与Lee Hi合唱了这首歌，听众们纷纷为之动容。
1986年，《野菊花——第二张专辑》推出，同样引起了轰动。始料未及的流行让"野菊花"开始思考回应未来的道路。当时他们站在人生的分叉路，一条前途光明，直通财富和名望，另一条路晦暗不明，但可以做自己想做的音乐。然而，成为流行巨星对全仁权没有太大吸引力，所以他选择了第二条未知的路。也是这样的选择让他与队友产生分歧，乐队解散了。相较于申重铉对韩国摇滚乐的启发，全仁权更像是真正的先驱者。野菊花随之成了韩国地下音乐的引爆点。不久后，韩国涌现了大量为现在的乐迷耳熟能详的乐队。摇滚乐的神秘壁垒被打破，群众基础得以彰显，那80万张的销量告诉了韩国人何为流行。所以，80年代中后期，韩国进入了“流行音乐的文艺复兴时期”。还记得吗？在《请回答1988》中，阿泽对野菊花极度痴迷，几乎收集了野菊花以及后来全仁权单飞的所有歌曲。而摇滚教父申重铉在80年代解禁后，曾在梨泰院(이태원)搞了一个专门给摇滚乐队演出的场所'Rock World'。梨泰院，相信大家还有印象，它就是被称为驻韩美军妓院的“离胎院”，去年的万圣节发生踩踏，死了150多人。申重铉曾在这短暂地复出，但无法适应不断变化的音乐环境，最终归于沉寂。他把舞台留给了自己的大儿子申大哲。申大哲在'Rock World'展开了侍那威（Sinawe）的传奇。其实，侍那威早在1983年便成立，当时申大哲还只是一名高二的学生。乐队成立以后，一直找不到合适的主唱，直到任宰范和申大哲在'Rock World'相遇。当时，任宰范看见申大哲正在弹琴，便跟着琴声唱了起来。他的嗓音使申大哲大为惊喜，于是立马吸纳他成为侍那威的主唱。任宰范的音域宽广，在重金属高音与中低音之间游走自如，并熟稔布鲁斯转调唱法，是一位不可多得的重金属唱将。侍那威与1985年成立的复活(Boohwal)、1986年成立的白头山（Baekdoosan）一同被誉为韩国重金属三巨头。他们共同开创了韩国重金属的先河。他们的出现不仅是对欧美重金属风潮的回应，也象征着一股与野菊花并驾齐驱的力量。而侍那威的申大哲、复活的金太原、白头山的金道均、成了那个时代最受关注的三大吉他手，他们震撼了韩国乐坛。饱经沧桑的韩国，不仅有感人至深的战斗民谣，也终于拥有属于自己的强硬金属。侍那威的首张专辑《Heavy Metal Sinawe》于1986年发表，一经推出便狂销40万张，在韩国开辟了一个全新的领域。可以看到，或许是处在政治高压年代，相比起几乎和欧美同步的日本，韩国的金属慢了一拍。虽然他们活跃时正是激流金属最为鼎盛的年代，但他们似乎没来得及上车，比如侍那威，更多地师承更早一些的英国重金属，如圣徒犹大，铁娘子等。当时恶名昭著的全斗焕，仍旧使韩国经济保持了高速增长。也是在1986年，韩国成功举办了第十届亚运会，并成功申办了1988年的夏季奥运会，大大提升了韩国的国际地位。随着韩国财富的激增，各种资讯被接连打通，年轻一代越来越知道自己想要什么。他们中不少人也开始玩起了重金属。重金属一度风行韩国。然而好景不长，1987年，复活乐队的金太原因大麻事件被拘捕，复活和白头山相继解散，而一直发展顺利的侍那威也遭遇了瓶颈。任宰范突然参军后，主唱换了好几任。专辑《Freeman》推出后受到冷遇，韩国重金属进入低谷。但是，这些金属乐手仍旧在梨泰院和美军基地坚持演出。为了给韩国重金属注入新的活力，他们推出了两张合辑。首先推出的是《Friday Afternoon(아발란쉬）》（1988）。可以说，这是韩国第一张重金属合辑，入选乐队以新生代为主。
1. Black Syndrome - FAITH OF ROCK2. Shock Wave - A MOUSE IN MUSEUM5. Dash - CRAZY WORLD BEYOND THE WALL7. Avalanche - FAREWELL TO '99
如果说侍那威、白头山、复活、H2O是韩国重金属/硬摇滚领军人物，那么在第二阶段，小天空（작은하늘）、外人部队（외국 부대）、缪斯爱罗斯（뮤즈 엘로스）扮演了关键的角色。当然，各个乐队的乐手都窜来窜去，因为圈子就那么大嘛。
随后，韩国首支激流金属乐队Avalanche（아발란쉬）拉开了第三阶段的序幕。在这里必须要推荐一下Avalanche，他们在《Friday Afternoon(아발란쉬）》贡献了极其极端的一首激流金属作品，主唱的尖利邪恶的嗓音非常契合南美地下激流的风格。接着在1989年，乐队与另一支华丽金属乐队Cratia合作发行了分辑《Joint Album》，Avalanche在A面独占三首曲目。总长度达到了24分钟，风格依旧极端。可以毫不夸张地说，他们是韩国金属早期最极端的乐队之一，即便与同时代的日本乐队相比也毫不逊色。如果你热爱激流金属，绝对不能错过Avalanche！于是，另一张合辑《Project Rock in Korea》于1989年4月登场。这张合辑里没有出现像Avalanche玩的那种相对极端的激流，而是重金属，硬摇滚，华丽金属的大集合，而它的豪华阵容，也堪称韩国80年代重金属梦之队。可以看到，侍那威、复活、白头山、little sky、h2o、外人部队、爱与和平、Mazurka等多支乐队的成员都出现在曲目表中。参与主唱的有金成宪、姜钟书、任宰范、洪晟敏和Lorren Scott，而吉他手包括金道钧、姜基英、孙武贤、李英振、金敏基、韩正浩、李中山、金民基、孙京镐、金荣植、李炳一、金寅（读yin，第二声）龙等。其中，传奇吉他手李中山在隐居期间参与其中，引起了乐迷们的关注。其中使人印象最深刻的是任宰范演唱的Rock In Korea，颇有几分德式重金属Accept的《夹紧你的老二（Balls to the Wall）》的风味。后来，白头山的金道钧在接受《RockiT》杂志采访时说：“这张历史性的合辑让韩国重金属重新站了起来！”确实，从摇滚历史的角度看，这张合辑绝对是大事件。金钟书和金道钧后来还一起组了ASIANA。而来自首尔电子乐队的申允哲和曾经的宿敌LIZARD的队长吴泰浩，在这张合辑中，展示了最后一次重金属绝技。更别提吴泰浩还通过洪晟敏演唱的《记得那一天》这首歌，测试了一下摇滚民谣在大众间的受欢迎程度，然后转行成了一个备受欢迎的作曲家和歌手！看起来，这张专辑真是太牛了！可是实际情况是，这张合辑只取得了一半的成就。虽然音乐水准高超，但令人遗憾的是它没能实现韩国摇滚乐的复兴和对国际化的期望。某个层面来说，《Project Rock in Korea》也标志着韩国重金属三巨头的落幕与80年代韩国摇滚乐的终结。1987年6月，发生了韩国历史上著名的“六月抗议”。全斗焕下台，被迫前往百谭寺当了两年和尚。卢泰愚接任总统。他努力保住了韩国经济的平稳发展。1988年，汉城奥运会举办，将一个上升期的韩国充分地展现给了世界。1991年，韩国国民生产总值达到2808亿美元，经济规模由世界第19位上升为第15位。80年代的韩国，尽管大多数时间都处在高压管制下，但由于特殊的时空背景，它是摇滚乐最接近韩国流行音乐主流的时期，可它没来得及像欧美摇滚那样蔚然成风，便马上要让位于K-pop。K-pop将在随后的90年代得到扶持，并在千禧年后成为主流。韩国摇滚将转入地下，成为饥饿和抗争年代的在主流舞台上的渺茫回忆。而K-pop的兴起，韩国乐坛的转型，也和一个曾经的重金属乐手有很大的关系。他就是被誉为韩国的迈克杰克逊和文化大总统的，侍那威的前贝斯手徐太志。80年代的最后一年，17岁的徐太志加入了侍那威。很难说，他是不是韩国重金属的终结者，但他一定是韩国流行音乐的缔造者。徐太志与侍那威一起，于1990年推出了专辑《Four》，其中一首“Set My Fire”令他收获大量好评。这时，重金属在欧美乐坛已经有了衰败的征兆，徐太志和申大哲也产生了严重分歧。申大哲崇尚传统重金属，相比之下，徐太志更热衷于说唱和嘻哈音乐。于是，徐太志退出了侍那威，转而开始练习说唱和学习MIDI音乐制作。侍那威也因此解散。不久后，徐太志找到梨泰院著名夜店《moon light》的舞者杨贤硕和李朱诺，组建了自己的乐队，徐太志和孩子们，永久的改变了韩国流行乐的生态。而杨贤硕，在日后成为了韩流娱乐巨头YG Entertainment的创始人。没错，就是Bigbang的公司。1993年2月25日，金泳三就任韩国总统，结束了长达32年的军人政府统治，开启了文官执政的新时代。他上任后明确提出三项任务：消除腐败、振兴经济、完善纲纪法规，并将惩治腐败、倡导廉政置于政府首要任务，震撼了韩国各界，被称为一场“不流血的革命”。韩国的摇滚乐虽然被压下一头，也在90年代拥有的了新的生命力。这时，重金属在世界范围内已经让出了C位。但是在韩国，却掀起了第二波金属浪潮。玩儿激流金属的，死亡金属的，黑金属的，前卫金属的，甚至是碾核的，都纷纷冒出了头。Kalpa、Oathean、Dark Mirror ov Tragedy和Mangani等乐队成为那个时代的代表。基于长年不懈的爱国主义教育，他们在叛逆的同时，也不忘将韩国元素巧妙融入到自己的音乐中。例如，Dokaebi是一支使用韩国咏唱的死亡金属乐队，Gostwind是一支运用传统韩国乐器的前卫金属乐队，Bamseomhaejeokdan则将碾核与韩国题材融合在一起，形成独特的音乐风格。朋克也在这一时期爆发了。是的，真正的韩国朋克又慢了许多年。韩国第一代朋克乐队包括成立于1993年的Crying Nut和成立于1996年的No Brain。而成立于1996年的Rux（럭스）则是韩国最早的街头朋克乐队之一。在成立的这一年，Rux和Lazybone（레이지본）共同创立韩国朋克厂牌Skunk Hell。其中Rux（럭스）最为狂野，他们曾经在一场电视直播中扒下自己的裤子，这一举动使人立刻想起日本那支左翼民谣乐队头脑警察，为了向欧美报一箭之仇，PANTA也在舞台上露出了老二。还有一些乐队以朝鲜王国时期（1392年至1897年）为名，自称“朝鲜”朋克，以区别于其他类型的韩国朋克。还记得朴正熙年代的演出伦理委员会吗？其实在卢泰愚和金泳三政府时期，他们仍旧存在。直到1996年，韩国法院才彻底废除了那些荒谬的规定。就在那一年，韩流悄然兴起，韩国摇滚乐转入地下。弘大是许多潮流的发源地，充满了自由、感性和前卫的文化氛围。韩国的"独立音乐"也在这里冒头。可以看到，弘大承载了多元音乐内容，从朋克、金属、R&B、嘻哈到前摇，再到梦幻流行，无不传递着一份对抗主流的纯粹气息，成了一股新的音乐势力。而韩国独立音乐正式出圈，可能要推到2008年以后了，当时一首《廉价咖啡》竟然登上Gaon单曲榜前十。这首歌反映了当下韩国年轻人的苦闷，开启了韩国"丧文化"的先河。千禧年后，单飞的全仁权于2004年发表了第四张专辑，那首超人气的就《你不要担心》收录其中。但因为这首歌，全仁权被控抄袭德国乐队Bläck Fööss。我从未听过‘Bläck Fööss’演唱的这首歌，一次都没有听过
然而，最终全仁权还是承认了，并前往德国，向原作者支付版权费。
2000年代，韩国媒体开始制作关于摇滚音乐的电视连续剧。韩国广播公司（KBS）在2010年制作了一部名为《Rock, Rock, Rock》的四部曲音乐剧，讲述了复活乐队创始人金太原从中学时代直至2003年的生活。2013年，ArirangTV制作了一部名为《Rock on Korea》的13部曲系列，由白头山的吉他手金道均担任主持，记录了从1960年代至今韩国的摇滚音乐。2018年，美国移民Ian Henderson和Michael O'Dwyer制作了电影纪录片《K-Pop Killers》。这部电影花了一年多时间拍摄，详细介绍了韩国极端金属音乐场景。可以看到，这之后的韩国摇滚越来越极端，越来越地下。他们无意于韩国政府重金打造的Kpop国家名片相抗衡，宁愿自得其乐，演奏着只属于自己的独有的旋律。是的，韩国摇滚乐虽然退下韩国主流乐坛，但好在它幸存了下来，持续以独立的姿态生生不息。
