江浙沪独生女林宛瑜，很抱歉我活不成你

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质疑宛瑜，理解宛瑜，成为宛瑜。

谁也没想到过了十年，互联网的回忆杀，是《爱情公寓》里的林宛瑜。

严格来说，她不算主角，cp线也无疾而终。

但恰恰是这份be，让林宛瑜这颗子弹，穿透十年后无数女性的眉心。

然而纵观了林宛瑜的爆火，我却进入了新的开端。

宛瑜出走之后呢？宛瑜可以代表女性吗？

再次，质疑宛瑜。

老剧新聊，配角重火，是互联网新常态。

社畜在长大后理解了厌世章鱼哥，事业卷王将江玉燕当作自己的人生icon。

主角在不完美配角衬托下发光发热，十年后我们发现，配角竟是我自己。

此处插播一句，《你是我的人间烟火》男女主双双拉垮，根本原因在于，编剧过时的爱情观与女性观众日益增长的性别意识的矛盾。

林宛瑜这个角色同样如此。

十年前，我们还爱情至上，替展博感觉不值。

十年后，我们意识到隐形的爱情枷锁，林宛瑜作为出逃成功的女性，与此时此刻的许沁们形成鲜明对照。

同样都是富家女，前者选择向上的自由，后者则将用夫权来对抗父权。

当展博们，聊到未来的幻想。

是在城市安家落户，是有一个温柔贤淑的漂亮妻子，两个乖巧听话的小孩子。

可是，男人眼里的万家灯火，燃料是谁呢？

而林宛瑜说出那句台词，想必你们都会背了：

“三年后，我可能会在巴塞罗那，不过也不一定，也可能是马德里弗洛伦萨，也可能是米兰。

我在的生活应该是自由的，居无定所，每天都有新的风景新的冒险，我希望自己的人生把该经历的都经历一遍。

那时候，我才是真正的，真正的长大。”

十年前，林宛瑜随着飞机起飞而消失。

十年后，互联网上的女孩子们，补齐了这块缺失的剧情。

视频里，清一色都是自由明媚的，在巴塞罗那喝咖啡，在米兰大学里看展，娴熟地用英语交流大笑。

天宽地阔人生无限，在自己的旷野上飞奔。

“宛瑜，我努力成为你，就是最好的回信。”

“你的飞机在2012年落地，而我的飞机此刻起航。”

在这个意义上，林宛瑜像是纸片人觉醒，观众与角色的缝隙，花了十年才弥合。

同所有互联网热梗一样，宛瑜文学爆火，然后逐渐归于平静。

浪潮过后，我们或许可以聊聊，宛瑜出走之后呢？宛瑜可以代表女性吗？

提到《爱情公寓》，其实大家会立马想到《老友记》。

宛瑜这个角色，基本是瑞秋的1：1复刻。

家境优渥，选择逃婚，开始从基层打工，一步步成为时尚编辑。

原本在婚礼上，父亲将女儿的手交给丈夫，便是完成一场父亲到丈夫主导权的交接。

瑞秋和宛瑜，在对接那一刻，选择了逃婚，也因此完成从第二性到第一性的转变。

但是当宛瑜说出要去环游世界时，其实我想的是，how？

钱从何来？

《老友记》里瑞秋剪掉的信用卡，大概率要在《爱情公寓》里补起来，供宛瑜去实现梦想。

所以她的匆匆下线，让这条悬浮的主线不至于暴露出更多不合理的剧情。

你很难不联想到娜拉出走。

《玩偶之家》里的娜拉，逃离丈夫和家庭，无异于是女性打破旧制度的典型。

鲁迅先生却问，娜拉走后怎样？

“可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？

她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。”

1879年的娜拉，大概率无法靠自己在社会上立足，要不回家，要不饿死街头。

2012年的宛瑜，被编剧刻意模糊经济来源，往深了想，大概率还是那只金丝雀，只是笼子更大了一些。

这个时候再看，从巴塞罗那到米兰再到马德里弗洛伦萨，它像不像青春期看的《爱格》中，那些人工制造的幻梦？

再或者，她是真实的。

小红书上出国的，见过无数风景的女孩，她们是真实的林宛瑜。

但那也是基于优渥的物质基础。

究其根本，想要出走的宛瑜们，阻碍在于物质的不自由，而非精神的不自由。

《老友记》的成功在于，编剧没有试图去模糊，瑞秋自由与经济的割裂。

真正去塑造了，出走后的女性，如何一步步在现实社会立足。

瑞秋的官配cp罗斯，从未扮演拯救者；瑞秋的父母，从未给她买房买车塞零花钱。

她剪掉信用卡，从咖啡馆的服务员做起。第一个月的工资，要用来交社保。

她花了三年时间，从服务员跳到时尚行业，当然了，也是从给领导端咖啡、当助理开始。

她被职场霸凌，领导穿小鞋，造谣她酗酒滥交。

当然了，她也996，也要给80岁的老太太穿上丁字裤，而老太太最后没有买。

还有怀孕后，她重归职场，却发现自己的职位被接替，试图边缘化她。

于是她放弃休产假，带着小孩杀回职场，以优异的业务能力夺回自己的职位。

可以说瑞秋的职场之路，是千万女性真正面临的切肤之痛。

你可以在无数个瞬间，代入到到瑞秋的职场困境。

每一把磨刀霍霍向女性的刀，都让瑞秋成长为更强大的自己。

也是在这些瞬间，屏幕外的女性观众，得以在职场之路上，生出些许勇气。

甚至瑞秋妈妈看见女儿逃婚，自己也决定离婚。“因为你没有嫁给你的巴瑞，但是我嫁给了我的。”

这个神来之笔，诠释了girls help girls更深一层的，母女互相照亮。

我们人生中第一个girl，从来都是妈妈啊。

就像《芭比》里说，母亲之所以站在原地，是为了让女儿回头时看到自己走出去多远。

然后，妈妈不需要苦情地牺牲，反而是勇敢地追着女儿的步伐，跳脱出母职，成为自己。

也许，在宛瑜文学过后，我们也可以慢下来。

出走宣言固然激励人心，但最要紧的，关于普通女性，如何普通地成长，普通地积攒力量。

瑞秋们自断翅膀，不做金丝雀，在生活里摸爬滚打，然后用脚丈量出自己的世界。

那颗子弹正中眉心后，应该是不囿于口号的女性成长，延伸出真正天宽地阔的旷野。

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