导演不懂编剧等于作家不识字

2023-08-27 02:08

导演需要了解人物弧线（character arc），因为这是指导演员表演的路线图。

每个人物都具有特别的身体特征和行为特质。超越这些表面特征，深藏于人物内心深处的，是可以被最精确地描述为人物核心的东西。这个核心混合了欲望和顾虑，通过它们来影响叙事目标。正是这种“性格熔岩”使得人物充溢着生命力和最重要的可信度。

导演和演员必须创造出人物孤线并贯穿于影片始终。一个主要人物必须有转变的能力，并且的确要在影片进展中经历真正的转变。

次要人物必须与主要人物进行互动，对主要人物或则有助或则有害。关键是次要人物必须固守为主要人物带来转变这目标。这是他们在叙事中的弧线。

下面我们要专门看看这一过程。

让我们从转变的能力开始。大多数影片都会提供一个迫使主要人物去适应的情境。在朗·霍华德的《失踪》（The Missing，2003）中，当女儿被印第安人绑架时，影片的主要人物，她的母亲，会怎么做？

第二个例子是《蜘蛛侠2》(Spiderman2，2004)。蜘蛛侠整天忙于济世安民的大业，以至于爱人离他而去，另寻佳偶。蜘蛛侠将怎么做？

观众相信，《失踪》中的母亲和《蜘蛛侠2》中的蜘蛛侠必将有所改变。两个人物身上均拥有一些沛然莫御的精神力量，使我们相信他们不会听天由命。

下一个问题是人物如何转变?或者，换言之，是什么推动人物沿着人物弧线行进？从叙事的角度来看，下述两个故事元素中的任意一个都会推动主要人物做出改变。

第一个元素是关系。想想朱丽叶特·刘易斯（Juiete Lewis）饰演的人物，在莱塞·霍尔斯道姆（Lasse Hallstrom）的《不一样的天空》（What's Eating Gilbert Grape，1993)中，她充当了约翰·尼德普(Johnny Depp）饰演的人物的催化剂。

第二个元素是情节。情节为主要人物的目标施加了压力。想一想在西德尼·波拉克的《窈窕淑男》中迈克尔（达斯汀.霍夫曼[Dustin Hoffman]饰）做的决定，他打算乔装改扮，假冒女演员。

原本失意潦倒的迈克尔，一跃而为肥皂剧中的明星，但是，伴随着职业生涯的突飞猛进，男扮女装也改变了他口是心非、控制欲强的男性倾向。诚如他在影片结尾所言，做女人是他一生中最善良的时刻。

主要人物总是要转变的，其人物弧线构成了影片的情感主线。次要人物也会转变，但是他们的转变服务于主要人物。不妨想想伊利亚·卡赞的《码头风云》（On the Waterfront，1954）在影片中，查理（罗德·斯泰格尔[Rod Steiger]饰）在车上对弟弟吐露了肺腑之言。