韩国「三生三世」,海外已经吹爆了电影2023-08-29 16:08最近一部片口碑杀疯了。烂番茄新鲜度高达98%。柏林主竞赛场刊最高分3.6分(满分4分)。七夕当天上线后,豆瓣7.7分,目前评价比较两极分化。期待错了?这是一部很私人的电影,喜欢和不喜欢,都很难说服别人。老实说Sir看了以后感觉尚可,没有感触很大。但不代表,它没有可能深深击中你。所以今天这期,让很喜欢它的@布拉德特皮 来话事。那些微妙的点原来是这样get到的——文|布拉德特皮Sir电影独家专稿 未经许可不得转载过往人生Past lives来自去年奥斯卡获奖影片《瞬息全宇宙》的出品公司A24。所谓past lives,是前世因缘的意思。此刻的相遇,是三生三世或者更多次轮回后的结果。现实点说,我们此刻的人生,是之前诸多选择积累的结果。一段跨洋恋爱。截取了三个时期。九十年代,12岁的娜英(格里塔·李饰)情窦初开,对同班同学海盛(刘台午饰)颇有好感。一次公园“约会”后,娜英举家移民加拿大,就此与海盛分别。之后两人彻底失联,一别就是十二年。24岁时,通过社交软件,两人重新取得联络,跨越时区,在线上共度一段彼此陪伴的时光。然而她的志向不在韩国,他因学业去不了纽约。两人再次断了来往。再次相见,已是36岁。娜英嫁了个美国老公,在纽约定居。海盛飞去看她。他们漫步在纽约街头,聊起各自的过去和现在。久别重逢,会发生点什么?不约而同地,两人以很“东亚”的方式相处——地铁上,两只手之间始终隔着一定距离;四目相对,默契地移开视线,之后又忍不住望回去。拍照时,以“镜头太近”为由,错开身位,掩饰些许尴尬。两位演员把含蓄中偶尔泄露出一丝情意的状态,诠释得相当出色。可到底是不一样了。是过往所做的选择,让二人过上不同的人生。这次重逢,让他们彻底意识到,现在站在面前的,早已不是那个自己爱过的人,但当时的感情都是真的。现在回头去看,少不经事时,他们与其说爱上具体的人,不如说是爱上了一个符号,一个想象中的完美他者。娜英多次提到,喜欢海盛的男子气概。当然很多人觉得海盛是娜英的乡愁,是她对故土的眷恋。但其实并不完全是这样。很多移民都会有home sick,但是不是都会有一个始终放不下的白月光旧情人呢?核心还是一个具体的人。你遇到了那样一个人,就有。你没遇上,也不会把思乡之情平白无故投射到一个人身上。说回到“男子气概”,这个词是双面的。它既可以指优点,比如娜英的美国白人老公,在情敌面前就觉得有点自惭形秽。但同时,考虑到美国文化中越来越常提到的toxic masculinity(有毒的男子气概),这也可以指缺点。但有趣就在于。人喜欢上另一个人,往往就是喜欢上ta的缺点。岔开去,最近听到费翔的一段采访就这么说过——说回电影。海盛具体的缺点是,他有他迟疑、懦弱的一面。当年她提出要搁置这段感情时,他没有出口挽留的信心,也没有为她抛下一切来纽约的勇气。同时他又很“韩国”——成年后还和父母住一起,平时一起床就吃上母亲做的早餐。这对更独立、有边界感的她来说,并不能算作优点,却无疑吸引她去探究。这种缺点,对于生活在东亚的我们而言,或许已经厌烦到想逃避。对没有经历过的娜英来说,带有一点固执、传统的东亚大男子主义,有点熏,但是又别具风味。相比之下,他那个正确、白色、乏味的老公,像是一块鸡胸肉。另一边。海盛喜欢娜英,喜欢的是她坚持自我。给他留下最深印象的,是她的远大志向——小时候想拿诺贝尔,移民后想拿普利策。然而,36岁的娜英没实现理想,与丈夫住在小公寓里,在小剧团做剧作家。少了一点雄心壮志,多了些松弛淡然。当海盛问她现在想拿什么奖,她下意识反应是,最近没想过这件事。更深层地来说。正因为海盛是一个理想主义者,所以他才会喜欢上娜英身上,自己所期待拥有的那些东西。多年之后,娜英已经结婚,一定原因还是为了获得美国绿卡。海盛呢?当年没有敢放手一搏,前往纽约追爱。他选择到了中国,学中文,在上海工作——考虑到时间在2010年左右,海盛是选择了当时不少韩国人看来钱途大好的方向。结果到今天,他还没有结婚。从对话中推测,大概率是被高彩礼和高房价劝退了——从世俗意义上说,海盛并没有很成功。但他更大的困境在于——他既不敢完全抛弃传统价值中对成功的执念,又无法放弃理想一门心思搞钱。所以这么多年过去了,那个很理想化的娜英,依然是他的白月光。但这又是他们注定无法在一起的原因——从一开始他就误解了,娜英恰恰是一个很现实的人。所以她可以说走就走,说断就断,为了绿卡和减轻生活开销,和一个不那么爱的人说结婚就结婚。这一点,娜英比他看得更清醒。人到了一定年龄,会认清自己才能的天花板。对理想有激情很好,了解自己的局限并与之共存,也很好。海盛爱娜英,是爱她过往的倒影。毫无疑问,海盛和娜英是截然不同的两类人,他们对彼此的认知也是有偏差的,那不消说是他们自身愿望的投射。然而,爱不能发生在异质的个体之间吗?韩裔思想家韩炳哲在《他者的消失》中写道:“爱”始终以异质性为前提,而且不仅关乎他者的异质性,也关乎一个人自身的异质性。娜英与海盛之间,思恋也好,憧憬也罢,他们感情最好的部分恰恰在于,发现对方用与自己截然不同的方式行事,使他们从他者的视角重新开始审视自己的身份认同与文化皈向。名字,是我们生而为人最初的身份标签。起初,娜英没有自己的英文名。12岁那年,移民前夕,她借了妹妹的英文名。因为她没有自己喜欢的英文名,后来用的英文名Nora也是爸爸给取的。离开,不是她主动选择的,英文名也不是。移民后,度过了漫长的适应期。24岁的她为方便与海盛沟通,重新学习如何用键盘打韩语。海盛的出现,让她与故土产生了新的联结。36岁,两人在纽约重逢。互相望见的一瞬,眼前不约而同浮现出儿时在公园玩耍的画面。用韩语说梦话的娜英,正如老公亚瑟所说,在她的心里始终有一片领域,任何人都抵达不了。但海盛是那个启动她记忆开关的按钮。故乡是一位母亲,因为有太多孩子,所以不向你索要什么,也不过多给予什么。你走的时候她任你走,你回来的时候她接纳你。移民二十载,娜英心底始终有个婴儿,饥饿地向母体索取养分。海盛是联结她与母体的那根脐带。他的存在让她明白,无论自己停靠何处,故乡还在。娜英是移民者。海盛则是一个留守者。本片更多以女主娜英的视角呈现,与移民者的情感流变、文化归宿相比,留守者的自我迷失极易被忽略。我个人很喜欢海盛这个角色,编剧对该角色的刻画更为克制,又不失细腻。对海盛的个人生活着墨不多,却处处精准指向——东亚人活得不算苦,但身心俱疲。凌晨聚餐,和朋友喝到3点多,第二天起床第一件事,是吃下提神的保健品;大学课间,和同学一块儿抽烟,话题围绕繁重的课业,包括但不限于“谁没写完作业”“谁被留校察看”。在娜英看来,海盛小时候成绩好,有个人魅力,毕业后也考上了不错的大学。可海盛不这么想,他被逼着“卷”,“卷”到把自身苦楚当做强项。三人在酒吧喝酒,海盛聊到服役,说服役像上班,从没给过加班费。自己虽然身体累,但精神很强大。在韩国长大的海盛,身处一个功绩社会之中,整个社会无节制地追求效能的提升。年轻人自愿做这台效能机器的小配件。不是东亚人没血性,不敢提诉求,是只要你不高效运转,便面临被淘汰。这样的海盛,看到明确目标便勇敢去实现的娜英,怎能不着迷?他爱慕她的自由自在,一如“卷”疯了的人们向往松弛的人生。可他忽略了一点,两者所处社会的容错率,本就差异巨大。从24岁到36岁,入世越深,海盛越疲惫不堪。个人的探索重心从自我转向世界,自我反而被弱化了。唯一一次,不爱主动表达的他,表白脱口而出,却是向小时候的她表白。这场戏堪称演员刘台午全片情绪起伏最大,感情最外露的一段,短短两句话,眼泪几乎马上夺眶而出。即使那时我只有12岁我爱过她海盛怀念12岁的娜英,也怀念12岁喜欢着娜英的自己。回忆过往之时,他也在找回一部分自己。电影分别的场景特别耐人寻味。男主离开的车向左。女主转身向右。男主回到了女主的起点,女主则走向了她的未来。眼尖的观众可能会发现。不知道是故意的还是不小心。走着走着,女主身后的门里贴着一张“福”字,随着镜头的移动而消失。娜英不仅是告别了海盛。也和自己的过去,和整个东亚文化圈进行了一场告别,继续走向更深的,自我的旷野。《过往人生》事关在情感体验中,个人对自我的认知。它似乎在说,重要的不是如何去界定一段感情,而是在过程中,认清你是谁。曲终人散,背道而驰,也没关系。在“爱”的舞台上,起码我们擦肩共舞过。我们走向自己的来处,也是归途。我们倾听过对方的声音,也最终找回了自己的声音。本文图片来自网络还不过瘾?试试它们▲爆了,他主动要求限流▲性转后,这国产重口味真好嗑?▲盲狙周冬雨刘昊然床戏才是可笑的▲国产8.3,装得我差点当真了▲赵本山归来,全都变了▲「好声音」能播到今天,多亏了各位微信扫码关注该文公众号作者戳这里提交新闻线索和高质量文章给我们。来源: qq点击查看作者最近其他文章