长效设计：让物品不为流行而存在

商品的快速更新与迭代成为日常。

“长效设计”重视物品的设计环境，强调长期制造和可持续使用，让物品的存在，不为潮流，为真实。

以D&DEPARTMENT二手设计商店起步，设计师长冈贤明在全球各地设立了具有当地特色的据点，重新审视物品的价值和意义，通过挖掘“能够长久使用的日用品”，发起了一场关于时间的改变。

不做设计的设计师

“一直以来，人们把以破坏地球环境为代价制作出来的东西称为设计。”曾于1990年任职日本设计中心，隔年参与原研哉的原设计研究所设立的长冈贤明说。

设计物品的过程中，长冈贤明意识到很多设计是过剩的，不断更新的设计与生产让被淘汰的产品越来越多。

在经济高速发展前，日本曾是盛行手工制作且量产低的国家。而随着经济成长，量产和进出口的增加与加速，人们比起原创开始更倾向于低成本和高产能的制造，变成了一切都讲模版的时代。

这些设计的意图有一部分只是为了加速消费，激起人们的消费欲望。长冈贤明希望能找到“不新做”的另一种设计，“它不为流行而诞生，也无须成为众人的焦点，只要能慢慢地传播开来就好”，让自己成为“不做设计的设计师”。

"不设计”并非指不做设计或不重视设计，而是强调设计师需要超越表象与形式，注重传达产品背后的真实价值和本质。 

长冈贤明的工作手记，以书籍的形式出版 

贩卖时间的二手店铺

定义长效设计

长冈贤明认为把设计置于经济增长光环之下的时代已经结束，取而代之的是一种更符合自然环境、需要花费更长时间进行制作的东西。

长冈贤明希望有一家商店，为出售能够被大家长久使用下去的商品而存在。

在D&D，他参与的不再是常规意义上的设计工作，而是在日本以及世界各地发掘具有普适性、高品质、耐用的长效设计产品。

D&D韩国店

在挑选产品时，长冈贤明将 “长效设计”作为筛选标准，来确保产品具有可以一直使用下去的属性，共包含5个标准：

01

了解 (了解生产者)

去到车间与生产者们聊天，了解产品的制造工序、生产过程中的种种艰辛与讲究，再把这些信息告诉购买者和使用者。若能得知生产背后的故事，用时便会懂得爱惜。

02 

使用 （自己先试用）

在给客人推荐产品之前，自己得先试用。很多产品看起来设计厉害，却并不实用，使用时问题频出。试用的目的就是要发现这些问题，并将感受向厂家反馈。

03 

二次交易（选择可以被再次销售的产品）

预估一件全新的商品能否在五年后被转手出售、再次被他人购买，也是选品的一个标准。如若依赖于流行、容易被更新淘汰，某个零部件坏掉后就无法使用的产品，是不会被选中的。

04

修理 （售卖修理之后还能继续使用的产品）

“商品经过修理还可继续使用”，尽量告诉客人这样的优点。不能修理的产品无法入选。另需了解清楚生产厂家是否提供商品修理的售后服务，只换不修同样不符合标准。

05

持续 (生产厂家有没有持续生产下去的想法）

确定生产厂家是否心怀爱意，会持续地生产、改进产品。如果生产者没有和使用者怀抱着同样的心情，也不能通过长效设计的选品。

那些曾因“过时”而被抛弃的家具、杂货、厨房用品、文具、办公器材等的产品，通过二次设计可以被重新赋予意义和商业价值。

K椅，岐阜灯笼....

把沉睡在仓库里的“死商品”

变成life

K椅便是这样被重新赋予价值的，它在一家二手店铺的货架上被长冈贤明发现时，连一个螺丝都没有掉。作为一件“接待室家具”，它曾被作为接待室组合家具来售卖，购买者主要是中小企业，长冈贤明从标志上得知它是爱知县KARIMOKU公司生产的家具，在销售额下降之后而被“废番”（取消编号，停止生产）。

K椅诞生于日本经济复苏，设计丰裕的20世纪60年代——一个诞生了堪称企业商品原点设计的时代，曾出现一大批符合“世界通用标准”的经典工业产品。

长冈贤明通过询问、查找列入废弃候补的产品，最终将K椅以KARIMOKU60的新名字推出，并成为D&D的主打商品。

也正是这把椅子，促成了D&D与12家公司联合创办的“60VISION”——一场聚焦20世纪60年代设计产品的重新发现之旅，以“永不变旧”的理念将一系列长效设计产品重新投放到设计市场。

“如果你认可它是一个好的设计，就要有勇气把它推向社会。”长冈贤明说。

岐阜灯笼：paper moon PM02、PM03，制作此灯笼的老字号店铺历史已逾百年

除了唤醒因过时而被停产的设计产品外，D&D还通过Lifestock将沉睡在仓库里的没有销售价值的库存重新唤醒。这源于长冈贤明在拜访一家织布机工厂时，看到了很多“可使用在库品”。

“因为沉睡在仓库里，它们通常被称为“死商品”（dead），我们要把dead变成life，把它们变成商品继续销售”，长冈贤明说。

Lifestock唤醒的商品之一是用织布工厂的在库袈裟布料再利用做的环保袋。

而在D&D于2018年在安徽省黟县碧山村设立的中国大陆首家合作店“D&D黄山店”，也推出了类似的环保袋，采用的是来自上海崇明的土布，这批布料于20世纪60-80年代织造印染，包括提花布、印花布、格子布等，曾因为尺寸原因积存在库房。

再利用购物袋，并通过在商店里设置回收箱回收顾客的袋子实现循环

D&D设有维修部门，所有商品都可以接受再次回收。以再利用的形式，长冈贤明通过D&D发掘了大量的长效设计并呈现在人们面前，也D&D吸引了一群自称为“Re”族的人，他们喜欢Recycle, Re-design, Re-make, Re-use…… “Re”，不只是旧物重生，也是重新审视自己的生活，思考应该以什么样的方式入手一件产品。

长效设计在中国

在日本，长冈贤明推出了以“长效设计”的视角重新审视日本47个都道府县产品的系列活动“d47”，希望借助精准的地域个性，挖掘“那片土地上长期存续的好事物”。

“日本47人工艺展”从日本47个都道府县各选出一名工艺作家，用47个展台分别展示他们充满朝气与感性的作品。这些当代手工艺者以各自生活的土地上的风土历史为背景，在自身的创造性与社会的需求之间寻找平衡点，通过器物表达自我。

d design travel则是一个指南系列的杂志，从艺术的角度介绍47个县的每个县的长效在地产品。在每个系列中，编辑团队会花2个月的时间在每个县旅行，并在文章中介绍自己留下深刻印象及感动的经历。长冈贤明团队希望借助改变消费者入手一件物品的方式，改变物品被丢弃的现状。

d design travel杂志内页

长冈贤明认为，人们对于城市和乡村的概念在悄然发生着转变，也不再着急着把乡村（或是各个地方）的土产通过消耗能源的物流方式运到城市，而是到乡村去寻找和发现自己想要的东西，从而进行比较健全、理性的消费。

D&D黄山店设立在一栋1960年代建筑里，售卖的1/3商品来自于徽州地域性长久存在的文化产品：：篮子、手镯、戒指等竹编制品、代表中国饮酒文化的小杯子、搪瓷碗盆......

“我会选择非商业行为的用品，它们在过去因为某种原因被大量生产，现在失去当时的用途，但这些物品的形式和样式是美的，我给它们赋予新的使用含义。”他希望尽可能选择代表地域特色和个性的东西，在D&D销售，并在这个过程中给制作者、生产者带来一些信心。

这其中就包括竹编工艺品。在皖南农村，竹编曾是最常见的一门手艺，家家户户都有竹编的用具。但随着工业制品的发展，掌握这项手艺的人开始变少，陷入困境。

向右滑动查看更多来自手艺人的竹编作品

“在日本，大家把传统工艺想得太严肃，导致拘泥于形式。反而不像徽州的匠人，技术当然要保留，而且要进步，但是形式和样式真的不重要，风格也不重要，这样你才能有更多的可能性。”

这种“在地性”的转化，让购买不仅是一种消费行为，也是一种特别的连接记忆。长冈贤明认为：“大家对于设计的理解应该是为了某个地方的人的生活更丰富、更安心，更有趣，而做的一些努力和设想，是精神层面的意义，而不仅仅是让人去买东西。”

nazenaze织物工作室的作品也入选了D&D黄山店的长效设计产品

长冈贤明虽然是一个平面设计师，但后来做的平面设计很少。他不把自己称为设计师，而是自称为设计活动家。因为他不只是设计一个杯子，一把椅子，而是设计社会。

“一个优良的设计应该向公众传播一种正面的社会启迪意义，应该遵循可持续发展的设计原则，秉持着‘想建立新的社会体系’的信念。”

撰文 云萝卜   编辑 佘佘

参考资料：

长冈贤明(2018).另一种设计.新星出版社

“长效设计”展来到上海：600件物品的时间与情感

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_19011199

专访｜日本“长效设计”教父长冈贤明：一件旧物可以用多少年

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2180629

WeLens｜物随人长久，人随物安定

https://mp.weixin.qq.com/s/IQxs4qo0JYLZ0Hco7DhgIA

上海明珠美术馆｜长效设计：思考与实践 展览

http://www.pearlartmuseum.org/cn/index/exhibition/Exhibition-Review/detail!chang-xiao-she-ji-si-kao-yu-shi-jian

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