不知从何时开始，观众对“大女人”的审美变了...
如果说《消失的她》里，文咏珊展现美艳魅惑被轻踩油腻，尚且还能把锅扣到陈思诚“调教有方”的头上；
那这回倪妮在《西出玉门》里的表现被网友评为女端王，可真赖不着杨洋；
当大女主宣言被写进女Bking语录，当美而自知的姿态被吐槽滋滋冒油。
与其说是观众看腻了，倒不如说是大女主逐渐跑偏了。
这种跑偏不仅体现在大女主的个人姿态、行为、宣言上，还体现在她所处的情感结构里。
比如，女性互助关系逐渐畸形。
《消失的她》里，陈导大开百合线，混进了一些奇怪的暧昧情愫，让观众很难get到女性之间的真情和力量，注意力全放在了俩人是不是爱情这件事上。
又比如，编剧想通过两性关系里的强弱对比展示女性力量，玩姐弟恋还不够，开始玩富女配穷男/小混混。
张婧仪那句“选我吧， 我不会背叛你”已经在观众忍受边缘了；
直到许沁被一碗白粥感动的痛哭流涕，彻底引起这届观众大规模抵制。
无论是大女主的个人表现力还是情感结构，都无法讨得观众欢心了。
今天氧叔就来和大家聊聊：
曾指引女性魅力进阶的大女主，为啥变得有点讨厌？
这届观众对大女主的审美到底是啥？
大女主乘风而上的那几年，符合女性意识崛起的初始阶段审美——了解女性力量、掌握女性力量。但现在的大女主过于急切的想证明自己已掌握了女子力，反而呈现出色厉内荏的架势。
《西出玉门》里，倪妮的穿搭也被吐槽了，确实好看，但这造型放在办公室、写字楼、机场街拍也毫不违和；白花花的大腿和纤细的腰肢充斥整个沙漠，频繁的特写，超过了剧情承载能力。演戏时的情绪、台词都为“展现美貌”让路。一颦一笑释放的信息素是“我这个角度美不美”、“我现在的颅顶够不够高”。二位都是硬件不够软件上分选手，美而自知、聪明、后天努力等特质推动他们在网红届和明星界咖位飞升。一边在红毯上走出“老娘最美”的feel，一边感叹自己“没作品，没底气”。
一边大方豁达的调侃自己“祝我成功”，摆出不畏娱乐圈的气概。不仅演戏暴露了真实颜值，前阵子大秀舞姿也不幸暴露真实身材比例。女性之间确实不撕逼了，为了凸显女性互助，编剧又走向另一极端，性转版霸总爱上我。前阵子徐璐、陈都灵拍了个闺蜜剧，离开渣男的女一，第一时间去投奔在上海事业有成的闺蜜。女一没地方住，女二带她回自己的望江住宅；女一不开心，女二带她去上海地标喝贵妇下午茶；女一被前夫起诉，女二找来顶级律师；女一被前夫一家追讨债务，女二二话不说管上司借了200万帮她还债。明明女性之间的相互共情、依赖、救赎可以讲的非常真实、细腻、动人。比如《假面女郎》里的女性互助故事线，虽然老套，但也狠狠赚了一波眼泪。「我们就像双胞胎，我们过去都想变得漂亮，我们过去都被别人伤害，我们都想重生。我们的人生记忆，如此地相似，我想保护你，就像保护我自己...」反观现在，很多过于理想化闺中情，倒失了女性互助的根基。与其说是女性互助，不如说是一切以“钞能力”作为基础。同样的，不玩“王子爱上灰姑娘”那一套了，观众想要看到女性在感情里更有力量、更有选择权、更主动。于是乎，姐弟恋cp层出不穷，萧亚轩的恋爱经被奉为圭臬。再往远走一步，让女性在经济层面碾压男性，试图让女性更有资格主宰自己的命运，典型代表楚尽洋相cp。这种情感结构让观众不适的根源，是以“爱”为借口让女性主动献祭、自我驯化。在大女主逐渐极端之际，我们也应该明确一下，究竟需要什么样的大女主？
观众见证了女主角走过“不知己美”1.0阶段——比如偶像剧里经常有丑小鸭大变身、男主给女主换了一身行头立马艳惊四座这类的剧情。
再进化到“美而自知”2.0阶段——这种人设第一次给叔带来惊喜感，还是佟丽娅在电影里哭花妆，也不忘拿腔作调来句“老娘天下最美”。比如杨幂在《二八定律》里冲着镜子挤眉弄眼、撩头发、飞吻，学小女孩摇头摆脑，扭捏撒娇喊哥哥等表现，当时也被吐槽油腻来着。
原著里她是个颜值中位者，她知道自己的外表只有40分，在成长过程中，努力把40分提到80分，但不会因为达不到100分而纠结、自卑。她说尽管90%的女孩在青春期都不会好看。但好在，80%的女孩会在长大的过程中一点点学会把自己捣腾好看。 时光推移，可能容貌上的变化并没有多大，但就是会慢慢变得，从多维度的、全方位的角度欣赏自己，他们对自己格外有耐心。当强者试图用金钱优势、年龄优势carry小姑娘时——
隔壁《一路朝阳》还在通过小姑娘主动签婚前财产协议，证明自己跟老男人不图钱。《装腔启示录》就用“烧仓房”的故事戳破老男人陷阱，现实中的小姑娘没几个能成为大叔的生命之光，反倒是看清了中年男的灵魂之恶。《偷偷藏不住》还在用“哥哥长哥哥短”玩未成年养成系时。《装腔启示录》告诉女孩，成年男人喜欢用“小傻瓜”、“小笨蛋”这种暧昧的词汇撩拨少女芳心的行为有多low。姐弟恋、富女配穷男本质上还是把女性放在弱势一方，试图通过叠加buff，比如年龄、事业、家境、金钱让女生更具优势。但在《装腔启示录》里，唐影并不把自己放在两性关系里的受害者处境。
无论是剧里的初恋还是剧外的观众，质疑女主配不上男主时，唐影早就在剧里给出了掷地有声的答案：
大女主不用自己的弱势给自己设限，不走“外人眼里天下无敌，自己在家黯然神伤”的反差路线。大女主修炼记
用行动缓解当下的焦虑和忖度。用努力后得到的结果代替松弛。就像唐影的知美更美在于她永远通过行动让自己保持最佳状态：她会在职业装里准备下班去玩的小吊带；会在出了地铁后换上高跟鞋，回到办公室又换上平底鞋；一边开着视频会议，一边在下面按摩小腿；知道自己不是大美人，那就每天保证妆容精致、行头满分。行动前置不仅体现在变美，还有生活、工作的方方面面。前阵子朴志效在综艺里展现的行动力引起很多女生感慨。感慨的是这样的女生，势必会把握当下，积攒和沉淀出很多能量，稳扎稳打，未来会愈加清晰。毕竟，很多时候，走着走着才会知道自己到底要往那走。就算暂时看不清，心境也会慢慢开阔。唐影该用女性特质的时候，不扭扭捏捏，比如唐影的客户马总对她有意思，她就顺势利用两性关系推动业务。但也在最后看清老男人嘴脸，立马转回男性思维，认识到小姑娘永远别想在老男人面前占到便宜。但乙方却能光明正大从甲方身上赚到便宜，使劲记录小时单，大笔大笔收他钱！ 在两性关系里，唐影也很擅长用男性思维+女性表达方式谈恋爱。理性、情绪稳定、点到为止、最爱自己，大大方方接受对方的好，住男友家，还不忘强调会付租金、水电费平摊。
深谙人是视觉动物，预先的体验和感受会影响整个谈话的氛围，和男性角色的预期心理。于是唐影跟男友吵架的时候不忘穿上美丽睡衣，表达诉求的时候把场景放在暧昧氤氲的浴室。这种“会”并非萧亚轩靠外在优势（社会地位、金钱、美貌）带来的，而是所有女性都拥有的特质——柔软、感性、温柔。她身上寄托了一代人对女性的期望和向往，让大部分女生看到自己的上限可以到达什么高度。曾经的大女主告诉女孩，你可以靠自己、你其实很有力量，你本来就很美。你可以坦坦荡荡的展示自己的脆弱和疲惫，承认自己偶尔的无力和渺小，即使如此，你也依然有傲然独立于世的能力。
你可以失败、可以平凡、可以休息、可以卷，当然，你更可以放慢脚步。你无需在所有人的故事里发光发亮，你只要做让自己满意的女主角就好。
