开播即垮，请别再消费“她”

虽然千禧年后国内问世了《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》等高口碑的女性群像剧，但真正开启“她”时代、引领女性群像风潮的国产剧，还应追溯到2016年问世的《欢乐颂》。

《欢乐颂》围绕5个性格、背景、经历各不相同的女性角色所展开，通过讲述她们在上海的打拼故事，折射出了中国的社会百态。

“欢乐颂五美”的人物设定，涵盖了都市女孩的各种类型，每个角色都带有显而易见的标签特质：扶弟魔（樊胜美）、女强人（安迪）、小作精（曲筱绡）、傻白甜（邱莹莹）、文艺青年（关雎尔）。

她们为人们贡献了不少茶余饭后的谈资，也给社交平台贡献了不少涉及职场、情感、家庭领域的热搜话题。

然而，从第二部开始，这部剧的品质却肉眼可见的下滑：对现实的批判思考没有了，取而代之的是各种苦情戏、广告植入和尴尬情节。

观众不再买账，口碑一路暴跌，从第一部的7.4降到了第二部的5.4。尽管如此，《欢乐颂3》的拍摄运作依旧提上日程。只不过这一次，主演全部大换血，换成了“新五美”——江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯、李浩菲。

更换主演，不但让这部IP剧失去了灵魂，还极大地伤害了观众的感情。

原本主演大换血就已经拉低了观众的期望值，没想到剧集播出后，剧中人设、剧情、演员演技均未达预期，致使口碑、收视双双触底，真不敢想象这是正午阳光的剧。

《欢乐颂3》豆瓣开分4.6分，创下了正午阳光有史以来的最低口碑，比《相逢时节》还低0.2分。无独有偶，这两部作品都由作家阿耐进行编剧。哎，阿耐还是专心去写小说吧。

《欢乐颂3》除了嵌套前剧的背景框架，其剧情与前作毫无瓜葛。

欢乐颂，是主人公居住的小区名称。“旧五美”搬走了，22楼又迎来了“新五美”的入住。她们是叶蓁蓁、方芷衡、朱喆、何悯鸿和余初晖。为了让“新五美”尽快熟络起来，编剧编排了很多令人脚趾抠地的生硬情节。

剧集一开场，何悯鸿、余初晖和朱喆就毫无铺垫地合租到了一起，住进了2202室。三人开着门大扫除，隔壁2203的叶蓁蓁经过，突然站在门口自来熟地给所有人来了段“按头科普”，讲解84消毒液的化学成分。

科普完，邻居感谢她，她还傲娇地补了句“日行一善，刚好这属于我的专业范畴”。

说完之后，四个女生立马欢天喜地出门吃饭。点菜时，一个猥琐男用前置摄像头偷拍何悯鸿裙底，被四个女生当场抓包。

猥琐男望风而逃，众人追到街上，刚好遇到了住2201的方芷衡。会格斗的方芷衡，三下五除二果断制服了对方。

至此，住在22楼的“欢乐颂五美”，迅速会师。

一切看似水到渠成，其实槽点满满。猥琐男不但在饭店前台人多显眼处偷拍，还明目张胆地打开了前置摄像头，仿佛在向全世界征求意见：我这个机位选得好不好？

逃跑过程中，年纪不大的他，竟然跑不过穿高跟鞋追赶的方芷衡。

这种剧情设定，不过是我们常见的人设光环和天降正义。放进具体情境中看，完全经不起推敲琢磨。

编剧创作的初衷，或许是想通过这种“姐妹联手斗渣男”的爽剧设定，呼应当下时髦的“girl help girl”语境，迅速加深五位女主的姐妹情谊。

虽然这样可以达到高效、快节奏的编排目的，但它对姐妹情的生硬塑造，并不符合当下人的交友习惯。

这种“上一秒刚打照面，下一秒就热络约饭”的社牛特质，注定只能存在于故事里，让观众替她们尴尬着、羡慕着。

和前两部一样，《欢乐颂3》依然没有放弃对性别议题、原生家庭等诸多社会话题的讨论，比如性骚扰、职场剽窃、原生家庭问题等等。

身为客房经理的朱喆，处理了手下服务员的性骚扰事件。在国企做副工程师的余初晖，面临着专利成果被领导剽窃的职场难题。此外，余初晖的原生家庭也是一地鸡毛，妈妈常年被婆家压榨，爸爸整天无理取闹。

《欢乐颂3》通过对这些社会事件的呈现与讨论来推动剧情。呈现的面多而杂，但每个议题都是一笔带过，挖掘得并不深。

余初晖家里重男轻女，爷爷奶奶因为她妈妈生了女孩，对她们母女俩百般排挤，他爸爸不但坐视不理，还骗钱出轨。余初晖心一横，就把妈妈骗到了上海，没成想此举带来了一堆不可控的问题：妈妈惦记家里，想给爸爸报平安；室友嫌余初晖对妈妈态度粗暴，跟她闹别扭。

故事翻来复去讲了半天，掰开揉碎全是鸡毛蒜皮的家长里短。可解决手段和创作态度，却一点没提。最后给人带来的观感，就是对热点话题进行毫无逻辑的排列组合，让主角把悲惨事件一股脑地经历一遍，价值观输出不靠故事，靠苦情和金句。

除剧情外，《欢乐颂3》还有两个让人十分不满的地方：一个是女演员的演技问题，另一个是剧中男性角色的设定问题。

江疏影饰演的叶蓁蓁，举手投足全是一幅都市丽人模样，和《三十而已》中的王漫妮如出一辙。张慧雯饰演的何悯鸿，演技尴尬、眼神呆滞，全剧里是被吐槽最多的一个。

由于女性群像剧的受众主要是女性，所以创作过程中，很多创作者都在争相讨好女性群体。但用劲过猛，就容易陷入贬低男性的偏颇境地。《欢乐颂3》，显然就进入了这样的误区。

剧中出现的渣男、猥琐男数不胜数，很有几分“男性全员恶人”的既视感：偷拍裙底的、性骚扰的、家暴的、出轨的、置女员工权益于不顾的……他们唯一的用处，就是做个为剧情服务的工具人，把女性形象衬托得光鲜亮丽。

不难看出，到这一部为止，“欢乐颂”这个IP已经无法给观众带来更多的新意和惊喜了，只是将观众的耐心与好感度一步步地消磨殆尽。“珍惜羽毛”这句话，不仅适用于演员，也适用于“正午阳光”这样的厂牌。

让观众建立起信任与好感很不易，毁掉却很容易。这一点，应谨记！