翻车数年后口碑大逆袭！林心如靠的却是这个男人的摆烂？
宝子们应该都有过这样的阶段吧，明明在很认真地生活，但却因为各种各样的原因，在某一瞬间感到人生挫败。
特别是，当你没有获得世俗意义上的成功时。
虽然《漫长的季节》同样给了羊很大的惊喜，但《有生之年》却让我看到了生活的另一种样子——
前者是辉煌后的落寞，后者则是破败后的新生。
并且，它让我们看见了在国产剧中通常被“隐藏”的女性。
“摆烂”也能成为一种很浪漫的选择？
是的，你没看错，《有生之年》讲的其实就是一个人的摆烂史。
主演是近几年在台湾影视圈风很大的吴慷仁，全片还有郑元畅、杨贵媚、喜翔等实力演员搭戏。
制片人是林心如，而她在这部剧上线之前就曾说过：她要带台剧走上另一个巅峰。
其实在10年前的台偶风退去之后，台剧就已经完全换了一种风格，政治问题和小众群体成了很多台剧的拍摄主题。
从这种角度来看，台剧的发展路径有些像韩剧，可《有生之年》却拍出了日剧的feel：又丧又暖，带有满满的生活感。
在古代，“万般皆下品唯有读书高”，到了现代，“有车有房经济独立”则是一个成年人可以被父母拿出去吹虚的标准条件。
可《有生之年》一开头就在告诉观众：在台湾，有一个叫高嘉岳的男人决定去死。
为什么？因为他是个loser——
他跟家里借了100万台币开的店，黄了；和自己谈了12年的女朋友，出轨了；为了还钱他把店抵押给了别人，结果新主人就是女友的劈腿对象。
年少时的高嘉岳学习差，爱打架，年长后的他又一事无成，无法独立。
略带咸湿的海风把他的衬衫吹得凌乱，他也在那样一个阳光明媚的日子，真的决定去死。
最后，他决定死之前回家看一眼。
遗憾的是，高嘉岳并没有受到家人的“欢迎”，因为对这个家来说，他已经离开太久太久了。
在他归家的那段长镜头中：二弟在错愕，爸妈手足无措，家里人看到他的反应是尴尬大于欣喜👇
高嘉岳醉醺醺地和看见的每个人打了招呼，然后便躺下睡起了大觉。
他衣衫不整，头发凌乱，像极了他鸡零狗碎的人生。
爸爸精神出轨医院里的小护士，二弟因为自己是被抱养的孩子而自卑。
而二弟不仅精神上自卑，最近还面临失业危机，儿子的朋友还因校园霸凌跳楼自杀…
高嘉岳本来只是想回来看一眼，但没想到的是——
“他们的生活也乱七八糟，过得也没我好。”
校暴、失业、出轨、三角恋…
虽然每一个题材都可以成为噱头，但全剧却从来都没有表现人物撕心裂肺的痛楚，剧中所有人的表现都是淡淡的。
比如高嘉岳回来后游手好闲，家人只是口头抱怨👇
老两口貌合神离，分居已久，总在吵架。
但因为家庭牵绊，两人也就这样将就过着👇
每个人都有自己的无奈、委屈、痛苦、挣扎，可这些事情也仅仅是一闪而过，只在人物的几句话和几个表情间展现。
这样的生活很好吗？并不。
可这样的生活也不算太糟，因为这些就是这个社会中普遍存在的问题。
换句话说，这部戏就是我们的生活。
高嘉岳就像是大城市中某个被裁员后找不到工作，灰溜溜回到家乡的白领一样，他很绝望，但却并未丧失爱的感知力。
他的家虽然没那么好，但家人间的情感纽带却没有断掉。
比如口头上嫌弃他的家人会给他盖被子，高嘉岳发现妈妈的困境会主动提出解决方法…
家人和家人之间的连接在这部戏中被用很日常的镜头表达出来，就连高嘉岳在写遗书时，镜头里的生活感也没有断掉👇
外面是妈妈的唠叨声，阳台上是爷孙的谈笑声，他不知如何落笔，最后只写下了一句话——
“有生之年，能长这么大，算不错了。”
这部剧之所以能获得超高的分数，其实就是因为它给了观众喘息的机会。
这里没有拧巴的勾心斗角，也没有强行团圆的美好画面，因为生活本来就不是完美的。
在这个充满成功学和功利主义的年代，世俗意义上的“有出息者”其实又有几个？
《有生之年》其实是在用一个看起来丧丧的外壳诉说一个很温柔的思想内核：即使是这样，也没有关系。
就算你是个loser，你也是可以被接纳的。
因为对大部分人来说人生不就是这样吗？很烦，很累，但也总会有灿烂的爱和希望。
它或许看似一地鸡毛且无聊至极，可终究还要过下去。
家长制结构背后，被看见的东亚女性
不过，《有生之年》给羊带来的最大惊喜其实源于它对母亲陈丽英这个角色的刻画。
坦白讲，近几年很多大爆的影视最后都因对女性角色的忽视而在一定程度上口碑翻车——
《满江红》因把女性当成政治牺牲品被诟病，《漫长的季节》因主线全是男性故事被骂男权。
虽说在东亚传统里，男性的故事确实要比女性多（因为他们被记录下来的机会更多），但从现代叙事角度来说，两性视角的平衡至关重要。
就像《有生之年》，他拍的是传统家庭，却也没忽视女性的痛。
在高家，母亲陈丽是个一直在隐忍的人物。
她要忙着看家里的店，要忍耐老公精神出轨，要伺候三个儿子。
她每天四点就要起床，整理家务看店做饭清理厨具，操心儿子的婚姻，忙着平息家庭矛盾。
大儿子创业失败一事无成，二儿子失业还遭遇婚姻危机，小儿子帮她看完早餐店就回家睡觉。
丈夫…只会出轨、唠叨和遛鸟。
陈丽英有无数次想逃离这个家庭，可最后都忍了下来，因为就算回家取个快递她都会被家人抱怨偷懒👇
陈丽英的这种境况，像不像很多东亚老年女性的生活？
没人理解她，也没人能共情她的处境，仿佛她所有的付出都是合理的。
当互联网上所谓的新时代女性在大谈特谈女性主义时，老年女性的困顿却很少有人在意，就连她们对秀才（👈点击阅读）的喜爱都会被误解——
精神世界的匮乏，却被人们解读成老土和愚昧。
陈丽英就是这里面的万千女性之一，她甚至连旅游团都不敢报，因为这个家根本离不开她。
儿子会抱怨被铁板烫伤，丈夫会伪装受伤去见精神出轨的护士…
陈丽英没有自己的时间，她也从不认为自己为家庭的无限付出是错误的。
这个感觉熟悉吗？
陈丽英不只是陈丽英，她也是我们的妈妈，奶奶，姨妈，是无数个被困在家庭中无法逃脱的东亚女性。
当陈丽英纠结于要不要出去旅行时，大儿子高嘉岳直接帮她报了名。
她害怕她一走家里人乱套，但儿子却跟她说：这个世界离了谁都能转。
那一刻陈丽英哭了——
她可能也没想到，不被身边人体谅的自己，竟然被许久没有归家，甚至还想要自杀的大儿子“救赎”了。
因为这个停顿太真实了，像极了那些感到委屈之后哭一哭然后打起精神继续照顾家庭的女人们。
这是个喜欢拍爽剧的年代。
爽剧确实让人开心，可它们无法让人沉浸式地共情。
《有生之年》看似很无聊，但它拍的是生活，是围绕着家庭和落魄的普通人展开的故事。
它有真实感，有烟火气。
经济繁荣的时代，总会造成功利主义的盛行。
互联网上有那么多小人物逆袭的传奇故事，所有人都在说你要以他们为目标，你要拼，要努力，要经济独立。
可是，一个人的成功真的需要很具体的定义吗？
这部剧的意义不仅让羊看到了影视剧里被忽视的女性形象，它还给我们建构了一种新的生命路径——
你可以只是你自己，就算你会被这个社会定义为loser。
生活很复杂，只能靠自己探索。
但是颓丧的时候也别放弃，因为它总会有温馨治愈的时刻。
毕竟，有生之年，平安健康地长到现在，也算不错。
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