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余华这部作品上映，后劲真大……

余华这部作品上映，后劲真大……

电影
《河边的错误》，厂长第一时间就去看了。
与大家一样，基本就是冲着余华和朱一龙。
电影结束，全场惊愕。
有人说，这片是影评人的狂欢，普通人的灾难。
它既没有低于预期，也没有超出预期，《河边的错误》是今年最神奇，也最离奇的电影。
它口碑两极分化过于严重。
有人觉得，该片很棒，让人汗毛竖起 ，它甚至还入围了戛纳电影节和釜山电影节，在前不久结束的平遥电影节，也拿到了“最佳电影”荣誉。
这样的荣誉加身，怎么看都不像一部烂片，然而，与之相对立的却是一大批观众直呼“看不懂”。
甚至觉得“这片要不是在电影院坐着看 ，真的看不完……”
有的看完以后，甚至想打负分……
就连导演和余华本人，也不知道河边的错误究竟是一个什么错误……
《河边的错误》改编自余华的同名中篇作品。
这可以说是本片最大的噱头，然而很多人却觉得，本片并没拍出余华书里的荒诞诡异…
讲真，余华小说被改编成电影的不少，《活着》，《许三观卖血记》就是最经典的影视作品。
但由他担任编剧的原创剧本并不多。
众所周知，“一剧之本”，影片故事其实非常考验编剧的功力。
影片成不成功，与编剧有着很大的关系。
今天，厂长要介绍的这部电影，算是余华“编剧生涯”里成绩最好的作品了——
《过年回家》
本片编剧是余华，而导演则是张元。
对于这个名字，想必大家都不陌生，王朔作品改编的《看上去很美》就是他的代表作，生猛而直接。（就这一部作品，直接可以享尽一辈子的荣华富贵了…）
他是“第六代”导演中的佼佼者，同时也是一位“地下导演”。
在本片之前，张元在国际上已获得认知，取得成就，但他自己的作品却从未登上过中国的银幕。
因为他所拍的片，几乎都是jin片。
无论是处女作《妈妈》，还是第二部作品《北京杂种》，都无一例外被禁演，而他亦被禁止再从事电影工作。
《过年回家》是张元重新上岸后的第一部电影，而该片也在国际上颇受好评拿奖无数。
据说也因此捧红了李冰冰。
本片主演就是刘琳，李冰冰，那个时候的她们清纯，稚嫩，透露着一股水灵。
灵气都从眼睛里往外淌，而表演却十分从容，成熟。
而不出意外，本片在最初，同样也属于jin片范畴。
原因是过于阴暗。
很多人对此很不解，因为影片结构很简单。
讲述的就是一个失手杀害继父女儿的16岁女孩，入狱17年以后获假3天回家过年的故事。
在上个世纪末，社会还没有如今的繁华，在大街小巷几乎都保留着古朴的质感，七拐八拐的胡同，撑起了于正高一家子的烟火日常。
于正高和妻子陶爱荣，共同撑起了这个家。
他们一起骑车买菜回家，看似十分幸福圆满，其实两人都属于二婚，属于重组家庭 。
半路夫妻多猜疑 ，更何况他们是都还带着各自女儿的重组家庭，更是互相都防着，都有着自己的小心思。
于正高的女儿叫于小琴（李芸饰），长相漂亮，十分努力学习，她唯一的目标就是考上大学。
于正高很是宠爱她，从一进门就去给女儿开灯，生怕小琴的眼睛受到伤害这个小细节就能体现出来……
但是继母陶爱荣就不一样了，小琴想要过来帮忙切菜，被父亲赶了出去，让她学习。
这本是有爱的一幕。
但在继母陶爱荣眼里却是反感，甚至觉得是“表现”，她嫌弃的眼神都快溢出屏幕了。
然而她的亲生闺女陶兰（刘琳饰）则与小琴正好相反，她不会如此察言观色，也不喜欢学习，每天就像个假小子一样行走在大街小巷中与人玩耍。
每天傻呵呵的，无忧无虑。
当然，到家总是少不了一顿母亲的臭骂，但她早已习惯，母亲骂她的时候，她就乖乖站在原地。
小琴与父亲在前面吃的欢声笑语，这样「分裂」的一幕，在这个家里很是常见。
小琴有些幸灾乐祸，陶兰也没在怕的。
因为她知道，这都是母亲“做做样子”，等骂完几句之后，就接过她的书包，给她乘好热饭，让她坐下吃饭。
手上不断夹着菜，嘴里还不停的念叨着：你多吃点，正长身体的时候……
这就是重组家庭的日常，两个相差不大的女儿，面和心不和。
两个家长同样也是，潜意识里都护着自己的亲闺女。
这样「不和谐」的一幕，经常出现在本片之中，比如姐妹俩睡觉就每天都要争吵一番。
陶兰嫌小琴把灯开的太亮，影响自己休息，两人对此谁也不让谁，吵个喋喋不休 。
那天夜里，小琴在洗脚的时候，突然看到了桌子上的五块钱，就此，一个邪恶的想法在她脑子里诞生了……
在那个黑夜里，吞噬的不仅仅是灯光，还有一个16岁少女的善良。
第二天一早，父亲于正高就发现了桌上的五块钱不见了，
他开始火冒三丈的问陶爱荣，这五块钱在哪里，可陶爱荣一心觉得是于正高自己偏心给小琴了，于是两人开始大吵起来，都觉得是对方女儿拿走的。
在那个年代，五块钱并不是一笔小数目，足够这个家庭开支好几天了，小琴提议去自己房间里搜，而陶兰更是事不关己，她觉得这样的争吵在这个家里太习以为常了。
就这样，在极度缺乏关心和不完整的家庭下，信任早已烟消云散。
两个大人互相翻着对方女儿的东西，一边翻一边吵，什么爱情，往日的情分，在这一刻，在这五块钱面前，荡然无存。
最后，在陶兰的被子下面发现了这五块钱。
罪魁祸首小琴拿起书包就远离战场，留下陶爱荣和陶兰在那里伤心痛哭。
陶兰很清楚自己并没有偷拿这五块钱，她立马追上小琴要问个清楚。
小琴并没有藏着掖着，实话实说是自己拿的，故意放在她被子下面的，她甚至嚣张的说道：你去告诉大家，也没人会相信你的。
看着小琴那嚣张的模样，陶兰气不打一处来，随手拿起旁边的木棍就向小琴砸了过去……
谁也没有想到，这一棍子下去，竟然要了小琴的命。
就这样，由于五块钱，一个再婚家庭，两个花季女孩，命运就此发生了改变。     
一个永远的消逝，一个却要在监狱度过一生。
因为年轻，因为冲动，毁了四个人的一生。
一墙之隔，宛如两个世界。
转眼间，17年过去了，墙的一边是城市的公车站，另一边是女囚们排队上操，整齐地喊着“认罪伏法，重新做人”。
17年的时间，陶兰早已没有了当初花季少女的天真烂漫，她在监狱里积极改造，争取到了可以过年回家的名额。
但她并没有想象中那么开心，离家数年，物异人非，家乡早已不是记忆中的家乡了。
当下囚车的那一刻起，她就已经与这个社会脱节了。
别的女囚犯都有家人来接，而她等了许久，都没有家人来接，她买不上票，挤不上车，过不了马路，最后还是在女狱警陈洁（李冰冰饰演）的帮助下回到了家。
而一路上，最让厂长难忘的场景就是，当陶兰走出监狱之后，其实无论是她的思想还是行为都在潜意识中被无形控制。
她会随时随地说出那句：是，队长！
这一幕就像是《肖申克的救赎》中瑞德刚刚出狱时的情景一样，他每次上厕所都会下意识的举手向店长示意。
哪怕店长说不用告诉自己就可以去卫生间，他的这个习惯还是改不掉……
这就是好电影的魅力，总有一个细节会从内心深处击中你。
而这也是余华的剧本功力，台词极少，但是张力十足，给人深深的震撼。
比如他对继父于正高的描写，当他刚得知自己女儿小琴去世的时候，他没有歇斯底里的痛哭，发狂。
也没有去责怪陶兰，而是整个人失魂落魄，如同行尸走肉一般，眼里没有任何人，他在黑夜中当着继女和妻子的面，在门口撒了一泡尿。
这一场戏写得实在精彩。
一个继父，当着继女的面，犹如将死之人一样撒了泡尿。
那种无奈，愤恨，悲哀，绝望，被这一个举动表现的淋漓尽致。
而十七年后，当陶兰再次回到这个家时，来到他面前时，他的反应更是教科书级别。
他苍老了许多，两鬓斑白，从疲惫的眼神中就知道他过的也不如意。
他呆滞了许久，甚至都忘记开门，还是在狱警陈洁的提醒下，颤颤巍巍的拿起钥匙才打开了门。
这其实也是打开了他的心门。
家里静的可怕，最后还是继父于正高走了出来，他说道：
其实我想过，如果你回来了，我就搬出去。
只是没有想到，你回来的这么突然，不过这样也好，让我们都能够有彼此原谅的机会。
陶兰和陶爱荣母女俩一起跪在他的面前，是愧疚，是赎罪。
陶兰痛哭流涕，她长久的担心和一辈子的遗憾，终于在这一刻得到了救赎与原谅。
她最后当着所有人的面，说出那五块钱是她偷的。
也许，这样的欺骗，大家心里可能都会好受一些。
谁也没有想到，五块钱竟然引起如此大的一场悲剧，小琴为她的错误付出了生命的代价。
而陶兰也付出了沉重的代价，17年，从16岁到33岁，一个女人最美好的年华都消耗在监狱里面了。
这是一场悲剧，也是时代的悲剧。
而这也是余华作品中常见的苦难，大到时代巨变、历史洪流，小到家庭、个人命运的微妙变迁。
每个人都有每个人的痛楚 。
幸运的是，这场五块钱引发的血案，两个家庭17年后得以治愈。

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来源: qq
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