金鸡国际影展 | 本届竞赛单元含金量高在何处
本文转自：巴浪电影
前几天今年金鸡国际影展的竞赛单元片单揭晓后，影迷们都大呼过瘾，力赞本届阵容豪华，含金量极高。
十部竞赛片中有一多半都入围过今年A类国际电影节的重要单元，获得过国际评论界的肯定与认证。
比如接下来要讲的这五部：《奇美拉》和《绑架》入选了戛纳电影节主竞赛单元，代表着当今意大利影人最高创作水平；阿根廷的《罪犯们》和智利的《殖民者》都入围过戛纳电影节一种关注单元，后者更获得了戛纳电影节国际影评人协会费比西奖。突尼斯的《群山之后》曾亮相于威尼斯电影节地平线单元，并刚参加过平遥国际电影展卧虎单元。
其中，《奇美拉》是中国首映，《殖民者》更是亚洲首映，如此机会不可错过！
奇美拉 La Chimera
意大利/法国/瑞士
身怀特异功能的亚瑟为一个盗墓团伙指路。他们穿梭在荒野与城镇之间冒险，神庙、废墟、古迹如同童话幻象一般在他们眼前展开。
然而，亚瑟的最终目的是找寻通向往生世界的大门，与已故的伴侣贝尼亚米娜相见。他在途之中遇到了一个生活在全女性之家的市井女人伊塔利亚，但是异乡人的身份让他无法全心融入，只能继续孤独前行……
本片延续了导演阿莉切·罗尔瓦赫尔将神话寓言和写实主义完美融合的独特风格，片名中的“奇美拉”是希腊神话中狮首羊身蛇尾的怪兽，也譬喻着求而不得的念想。英国演员乔什·奥康纳全程意大利语出演，更契合男主角亚瑟流浪无依的异乡人之感。
盗墓人挖开古墓时，镜头呈180度的旋转，将此生和往世连结为一个互为镜像的世界。古墓壁画在开墓一刻的颜色尽失，也传递了奇迹也许“不足为外人道”的怅然之感。
绑架 Kidnapped
意大利/法国/德国
1858年的博洛尼亚，一个犹太家庭中的六岁小儿子某天夜里突然被教皇特使强行带走，只因家中的天主教女仆向教廷告发曾为男孩施洗。时任教皇庇护九世亲自接见并抚养这个男孩，笃信犹太教的父母不能接受这场骨肉分离，为赢回儿子进行了不屈不挠的抗争。
多年后，孩子长大后成为梵蒂冈祭坛中的一枚棋子，回家劝说临终的母亲皈依天主。讽刺的是，意大利王国的统一战争正在进行，教皇的势力岌岌可危……
意大利左翼老导演马可·贝洛基奥讲了一个在身体和精神上都实施“绑架”的故事。他本可以声情并茂地去渲染一场母子被迫分离的家庭苦情戏，或者拍一部表现各种宗教与政治势力角斗的政治电影，或者用精神分析法研究小男孩的变化，搞一部心理恐怖片。
但他选择回归历史本身，对事实进行忠诚的梳理。也正因他的真诚与节制，影片的矛头才能直指宗教的文化霸权，令观众深刻了解“绑架”这一行为的非正义本质。
罪犯们 The Delinquents
阿根廷/巴西/卢森堡/智利
为了改变碌碌庸庸的生活现状，莫兰决定打劫自己工作的银行，他将打劫来的钱交给同事罗曼保管，不久后自己便被捕入狱。而为了掩盖协同犯罪的事实，罗曼不得不按照莫兰的指示将赃款藏匿到郊外的一处“秘密基地”。
在这里，他遇见了一个女孩，并与之坠入爱河。当罗曼以为一切都大功告成之时，命运却再次将他和莫兰联结在一起。
入围过戛纳电影节一种关注单元的佳作。影片有两个部分，第一部分用类型化的手法讲述了一个犯罪故事，第二部分则用一种生活化、去类型化的方式呈现了两位主角不同的境遇以及相似的人生体验。
在三个小时的叙事时长里，导演将犯罪、爱情、冒险，甚至西部片的类型元素杂糅在一起，通过复杂的人物关系和琐碎且日常的对话，勾勒了人性的多面和生活的荒诞。精巧的故事结构，让人在不经意间掉入叙事情境之中，给观者一种身临其境的观影体验。
殖民者 The Settlers
智利/阿根廷/法国
群山之后
Behind the Mountains
突尼斯/比利时/法国/意大利/沙特阿拉伯/卡塔尔
《群山之后》曾入围威尼斯电影节地平线单元和平遥国际电影展卧虎单元。它根植于突尼斯的社会现实，同时颇具魔幻色彩。
主人公拉菲克是个生活上的失败者，也是个不折不扣的理想主义者。面对生活的重压，他并没选择直接抗争、迎难而上，而是遵从自己的梦，用飞行去化解心中的愁苦，用生命教会儿子要拥有勇气和梦想。
在群山之外，是父子情感裂痕的弥合，是人类对不可能性的探索与挑战。冷静克制的视听语言与影片主题相辅相成，大量固定镜头和大远景的使用，让人物在环境中显得渺小、脆弱，令主人公压抑的情感浸染整个银幕。结尾，儿子望向龙脊一样的山脉，若有所思，完成了一次理想主义精神的传承。
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