这几天，Sir看着隔壁的小伙伴们坐在工位上不太正常。
时而，抱着胳膊，表情凝重。
时而，龇牙咧嘴，愤怒拍桌。
要么“噗嗤”一乐，要么就捂着嘴，摁着肚子，笑得前仰后合。
严重的时候，根本不顾及还在写稿的Sir。
甚至，这种怪异行为，还出现了人传人现象。
是什么让年轻的同事，情绪紊乱，上蹿下跳。
又是什么让他们聚精会神，守在电脑前不肯挪动。
这一切的背后到底是人性的扭曲，还是道德的沦丧？
Sir凑过去一看。
害，这不。
熟悉的快乐回来了！
脱口秀大会 第五季
坦白说，《脱口秀大会4》在Sir眼里，是打了一场拼耐力的持久战。
一方面，段子创作的环境必须符合当下社会舆论和价值观。
一个段子传播开之前，要先经过三观、尺度、道德等层层检阅。
另一方面，越多脱口秀演员的加入，让行业开始出现“红海”。
第三季李雪琴等网红加入，让节目变得更多元，更加“卷”，也让比赛更为焦灼。
到第四季。
新人虽说有不少亮眼表现，可，最后还是在拼状态。
第五季还能怎么突围？
不得不说，聪明绝顶的李诞，永远能想出新噱头。
今年加入新规则——
突围赛4灯晋级的，直接升上天花板，成为脱口秀界的“天花板”！
今天新一季亮相，依然在拓展着这档一线喜剧节目的可能性。
除了老熟人李诞大张伟，竟还坐着华语乐坛一姐那英，华语影坛宝藏周迅。这一期“大王”周奇墨虽然未出现，但，我们有了新看点。
这一季，他的感情生活，也成了自己跟其他演员爆梗的宝藏。去年还算是脱口秀“新鲜血液”童漠男，这一次，炸场回归。童漠男跟侄子在哈利波特的“禁忌之旅”游戏项目面前，不停地排了玩，玩了排。
感觉自己在城堡里拍了个《开端》，永远看不到结束尽头。除了童漠男，还有不少种子选手，House、小北、邱瑞、鸟鸟、小佳.......上一季的黑马，也都来了。你从他紧握麦架的姿势看，的确可以看出，他现场有点紧张。是让程璐都惊呼“这是什么技巧”；让徐志胜都庆幸，自己是去年比的赛。Sir先不给你剧透，就连大姐大那英都给逗哭了，你就知道多精彩了。一个“00后”，只有几个月经验的非职业演员VS成熟稳重，脱口秀专业演员。当B站up主拉宏站起来，上台挑战小鹿，她的段子是讲述自己在上海疫情期间做楼长的故事。当自己在群里发BBQ了的时候，让不少老外误会，是不是烧烤开始了。小姑娘的不怕，是胆量的孤勇。但，小鹿作为8年的“老”脱口秀演员，站在这个舞台上，也是“不怕”二字。小鹿在上场前，“编排”了一把周奇墨，问他有什么经验——
拉宏的可爱感染了观众，小鹿的技巧说服了观众，那，谁更厉害？脱口秀是表演，是一个非常看现场的艺术。而人，又正是个容易被情绪导向的动物。所以，这场比赛谁输谁赢，就在须臾万变之间。
自王勉的音乐脱口秀，肉食动物的双人漫才、四人漫才之后……不过也说明了脱口秀形式的多样化，正在试图满足不同人群的多种口味
。更多人参与到了脱口秀行业的竞争之下，让这池水也活了起来。在这一期里，Sir发现脱口秀越来越大胆了，越来越紧跟热点了。庞博、小北、王建国的段子里，都离不开那些居家隔离的日子。
小鹿、Norah作为舞台上的女性脱口秀演员，段子里都提到了年龄焦虑的话题。而今年小鹿还在巡演的专场《女儿红》，以女性月经期间遇到的窘事为主题，想让更多女孩摆脱“例假羞耻”的尴尬。压抑着自己作为女性面临着暴力事件，产生的愤怒的情绪，用非常平静语气讲出女性的“日常”恐惧。用三段式的类比方式进行铺垫，最后，出梗时才将情绪燃到最高。
在候场室里，他在自己的旗帜上写了四个字：人设崩塌。越来越多的媒体和记者将小佳当作非常“正能量”的角色宣传。《乐观小伙靠身体残缺，登上脱口秀大会》，标题后面，还加了一句“你可以吗。”
对于小佳来说，越小心翼翼地保护，才是对他过度伤害。所以在脱口秀的光环之下，他希望放大的是有趣的自己，而不是夹杂怜悯的掌声。他想告诉大家的，不是“残疾小伙也能自强不息”的故事。除了小佳，还有新来的“黑灯”，一个视力只有0.02的盲人，也站到台上。
反而，他们更喜欢用自己的节奏，让观众一步步掉进自己的“喜剧陷阱”里。
在黑灯成功晋级之后，李诞开了个“地狱级”的笑话——当我们不再以某种姿态小心翼翼不“冒犯”他们时，对他们来说，才是一种“不冒犯”。也是让大众对于“喜剧”的概念，更放松了，更深入理解了。腾讯在线视频节目内容制作部副总经理，邱越解释了《脱口秀大会》第五季的Slogan这一细微调整。采访里，她抛出一个问题，“你昨天最快乐的5分钟是什么时候？”似乎，一个“小笑声”就能代表自己快乐——在快速切换的小视频里，在短小的段子里，在日新月异的消费主义里……节目真正希望做到的，是将观众真正带入了讲述者的语境和幻想中，与他们一起欢笑，一起体验另一种人生。
我们做《脱口秀大会》这样一个节目，反而回归到最基础的，最原始的快乐，让大家看了节目以后，能快乐5分钟，再5分钟，然后有更多的5分钟，能够给大家带来快乐，能够让大家看到生活当中有很多非常普通、非常简单的快乐，就是节目最大的意义。
以吐槽、调侃的方式，化解生活中的困窘，并且，也让观众与演员、现场环境产生联系。我们去吐槽生活中的不满意，指出各种坏现象，开始抒发自己的情绪。比如，童漠男与他的小侄子，让有了孩子的那英，也有这种同感。由于自己恐高不敢玩机动项目的她，永远就是派去排队的那个人。
黄大妈，仿佛就像是从每个家庭里走出来的退休的中年妇女一样，穿着带花连衣裙，头发烫个大波浪。当黄大妈一扭头，模仿“拈花微笑”时的这表情真是太绝了，也太熟悉了！由于女儿作为《脱口秀大会》的粉丝，所以，爱屋及乌，黄大妈也跟着女儿追着看了许久。在看了一次线下的开放麦后，觉得有些演员实在太尬，黄大妈产生了一个绝大部分观众看完开放麦都会有的想法：在她这个年纪，上台讲脱口秀是比跟别的老头一起跳广场舞还要出格的事。
甚至跟老姐妹唱K，还得约在脱口秀演出楼下，唱K的间隙，跑下来讲一段开放麦。黄大妈的段子，也还有进步的空间，但她的情绪却能带动了现场所有的观众，跟着她一起炸场。因为她的段子，照出了生活中无数个真实的，被困在年龄和世俗里的“大妈”。这样的生命力，让Sir想起一部经典喜剧片，不是周星驰。有这样一个情节，一直不靠谱的菊次郎带着小学三年级的正男去找妈妈。走到半路，钱输光了，在乡下公交车站等了很久，车也不来。一会在马路中间，向左边走出了镜头，一会又从左边晃晃悠悠，迈进了候车室。就像当菊次郎用力地进入某种角色时，观众习惯性地等着他被拆穿，却从没想到，最终会是他自己拆穿了自己。
