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没钱,没后台,这对穷人却杀疯整个内娱!

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电影
关 注 电 影 派,和 片 荒 说 拜 拜

电影派
Vol.3561

谁都没想到,它能火成这样!

各大短视频平台掀起了一股“印花”风潮。

工具包括但不限于小麦、大米、瓜子、瓶盖……

甚至还有石子。

结果闹出笑话,小伙因为用力过猛,将女朋友的手摁骨折了。




模仿对象大家都知道了,《隐入尘烟》。




在这股潮流背后,是一部小成本文艺片的逆袭史。

最初,业内估计影片票房是200万。

后来,排片一路上涨。

上映50天后,单日票房破百万。

9月2日,它逆袭一众商业大片,登顶单日票房冠军。




9月7日,《隐入尘烟》票房正式破亿!

对一部小成本文艺片,这简直就是奇迹。

而更值得思索的是——

它为什么会爆?

它的出圈,带来了什么启示?

《隐入尘烟》




《隐入尘烟》何以创造票房神话?

一些抖音高赞评论很能说明问题——

有夸表演的。


有夸摄影的。


也有赞颂纯粹爱情的。

“全剧不说苦,却苦出了天际;全剧不谈爱,却爱到极致!”

“我们这一代人弄脏了爱情,在座的各位都有责任!”


虽然是马后炮,但我们细细梳理会发现,《隐入尘烟》这部影片本身就是有爆款基因的。


01
农村风情画


《隐入尘烟》能逆袭,绝对离不开短视频的“推波助澜”。

影片在8月9日上线流媒体后,短视频二创竟还能反哺院线。

那为何,偏偏是它?

因为,经过创作的农村生活,正是短视频流量秘籍

李子柒,打造出了归园田居般的闲适天地。

张同学,以高频快剪的方式整合生活点滴,两个月吸粉1600多万。

刘元杰,无意间创造了“你的背景太假了”热梗,引发全民戏仿狂潮。




他们的作品有何共通之处?

都呈现了农村的一面,提供了田园牧歌般的幻想。

从某种程度而言,《隐入尘烟》正是“李子柒代餐”

派爷有过农村生活的经验,所以有些发言权,《隐入尘烟》描绘的是真实的农村,同时也是一种“美化”的农村。

这种美化,是艺术创作层面的

《隐入尘烟》在大多数时候用的是暖黄的色调,而且,人物的举止会有一种造型层面的美感。

相亲时。




耕种时。




休憩时。




同时,《隐入尘烟》也捕捉到了生活的诗意瞬间

比如派爷最喜欢的一场戏。

零下二十几度的深夜,曹贵英在路口等待丈夫马有铁回家。

注意细节。

因为疾病,她走路佝偻着身体。

不敢伸手,也从侧面反映了冬夜的寒冷。

让人感到温暖的,是曹贵英投向马有铁的那束光




马有铁是不懂表露爱意的笨拙男人,声声训斥,但句句都是关怀。




被打骂习惯的曹贵英没有丝毫退意,从怀里伸出了滚烫的热水。

开水都冷了好几回了
换一回 等不来
换一回 你不来了



反而,当马有铁将大衣披在了曹贵英的身上,她讶异到不知所措。

因为在这世间,还从未有人这么体贴过她。




导演李睿珺用一束光、一瓶水、一件大衣,就描摹出了一个感人至深的诗意情境。

类似的桥段还有很多。

再比如,两个人一起做孵小鸡的暖房,一起点亮了纸箱灯。

这样的场景是如此日常,又如此浪漫。




以上种种诗意的画面,是导演李睿珺有意为之的。

他曾在豆瓣上发布过一篇创作谈,名为“在日常中提炼电影 在电影中还原日常”,其行文美得如同诗句。




《隐入尘烟》以一种诗意的方式,让更多人看见农村,让更多人重温儿时记忆。

不过,美只是《隐入尘烟》的外观。

这部电影能出圈,更在于它内里彰显的对苦难的态度


02
文艺版二舅


《隐入尘烟》上映后,一直有个争议:“画面做得那么美,是不是在美化苦难?”

在派爷看来,美化谈不上,但一定是有简化的。

影片有着知识分子式的批判笔触。

《隐入尘烟》中,土地承包商张永福患病,需要马有铁献出罕见的熊猫血。

这便是贯穿影片始终的“吸血隐喻”

片中,吸食马有铁血液的人都有谁?

患者张永福、拿一件大衣卖人情的张永福儿子、克扣斤两的商贩、将他像牲口一样使唤的马老三……




而他们,都是城市人。

用意很直白了:

城市一直在吸着农村的血。

农民就像小麦,被定期收割

为何说《隐入尘烟》在简化苦难?

因为它批判的对象并不精准,导演的体察到了“资本”就止步了,这是无奈又聪明的欲说还休。

这一点,更体现在两人的命运之上。

曹贵英的死因是,疾病、落水。




马有铁的死拍得更加含蓄。

灵台上摆放着的农药空瓶,以及颤抖的手。

马有铁的死因是,失去至亲之人,心灰意冷。




有不少人会将《隐入尘烟》与《活着》对比。

但要说批判力度,前者要弱太多。

只举一例。

凤霞临盆,做手术的人是戴着袖标的没什么经验的学生,而妇产科的王教授正在被批判。

孩子出生后,凤霞突然大出血。

学生们束手无策,王教授住牛棚太久,饥饿难忍,一连吃了七个馒头,随后又喝了水,导致昏厥。

凤霞因为没有及时有效的处理惨死。




如果细究起来,凤霞的死是带有时代伤痕的,而《隐入尘烟》没有

当然,论及创作环境,我们很难苛责它。

事实上,《隐入尘烟》正是因为没有触及更广泛、更深入的苦难,才得以捕获更多的观众

有个现象越来越显著,年轻人越来越不想看悲剧。

原因很简单——

日子已经那么苦了,为什么还要看更苦的东西。

大多数年轻人受困于一二线城市,难以突破阶层壁垒。

躺平、摆烂,开始成为口头禅。

我们逃离的农村,又渐渐成为想象中的退路。

所以,我们必须要承认。

大众不需要苦难。

大众需要苦难的解(麻)药

这是B站视频《二舅》成为现象级爆款的根本原因。




而马有铁,也可以看作是另一个二舅。

生活再苦再难,他有贵英陪伴,有土地可以依附。

即便栉风沐雨,尚有四季轮回

就像余华在《活着》里写的——

这两只鸡养大了变成鹅,鹅养大了变成羊,羊养大了又变成牛。我们啊,也就越来越有钱啦。



马有铁有着中国农民的隐忍、坚韧与善良

他没钱买鸡蛋,可以借。鸡蛋孵出小鸡,小鸡长大生蛋。

这是一种循环。

正如春种秋收。

再比如,马有铁两次借住别人的房子,两次因为拆迁被撵走。

他没有任何抱怨,唯一惦念的是来不及逃走的燕子。

后来,他与贵英一同做泥砖,建房子,拥有了自己的家。




当泥砖被风雨冲刷时,他们是什么反应?

相互扶持,放声大笑。

他们,有了彼此就够了。




这就是马有铁与曹贵英。

即便被生活无数次抽打,依然任劳任怨,坚忍向前。

就像那头赶也赶不走的驴。

而欠下的“债”或人情,一定记得,一定要还。

这是一个良善之人最朴素的道德律:一码归一码。




从他们的身上,我们看到苦与难,也看到了对抗苦与难时的人生态度。

从他们的身上,我们获得了短暂的感动与治愈。


03
更多的种子


《隐入尘烟》就像一颗种子,它从土壤中成长,结成了硕果,给中国文艺片甚至中国电影带来了更多的可能性。

它给我们带来了什么启示呢。

抖音,让更多人走进电影院?

未来的电影营销,属于短视频?




这些很重要,但也没那么重要。

试想一下。

如果不是《隐入尘烟》,如果没有真实而诗意的农村生活,没有透露出坚韧乐观的人生态度。

那么宣发,无异于无源之水。

所以,还是要回到作品本身。

《隐入尘烟》爆红,是偶然,似乎也是某种必然。

纵观导演李睿珺的作品,都关于农村以及农民的精神归属

《老驴头》。

讲述了73岁的农村老汉独自治理祖坟边沙漠的故事。




《告诉他们,我乘白鹤去了》。

故事讲的是,73岁农民想方设法完成土葬的梦想。




到了《隐入尘烟》,故事更加具体而普世,讲两个边缘个体如何对抗被歧视、被欺凌的命运。

导演对农村风貌与农民精神世界持续的挖掘与呈现,恰好切中了当下的时代症候,适时地抚慰了大众情绪。

于是就爆了。

文艺片破亿非常罕见,背后原因有迹可循,但往往不可复制。

比如《白日焰火》,金熊奖光环、犯罪故事、明星加持。




但,《江湖儿女》就没有达到同样的成绩。

比如《冈仁波齐》,朝拜仪式与藏人信仰感动了无数观众。




但,与其套拍的《皮绳上的魂》就票房惨淡。

每部电影,有每部电影的命数。

相比于寻找规律、炮制爆款,体察大众的困境与焦虑,拍出优质的作品更加可贵。

派爷非常喜欢导演在访谈中的一段话——

每个时代都有每个时代的辛苦和不易,每个面临的困境也是不一样的。一个问题解决了,还会有新的问题滋生出来。但有些事情我们还是要去积极面对的。

如果我们都不关注那些边边角角,那些角落就永远是暗的。当所有人都把目光投向某个角落的时候,那个角落才会被照亮。长此以往,世界上就不会再有阴暗的角落了。

李睿珺的下一部作品,还能破亿吗?

派爷想,这一定不是他最关心的问题。

他曾说过,坚持拍摄农村题材,是因为反映乡村现实问题和危机的作品太少;如果市面上农村电影泛滥,他会去拍喜剧片。

在派爷看来,这种创作观才是真正的“爆款秘籍”。

物以稀为贵。

一个健康的电影市场,应当有各种类型的影片存在。

中国电影,需要更多的种子,需要不一样的种子。



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