国庆档收官后，院线渐冷。
但有一部国产新片，最近热度颇高。
被很多人预测有爆款潜质。
乍一看，这片确实噱头不小。
张小斐、惠英红双影后主演，国师女儿张末执导。
号称是90%女性构成的团队。
主打一个「女性力量」悬疑片。
然而，上映两天，口碑却扑街了。
豆瓣开分6.7，已经跌到了6.5。
很明显，还会跌。友邻评分更是低得可怜，仅有3.8分。
被骂「诈骗」「槽多无口」。
观感究竟如何，今天就来验验货——
《拯救嫌疑人》
影片翻拍自2007年的韩国电影《七天》。
原版就质量平平，豆瓣评分不过7.5。
而是要求她「替一个嫌疑人做无罪辩护，换取女儿性命。」嫌疑人被控犯下奸杀女大学生的重罪，证据确凿，一审判了死刑。女主需要在短短五天内找到新的证据，才有望推翻判决。为了女儿，她不惜游走于犯罪边缘，赌上性命也要赢下这场官司。她在调查过程中，居然真的发现了诸多疑点，指向他的无辜。随着谜团一点点解开，她们也从冲突走向和解，最终以「女性力量」作结。女性特质成为破解凶案的关键，也决定着两个母亲各自的选择和命运走向。但不得不说，如果抱着这些期待去看，只会感觉到彻头彻尾的「诈骗」。最让人难以忍受的，正是影片反复渲染的「女性意识」。一部标榜关怀女性的电影，却贡献了今年最男凝、最令人不适的强暴戏（之一）。随着剧情的推进，她被害当晚的画面终于被完整还原出来。镜头由下到上挑逗地扫过她裸露的双腿，半遮掩的身体。刀子一下又一下地戳进她的肉体，白衬衫一点点被血染红。强奸画面色情化，凶杀现场奇观化，很像古早港片的恶趣味。影片还不忘多次展示受害者的尸体模样，「尺度」拉满。「性暴力的展示是否必需」这一话题也曾冲上热搜，被广泛讨论。
令人不解的也正是，在男凝概念已经得到普及、引起反思的情况下，一部由女性导演的彰扬女性力量的新作，却暴露出如此明显的问题。聊到亲子运动会时，妈妈为了证明自己跑步实力，将腿伸出浴缸，展示自己的大长腿。原版中女儿不相信妈妈能帮她跑第一，说「没有证据，怎么证明？」妈妈无法证明，只能晃了晃腿打圆场，结果反而被吐槽「欧巴桑的腿」，还遭女儿埋怨「每天只会撒谎」。国产版删去了母女俩之间的打趣，及其背后暗含的职场女性/单身妈妈的困境。却还是保留了这一镜头，就会让人感觉是在强行「秀美腿」。张小斐有时像是国产职场爽剧中的女强人，行事干练，无往不利 。有时也像好莱坞动作片男主，总能在最后一刻化险为夷。但关键是，她全程依靠一个爱喝酒、总惹事的男警朋友。在追凶戏上，她的「大长腿」反而没显出优势，每次都靠男警冲锋。母亲可以为孩子付出一切，母亲的身份大于所有社会身份。因为母亲的身份，她们完全放弃老师、律师的社会期待，可以对朋友恶言相向，甚至可以葬送自己的一生。可以对照的是，剧中有一个同样为儿子走上犯罪道路的父亲。他为了孩子铤而走险的行为，和两位母亲没有本质区别。韩国原版电影中，虽然没有强调性别问题，但情节处理上却显示出父亲和母亲的不同。检察长家暴、出轨、杀人 ，但这些污点更多起到推动情节的作用，重点强调的是他作为父亲的无私。原版电影中，女主在明知嫌疑人是凶手的情况下，昧着良心替他做了无罪辩护。放走凶手后，她既为女儿得救而欣喜，又为自己放走了杀人犯深受良心折磨。母亲和律师两种身份产生的矛盾，彰显出人性的复杂面。但国产版中，女主当时的确以为嫌疑人是无辜的，意识错误后也及时悔改。并没有经历情感层面的挣扎，同时立住了好母亲和好律师两种人设。原版中，受害女孩也不是一个完美受害者，她吸毒、滥交，亲自开门让罪犯进了屋。当女孩死后被指责「半夜浓妆出门」「伤风败俗」时，影片的处理是先借母亲之口澄清她是努力学习的乖乖女，再去抨击负面舆论。就像电影《保你平安》中，为女性发声的方式不是直接回击造黄谣的人，而是千方百计证明一个女性不是「坐台小姐」。这背后又是对另一个女性群体的背刺，没有走出「受害者有罪论」的底层逻辑。像电影《一个母亲的复仇》中，家人多次报案、告上法庭后，始终无法讨回公道，在已经一无所有的情况下，才选择私刑复仇。而本片中，张小斐被威胁了几句，就无条件选择顺从绑匪的要求，为此搭上职业前途甚至性命。她却还是选择大费周章地设了一个局，通过绑架另一个无辜者，将凶手救出来，再亲手血刃。凶手一开始善良无辜，反转后突然面露凶光，完全是为反转服务的工具人。这部片一开始还能受到期待，很大程度上源于创作班底的90%「含女量」。很可惜，事实证明，导演的性别和能否拍出女性意识没有必然联系。张末的失利，或许与她的性别观念有关，但更与她的创作观有关。在某个电影节的论坛上，张末说过，她拍此片是想证明，女性也可以拍犯罪悬疑类的男性题材作品。前几年没拍片，是因为「找上门的剧本都是清一色的都市情感题材」。她还呼吁女性电影人跳脱出只能拍某一类型作品的窠臼。《爱情神话》也是都市情感题材，但却有很强的女性意识。女导演香特尔·阿克曼拍了一辈子的家庭情感片，也不妨碍她表达丰富多元的思想，取得极高的电影成就。改编一部质量平平的韩国电影，可以说完全是看中了其中的流量密码——再加上大规模点映的操作，对票房和市场的渴求显而易见。追求商业成功无可厚非，问题还是在于套路化创作和诈骗式营销。作品的平庸使其完全承接不住「年度最疯女性反杀大片」的期待。
翻拍的剧本、公式化改编，让观众有了各种电影的既视感。人们对这部电影的苛责，暗含着长期以来对国产犯罪片累积的不满情绪。最近几年大爆的犯罪片，几乎都走的这个路线，问题也如出一辙。长此以往，总有一天，创作者与观众之间的信任链条会彻底崩坏。但不知不觉中被灌输的刻板的性别意识、潜滋暗长的审美水准，又需要多久才能得以更新呢？
