想接班大花？她这次还不配
文淇、宋威龙新剧《仿生人间》寂静地播，无声地扑。
开播前看制作班底这般夯实，谁能料想最后成品稀碎——
三位导演陈正道、柯贞年、许肇任均手握代表作，配角李鸿其、刘琳、刘丹也都是演技富人。
脸不算熟的女演员吕星辰，已经拿过平遥、金爵两尊影后。哪怕随便串场的女娃娃，都是3岁就能拿百花奖提名的“戏骨”。
没想到，恰如茄鲞里的鸡越多，便衬得茄子越寡。
文淇和宋威龙的表现，都干瘪到咂摸不出滋味。
《仿生人间》
最让我意外的当然还是文淇。
你能看到她想要转型的迫切，但实际成品却完全没达到预期。
《仿生人间》
其实这惨淡局面并不是文淇一人所面临的问题，现在内娱一众的演技派小花们，或多或少都存在着困境。
泥塘里挣扎，还没完全上岸。
今天咱们就来聊一聊这些小花们所面临的问题。
她们的出现可谓占尽天时地利人和。
85花独占市场，压得90花动弹不得。
千禧年左右的小花们对85花的事业完全构不成威胁，于是，她们以“女儿”“妹妹”的形象出现在观众面前，靠着不多的雨露生长了起来。
再等到85花们疲态初显，90花们的野心早就被消磨殆尽了，于是00花们顺理成章接棒。
观众喜闻乐见，欢呼演技时代的到来，潜移默化里，00花们被寄予厚望。
当然，近些年00花们拿出的实绩还是能打的。
文淇14岁就被金马女主女配同时提名，最终也成功跻身“三金”队列。
张子枫已经拿下内地三大奖的两个，保全了她如今的富贵，俨然已是内娱最具竞争力的新人。
还有2018年突然出现的李庚希，资源咖的头衔如影随形，但也无法否认她确有灵动之处。
《漫长的季节》
同期出道的任敏，也确实在最初交出了比较不错的成绩。
2021年能在《觉醒时代》《山海情》的包抄下拿下一个白玉兰提名，这是业界实打实的肯定。
《悲伤逆流成河》
最后一位比较特殊的是赵今麦，赵今麦的困境不是演技，而是对自己商业价值的提纯。
尽管如此，她们走的弯路，有雷同也有不同。
其一，五岁的仲永会写诗是天才，但过了这个年纪还只会写诗，就不行了。
大众对“天才小花”，本来就带着超出基准线的期待。
就比如少年的文淇，她的天赋，体现在眼神有戏。
《血观音》
钝感的脸庞，却有着难以诉说的故事感，让人有想探索的欲望。
这种微妙的表演很难把握，因为这是最直接能被观众审判的部分，要通过眼睛将情绪传递，引出万人心里的哈姆雷特。
《嘉年华》
但是内娱哪有那么多能与之匹配的题材可以拍？
再直白一点，这种表演更适配于艺术电影，而非热门商业剧。文淇的故事感适应不了这种快节奏，她的叙事方式细腻悠长。
文淇对于表演，有种坚定的执著，但这也恰恰是困住她的细口瓶。
看得出来，她很在意自己的角色履历上人物的多样性，所以从不计较番位，只要是感兴趣的角色都在她选择范围内。
她交出的个人答卷确实是符合她的水准，但是正如水桶效应一样，一部作品的成功与否，并不取决于最长板，还需要依靠全体制作人员。
所以《生活家》剧情被批悬浮，《致命愿望》无效播出，唯一小范围出圈的《天坑鹰猎》，观众观看原因还是男主和题材。
得奖后的几年，文淇总给人一种无效拍摄的无力，以致于她在无尽中消磨了自己的故事感，同时也暴露了自己的短板——台词。
当角色越来越成人化，那少年时的吞音就不能再成为借口。
《仿生人间》中有一幕就让我幻视《泡沫之夏》里的大S，厚重的刘海，一成不变的神情，灵气仿佛已被耗空。
到现在观众对她的印象依旧是《嘉年华》《血观音》。
与文淇相比，张子枫的困境更加明显。
张子枫的身形长相在一众小花里不算有优势，但胜在气质独一份。
如果说文淇的演技是靠故事感，那张子枫的演技前期更多的是靠反差感。
《唐探》里的思诺，低头微笑毛骨悚然，一直算得上她演技的高光时刻。
《唐人街探案1》
后来，大家会惊叹张子枫演技的爆发力，但是上映的作品越多，就越会觉得，她似乎只能靠爆发力。
15岁出演《小别离》，剧情需要，她饰演的女儿时常会与父母发生矛盾。
戏里，张子枫情绪爆发的发挥符合大众对她演技好的观感。
《小别离》
《唐探》《小别离》先后播出，观众回忆起了《唐山大地震》中的小方登，再加上《向往的生活》里的人物气质的塑造，大家会不自觉地认为，妹妹的演技一直如从前般出彩。
可真实观看过她后期作品就会发现，虽然她的番位是有了质的飞跃，可演技却没跟上。
图源|微博@hhhhhh2333666
《盛夏未来》《天才基本法》《回家的女儿》雷声大，雨点小。
比较对象如果是五官乱飞的演员，那她演得确实还可以。
但比较对象如果是从前的张子枫，现在的她赢不了。
明明剧情角色不同质，却被张子枫演出了同质感。
《回家的女儿》
她一直以“妹妹”的身份出现在大众眼前，前几年确实吃到不少红利。
她好像真的被当成“妹妹”一样被保护得很好，所以也就被诟病，她的演技只是“体验派”演技，而非对角色的“体验”。
她把《向往的生活》里呈现出来的张子枫，运用在了每一个作品里。
作品是一部部地上线，但是让观众记住的还是缩在一旁不吵不闹的妹妹。
台前、幕后不再有反差，台词含糊，不够之前清晰，像是有意收敛，只为了符合私下的气质人设，这算不算本末倒置？
对张子枫来说，瓶颈不止如此。
观众无法接受她有任何成年人之间的两性关系。
在与焉栩嘉的恋情之前，她就因为所谓荧幕初吻的事情，引发过不小的争议。
《我的姐姐》
陈思诚导演参加《我的姐姐》首映礼时，就对张子枫与梁靖康的吻戏玩笑式地表示不满，本想着要把张子枫的吻戏留给《唐探》。
可见，不管是从导演，还是观众心里，一直没有将她当成是成年女性来看待。
所以，她的荧幕初吻轻易被物化了。
观众对于焉栩嘉的挑剔，更多是担心妹妹被骗，也担心她会因此玩物丧志，放弃大好前途。
如果她对恋爱不回应的态度只是为了摆脱大家对她固有的“妹妹”的印象，然后作品中又能展示自己的成熟性，那我会敬佩她这步棋走得真妙，可惜并非如此。
她并没有演出除张子枫之外的其余角色。
如果说文淇的转型瓶颈是找不到适合的制作团队和有故事感的剧本，那张子枫就是走不出给自己设定好的人设里。
图源|微博@嘉人
今年内地版《VOGUE》将很吃重的十月刊给了张子枫，透露出圈子里的焦虑，人们急需捧出一个新的标杆人物，代表这个时代的内娱。
但恰如这封面的表现一样，张子枫就是给人一种“撑不起”的既视感。
内娱太过期盼新的花旦，而这种期盼，似乎也在逼着小花们开始逆练真经。
李庚希没坐过科，唯一的演技课程是徐静蕾给她上的十个月的表演培训课，多少有点“野路子”。
好的时候，她没有很多科班演员的匠气，反而灵动自然。
侧面反映出，她的演技发挥极其不稳定。
《雪中悍刀行》
于是好到逆天的资源，是李庚希的优势，也成为她的劣势。
当对手演员的演技表达更深层次时，她就显得愈发单薄，《漫长的季节》里时常被议论接不住对手戏。
《漫长的季节》
按照李庚希目前的接戏路子，感觉是想复刻她老板徐静蕾的文艺路线。
李庚希日常刻画出来的形象确实很文艺。
如果不是被拍到私下与男性友人抽烟且乱丢烟头的话。
她也尝试过用爱情戏码来拓宽戏路，可惜没有火花。
《月里青山淡如画》豆瓣评分人数不足3000。
所以她又回到了自己的舒适圈，参演了《小欢喜2022》。
李庚希对于演戏不像文淇那么执着，就好像只要想演，立马会有为她量身定制的剧本送到她面前。
她也不像张子枫一样对于冲奖念念不忘，她和徐静蕾有点共通的懒散劲儿，仿佛来这圈子是来消遣的。
还是那句话，她的瓶颈是她的资源，不管从哪方面都是如此。
再说到任敏，就避无可避地提及她前段时间的恋情绯闻。
观众对于她恋情的反对，除了对方的长相外，是在疑惑任敏的事业心。
但是仔细看看任敏的履历，会发现除了刚出道易遥和徽柔外，她已经有好几年没给观众留下印象深刻的角色了。
直到今年被大面积嘲笑的《玉骨遥》，观众讨论的也是造型而非演技。
《玉骨遥》
明显看出任敏的转型，是想挂靠演技，同时又走流量花。
对她来说，不存在“妹妹”的固有印象，所以不管是《玉骨遥》，还是搭档张晚意的《锦绣安宁》都有点流量那味。
任敏恋情曝光后，已经有粉丝开始担心她以后的cp营业。
流量的饼就那么大，没有杨紫、迪丽热巴有观众基础，不及虞书欣、赵露思有话题度，再加上不断有演技派演员显现，她很快就会变成不上不下的尴尬境地。
到最后依旧只能吃老本，靠着易遥和徽柔。
《玉骨遥》
好像回忆起这几位演技小花的作品，印象多停留在刚显山露水的时刻。
就好像实习生永远是最有干劲的。
等到转正以后，就逐渐模糊了工作规划和方向，慢慢给人留下了不进反退的观感。
等时间再久一点，如果还拿不出有质量的作品那就只能忆往昔。
相较于前四位，赵今麦更像是厚积薄发。
她跟李庚希、张子枫一样，通过都市家庭剧中的“女儿”以正式演员的身份走进大众视野。
《少年派》
不同的是她的演技没有张子枫鲜明的个人特色，而是不断强化了对人物的设计和分析。
所以演技出圈的局限就比之前的四位小很多。
从《流浪地球》《初恋那件小事》中还被吐槽台词，到现在声台形表没有短板。
但是回看赵今麦的影视资源，前几年一直是在替补、救场。
高考前一个月救场《在一起》，18岁时素颜出镜，饰演了24岁的医生。
《在一起》
也正是如此，让她成为了00演技小花里最早转型并成功的演员。
再加上赵今麦近两年的作品表现，接连的爆款掩盖了之前资源不足的本质。
让我想到了杨紫，童星出身，演技不错，手握爆款，然后就开始计较自己的商业价值。
赵今麦之前时装周造型被嘲出圈，miumiu两次的拍摄官方效果图也一般，钻石短裤已经被玩成梗。
作品留存的演技派形象被露出的造型减分。
与吐槽同期播出的《那些回不去的年少时光》口碑有，但是热度还没有钻石短裤出圈。
演技派小花对于时尚资源往往有种苦尽甘来的心酸，少有会放弃。
这仿佛成为了共性，演技与流量无法并存。
观众的印象是单一的。
走上流量的路线，就意味着会被观众挑剔外貌、身材。
赵今麦董洁巴黎拍摄
观众对她们的既定印象就不会演技先行，久而久之，她们就在同批演员里不占优势。
这于赵今麦也是一样。
细数这些演技小花们哪一个没有被说过是老天爷赏饭吃，现在繁荣的景象，更像是大家还愿意将关注度依旧在聚焦在小花们身上。
都说娱乐圈是染缸，染的正是这些有演技但不够红的人。
久而久之，在漩涡中，她们丢掉了自己进入娱乐圈的入场券，但是只能佯装镇定，装作一切都没有变。
在名利场里打转，演技里的灵气只剩下套路化。
《天才基本法》
现在提起这些演技派小花的代表作，未红时的占大多数。
我说的红，是她们还没有被贴上“演技派小花”标签时。
她们不是被娱乐圈选中的第一批，当然也不会是最后一批。
她们接棒的85花，杨幂刚出道时也被夸过灵动、有演戏天赋，可现在呢？
如果单纯的以演技派发展，杨幂能做到如今话题女王的程度吗？
85青衣花们熬了十多年才出头，眼看着10花们已经追上来了，现在的00演技小花们熬得住吗？
再过10年，不知道现在的10花面临的境遇是否也是如此。
没有人永远18，但永远有人18，娱乐圈最不缺的就是新人。
回想当年章子怡拍《卧虎藏龙》的竹林对决，那是一段超出彼时技术难度的戏，现在看来章子怡强撑的模样也叫人捏一把汗。
但，这是来自成功前辈最好的教材。
当年她也是拼着灵气完成了第一部代表作，被欣赏夸奖，但少年气转瞬即要枯竭。
因此，她哪怕赔上命也要完成这次飞升，为自己挣一条出路。
贵圈花旦一代又一代，只有极少数最有本事的能留下。
都在悬崖边上，是飞跃还是坠下，就看个人造化了。
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