票房暴涨7200万，一部冷门片的奇迹逆袭

每天一条独家原创视频

谁都没想到，

几乎是低迷的华语电影市场的奇迹。

短视频平台上，这句评论已经成为流行：
“全片不说苦，却苦到了天际；
全片不说爱，却爱到了极致。”

又讲起了这半年来波折的故事。

乍看《隐入尘烟》的故事，未免缺少爆款的潜质：

在甘肃一个贫瘠的农村里，有一个没有生育能力和劳动能力的女人贵英，总是佝偻着背，还会尿失禁，还有一个村里最穷的男人有铁，他唯一的生产工具是一头驴，连种子的钱都得借。

这两个被嫌弃的、别遗忘的人，决定组建一个家庭。全片的主线故事，是两个命运不幸的人依靠着彼此，种地、养鸡、盖房，然后等燕子飞回来。他们的感情逐渐升温，又不得不面对更大的悲剧。观众被苦难史里的隐忍与温柔击中，比如贵英等有铁回家，一趟一趟地换开水，或是有铁把两个人裤带绑在一起，生怕她从屋顶掉下去。

时间在电影里，走过了一整个春夏秋冬。戏外，李睿珺也笨拙地拍上了接近一年。

这个节奏过于缓慢的文艺片，竟最终享受到了时间的馈赠。

早前，《隐入尘烟》入围了今年的柏林电影节主竞赛，李睿珺成为了第一位集齐欧洲三大入围的80后中国导演，随着电影的走红，他的名字被反复提及。

最近这两周，李睿珺每天都会收到密密麻麻的私信，分享他们自己的家庭往事。很多长久不联系的微信好友开始找他。常去写剧本的星巴克，埋伏着越来越多的影迷。更多的公司找到李睿珺，请他指导影片……

至于李睿珺的姨夫武仁林，就是那位饰演男主角的非职业演员，也火了。总有短视频博主去村里找他。他放羊放到一半，被拉去合影聊天，耽误了地里的事。他想着干脆去外地打工算了。

李睿珺常说：“一部电影有一部电影的命运。”

《隐入尘烟》的命运，称得上跌宕起伏。剧组穷到导演夫妇搭上了孩子的读书钱。又定档、撤档再定档，几经波折。在近年最低迷的电影市场里，硬着头皮撑到了口碑全面发酵。

坚持了十几年，李睿珺一直在拍土地上的人，他想着得有人去关注农民的精神世界，相信“人类的命运和情感大抵相似”，更相信观众会被沉默的人、沉默的生活打动。

海清饰演女主角曹贵英

很少有人能第一眼认出来，那个农妇贵英是海清。

2019年，李睿珺把《隐入尘烟》的剧本发给了海清。两天后他收到回复，“喜欢这个剧本，愿意来。”

李睿珺对海清提了近乎苛刻的要求：必须要全程的方言，必须留给他充足的时间。

至少提前一个月去体验生活，第一次拍摄要花2个月。第二次到第五次的拍摄，仍然要提前半个月去村里。每一阶段的拍摄中，不允许请假离开，不允许跨戏。

“没有这样的信任和决心，就别做这样的事。没把你变成那个人，就是我最大的失责。”李睿珺对海清说。

▲
村子周围有沙漠，有湿地

村子距离张掖80公里，紧邻着黑河和巴丹吉林沙漠，这里水草丰茂，有湿地和草原，不远处是终年积雪的祁连山。

2020年春节前，李睿珺带着海清回老家，住在他姨夫武仁林家。姨夫两口子在电视上看到过海清，担心家里条件艰苦，委屈人家女明星。李睿珺说：“如果住宾馆，就不是体验生活了，把屋子收拾干净就行，其他不用管。”

海清来村里的第一天就病倒了。她是南京人，吃不惯西北的馍馍和辣子，一桌菜只能吃几筷子西兰花。李睿珺让海清穿上棉袄棉裤和头巾，带她去村里晃悠。

一开始，村里人不知道来了个明星，只当是姨夫家儿媳妇回来过年，儿媳妇真俊真白净。平日里，姨夫去地里忙活，海清就跟着去。海清回忆那段时间，就是“整天趴在地上，腰都快断了。”

这可能是史无前例的场景，男女主演佝偻着收塑料棚、捡垃圾、清理化粪池，导演则蹲在田埂边改剧本。

有一天，李睿珺和海清去县城，路过她代言的金饰柜台，挂着印有她脸的海报。“我说你就站在那个海报下面，我看服务员对你是什么感觉。结果服务员根本就不搭理她。”

女主角逐渐融入，但男主角迟迟找不到。

要空出一年的档期，还得熟练地干农活。劳作是绝对演不出来的，只有经过繁琐而重复的练习，形成肌肉记忆才真。“是切了10天菜，还是饭馆里面配菜了5年，一出手，观众马上就知道。”

结果没有职业的男演员能有这个时间。最后李睿珺果断决定，姨夫来演。

姨夫武仁林今年54岁，他种麦子、苞谷、豆角、土豆，养鸡、羊、猪。农闲时候，他就到酒泉和新疆的工地打工。李睿珺以前拍电影，他偶然演一些小角色。

要扛起主角的戏份，和大明星演感情戏，他倍感压力，怕自己演砸。但他知道侄子没别的人可选了，他信他能把自己“调教”好，硬着头皮就上了。

姨夫本身动作麻利，为人爽朗，他怎么都不适应男主角有铁的慢半拍设定。李睿珺就一条条磨，动作的幅度，说话的语速，10遍，20遍，30遍，每一遍靠近一点。

连儿子都出了力。为了贴近村里女人的眉型，海清把李睿珺儿子的头发剃了，粘在眉毛上。

没有农村经验的人，根本拍不出这样一部“农事诗”般的电影。

李睿珺出生在一个西北农民家庭。他的爸爸是县里的中学老师，妈妈在家干农活。每天放学后，李睿珺都要去给猪和驴割草。7、8岁的时候，家里盖房子，爸爸在房上忙，他就去抱土块，或者把泥和好，弄到桶子里吊上去。

从2010年的《老驴头》开始，李睿珺不断地折返农民的身份，五部长片都回到故乡拍。他关心“被时间撞倒的人”：老农民等待死亡，想要埋葬在泥土里《告诉他们，我乘白鹤去了》；留守儿童翻越沙漠去找父亲，迷了路就沿着河流走《家在水草丰茂的地方》；离家的子女在城市与故土间漂泊，再也找不到先辈的坟墓《老驴头》《路过未来》。

在李睿珺的家乡，年轻人很多都跑光了，去城里安家，四处是空置或被拆除的老房子。“我一直想拍一个，关于土地和生命，更加具体的电影。农民们一年四季都在土地里面。这一辈子，就是等待生命开始和终结。”

每个阶段拍摄完，剧组该回城的回城，但李睿珺和姨夫还得留下来照顾动物和庄稼。“庄稼没照顾好，有一片死了，鸡崽要是淋雨，感冒去世了，这都不接戏了，那怎么办？”

“既然农民把生命交给时间和土地，那我们也把电影交还给时间和土地。我一直认为，土地不但可以长出粮食，其实也会长出艺术、文学、舞蹈、音乐，它也会长出电影，因为所有的生命都来源于土地。”

5月份，张敏和李睿珺连从甘肃到北京的机票都买不起了。走投无路之际，他们坐火车到北京继续找投资，以前合作过的演员、制片人出手帮忙，最后关头筹到了后面几个阶段的资金，赶回去继续拍。

他还有一个更通俗的说法：“好的诗写在宣纸上和写在擦屁股纸上是一样的，绝对不会影响那首诗的光芒。”

李睿珺能准确地报出时间，从2006年6月28日，到2014年11月24日，他在这间平房里住了整整12年。在这12年里，他又拍了3部长片。

没有那么多钱，他就费点子想办法，花时间做细致到发指的前期筹备。

这一部《隐入尘烟》也是如此，他怕一片庄稼不够拍，就把周围的庄稼全给种了。剧本有7万字。别人剧本上一句简单的“某某推开门”，他的版本会描述某某穿什么衣服，眼神表情如何，走位是什么。海清的服饰、妆容，精确到每一场戏的变化。

▲

张敏在这件事上，给了丈夫莫大的宽容与支持。“如果妻子不支持的话，我可能为了挽留这段爱情，得去挣钱，就放弃做导演了，我的人生就滑向另外的事了。”

李睿珺的“犟”，姨夫武仁林一直记得。做错了事要挨揍，别的小孩早一溜烟跑了，“睿珺就站着，打死我，我也不跑。”姨夫觉得这几年，李睿珺没怎么变，但好像又变了一些。

12年前，27岁的李睿珺回到老家，告诉在村口聊天的大伯大姨，自己是来拍电影的。村民们看着这个从小光屁股在桥头沟渠里撒野的毛孩，丝毫没有衣锦还乡的样子，还要给这个破破拉拉的地方拍电影？他依然我行我素，成为村里的笑话。

有一天，舅爷爷悄悄趴在他耳朵上，问他能不能抽空给村里的朋友拍一张遗照。很多农村老人没有拍上一张像样的照片就离世了，“葬礼上的照片是从身份证上截下来的，还带着长城防伪水印。”

所以每过几年，他回去拍新片，就给还健在的老人，再更新一版遗照，选上他们自己喜欢的背景和表情。

点击观看横版全屏视频

▼