沪上无《繁花》

只要够敢

就能赚钱

严先生

 性别：男  年龄：41岁

我觉得《繁花》还原了当时上海的那种纸醉金迷，戏里的年代正是我小学过渡到初中的时候。我家里没有过那种一掷千金请客的经历，但黄河路上的宴请，确实是那么豪华的，比如有人请吃饭或者被请客，肯定要吃粤菜，餐桌上必有大王蛇，还有牛蛙。只要去黄河路吃，那就是一顿很正式的餐饮。

那个时候，普通百姓基本去不起和平饭店这样的地方，上海老百姓去的大都是梅陇镇、天天渔港、小鹭鹭。我也理解剧里宝总和爷叔，虽然最开始兜里没钱，但要做生意肯定要在和平饭店撑场面。

我父亲1994年每个月工资480元，每月几百元的收入就是当时上海普通老百姓的平均工资。不过后来外资公司进来，我父亲进了企业做经理，工资涨到每月3000元。

那是一个充满机会的时代，只要够敢，就能赚钱，炒股基本等于稳赚——但也不是每户人家都在炒股，因为炒股得有闲钱，家里没有那么多活动的钱就不行。不过如果说起认购证、股票的事，我觉得《繁花》不如1994年那部电影《股疯》来得贴切。我妈当时就炒股，我觉得她就挺像《股疯》里的潘虹。

阿宝这个角色，可能融合了那个年代一部分人的缩影，但如果说一个人靠炒股和外贸就能成为黄河路大王，很难讲。

戏里的女性角色，我觉得塑造得最真实的是玲子，当时确实有一些人从日本回来开店。玲子那种精乖、仗义，而且能在关键的地方拿出钱给男人解燃眉之急，都是真实的上海女性的样子。

说起来，《繁花》里的上海有六成属实吧，毕竟艺术创作肯定有些夸张。至于角色们的造型，不像93年的上海，倒像2000年，也有可能是我那时候没有接触到真正的有钱人吧，但上海普通人确实也不是那么生活的。

我觉得《繁花》整体可以给到7.5到8.5分，有一点我很想表扬：它让死气沉沉的上海又一次站到了中国的舞台上，这是我作为上海人的骄傲。

上海方言

带给我很多惊喜

超超 

 性别：女    年龄：40岁

我觉得《繁花》对黄河路的景色是非常还原的，我小时候没去那边吃过饭，但记忆里那边就是那么绚丽。

因为《繁花》的播出，现在黄河路重新火了，那个年代黄河路就是一条美食街，可能有人宴请客户、摆婚宴会在那边，吃的东西也是澳龙、大王蛇这种，对普通人家来说那不是吃实惠东西的地方。

不过当时的人们还是很舍得花钱，比现在的人更“敢”，比如会花几倍于自己工资的钱买电视机、买音响。像我父母也是普通的工薪阶层，但是他们在1983年工资只有36块钱的时候，结婚的酒席就办30多块钱一桌的，那时是在外滩的东风饭店办的。不过也有可能是因为那时候都是单位分房子，所以年轻人没有买房压力。

《繁花》里说的几十万上千万，是当时的人不敢想的，我父母告诉我，93年的时候平均月工资就是三四百块钱，万元户都已经算很有钱了。我们家也没炒股，因为没有闲钱，不过我们倒是有过帮别人排队的经历。

这部剧里面的人物特别鲜活，他们讲话的语气、神态，和我记忆里的那些上海人很接近。包括几个女主角、范志毅演的厂长，还有里面那个老房东，都很鲜活，好像我小时候身边的人。

那时候没见过太多宝总这样的人，倒有不少“杨浦小六子”这样的。对我自己来说，对剧里塑造那些女性角色形象，很熟悉，觉得她们很像自己的姑妈、阿姨，很真实。其实现在，我也活到剧里这些女性的年纪了，甚至比她们还年长，但就还是感觉，她们不像现在的上海女性，就像我妈妈和阿姨那一代的人。

我觉得剧集里塑造得“假”的地方，就是陶陶这种，能把家里全部钱掏出来借给朋友的。我感觉我自己作为一个上海人，虽然不能说完全没有可能，但几率真的很小很小。说真话，以上海人的精明而言，除非就是真的觉得这个人一定赚得到钱，不然不会这样做。

还有，在那个年代出来创业，拿出十几万吃一个酒水，我不是非常理解。魏总跟汪小姐要创业，然后开88桌这种事情，也有点过分夸张了吧。

不过，《繁花》算是这些年来很优秀的电视剧了，每一帧截图都很美，情节也很好，而且因为是上海方言的，所以我们也都很惊喜，我还带着自己孩子看——现在我的孩子都不讲上海话了，所以还是觉得剧里的方言讲太快。

没有一个配角

是可有可无的

小鱼 

 性别：女    年龄：40岁

《繁花》对那个年代可以说相当还原了，把很多细节都做得很足。很多人说没有还原时代特点，但我觉得是因为它表现的是改革开放初期那些最敢闯、最敢拼的年轻人，并不代表全部上海人。当年的上海，不只有《股疯》那种很接地气的油盐酱醋茶的弄堂老百姓，也有像黄河路上的那群时代弄潮儿。

我也问了父母和其他长辈，他们都觉得还原得很好，唤醒了很多当时的记忆，对我们本地人来讲“冲击”很大。包括一些衣食住行也唤起了很多对老字号小吃的记忆，前两个月回国我去了云南路吃排骨年糕，这都是上海人从小吃的东西。

当时的上海确实有穷有富，底层老百姓类似住在《72家房客》一样的小房子里，那真的很穷。也有像阿宝那种超级大户，还有相当一部分类似美琳这样的个体户。一般老百姓的话，每月平均工资基本上都是几百块吧。其实炒股的人也没那么多，上海发行股票认购证不是谁都买得起的，包括《繁花》和《股疯》都有点夸张了。据我们家的长辈们讲，确实很多人买，也有很多人动了心想买但是怕上当。当然，也有不少人是确实没有钱买。

认购证后，老百姓逐渐知道了这是什么东西，上海的证券所外面就是和《繁花》一样，每天很多人，还有人像“老法师”一样讲解股票，一群人围着。我父母也确实有一些朋友，当年就是靠认购证赚了钱买了房。

消费的话，老百姓的生活不是剧里那样，以我们家做例子吧，我父母并不是做生意的，都是老老实实在机关事业单位上班，所以尽管黄河路、乍浦路都是当时很“扎台型”的美食街，但是对于他们来说一年都去不了几次。不过其他亲戚因为工作关系，就必须要每天在黄河路、乍浦路吃吃喝喝。当然也有条件好的去更上档次的花园饭店等类似的酒店吃饭，可是在90年代初也是屈指可数。

我觉得剧里人物塑造得很真实，王家卫把各个层次的女性都表现得淋漓尽致，没有一个配角是可有可无的。上海人看这部作品，会从这些人里面发现有自己周围认识的人，很接地气。而且用上海话去表达，更展现各个人物的特点，其实台词里那些上海的“切口”“黑话”是普通话很难翻译的。

玲子代表当时一群想出头去日本赚钱的年轻人，身上有那种上海人的精明、嗲，也懂得分寸。还有人觉得汪小姐很吵，其实她就代表上海弄堂小囡，那种被爸妈捧在手心上的女孩儿。

说起语言，我可以讲爷叔吧，他一开口就是讲那种很老派的上海话，而且带着浓浓的乡音——就是很沉稳，运筹帷幄的感觉。其实上海话没什么标准不标准，以前上海话是本地话，但是在解放前，那么多人涌进大上海，真正的上海话是包含不同派系的。

作为上海人我是很感谢王家卫的，他这么多年一直在为上海默默付出，这次《繁花》填补了他离开上海后的空白，我很感谢这些能有勇气拍上海话影视剧的导演，尤其像我在海外，更加感受到了那种对故乡的情谊。