先写国庆最好的一部

写在前面

还是应大家之前的要求，重要档期，我们尽量从最好的开始写，这样有去影院需求的朋友，可以比较精准的买票。

当然，也还是强调，我们不是标准，这一部只是我们综合认为这个档期里最好的，值得票价的，大家可以根据影评自己判断。

《万里归途》

因为今年这个档期的某些特殊性，我们对所有片子的预期，其实都带着一种给高考命题作文评分的阅卷状态，我们自己都非常迷糊和陌生。

像这部《万里归途》，我可能在去看之前，我就能猜到一些和导演编剧本身可能没啥关系的问题，这些问题也都在看完之后，得到了印证——

比如撤侨题材之下，我方受困的同胞队伍，是没有多少阴暗面激发的，明明大家在一个随时会失去性命的极端环境里，生存物资有限，是一个类似“釜山行”的求生行程，但大家都太团结有序了，人性的讨论空间在这里是被抹去的，反派也是。

但你抛开这几个“不看片都能知道的缺点”，这片又被饶晓志弄得是有好看的地方的，导演真的是尽最大的努力在拍了，还想了很多办法去弥补上面的问题，最后弄出来，确实能算得上是这个档期最好的一部了。

一

反英雄的设定

第一个方式，就是把更多的点，放到张译这个角色身上，用完全反英雄的方式去塑造英雄。

整个故事的视点一直都在张译饰演的外交官宗大伟身上，这是一个参与过多次撤侨行动，出生入死，救过不少同胞性命的英雄外交官。

但导演一开始回避了这个角色身上的英雄属性，全部用的都是职场戏的拍法。

开会时和大使馆领导的小小拌嘴，对自己下属年轻人的保护，因为有老婆即将生产，所以选择跟大部队回国而不是再次上前线撤侨，私下回宿舍吃火锅直接开玩笑问另一个同事章宁，是不是“想要争功，顶替上司职位”。

这种反英雄的刻画，不但奠定了一个不是那么死板的但依旧保持正面的基调，还直接承担起了上面我们说的，这个片子“天生”缺少的人性讨论空间。

因为人在成为英雄的时刻，是一定伴随着强烈的挣扎的。

所以，随后章宁在努米亚街头被子弹误杀，他选择接任他去参与撤侨，才有了“人性”这一角度的最大动机，而非使命。

正是因为前面反英雄的铺垫，整个所有英雄式的决定都不再是只属于“外交官宗大伟”的，更是属于“宗大伟”这个人本身的。

他会有很多时候的害怕，有自己的软肋，会顾及家庭和没出生的孩子。

提到孩子，这里还涉及到第二个优点，它是没有那么强调民族主义的。

大概因为题材类似，《万里归途》一直被拿来和《战狼2》比较，但我恰恰认为这两个片子在同一个题材里走了完全相反的两条路。

《战狼2》在撤侨中强调国籍身份的作用，强调国家和民族性，但《万里归途》不是，它强调的是身份“不一定”有用，理论和国际法上的有效，是无法避免突然的子弹和饥饿的。

通俗来讲，如果前者在说，不管世界坏成什么样，都与我们没有那么大的关系，因为我们是安全的。

那么后者是在说，世界坏成什么样，都与我们有关，因为一切都是复杂且不可控的。

这一个点在一开始就被埋入了这个故事里，用宗大伟和妻子的那通电话———

宗大伟出发去努米亚参与撤侨之前，妻子预产期将近，到达努米亚之后二人打了一通电话。

聊到一半的时候妻子问他，你想好了吗？

没有明说，但上下的台词很明确就是在暗示，妻子是担心他一次次这么出生入死，所以问他有没有想好，要不要为了这个孩子辞职？

这个时候，宗大伟接了一句我认为全片最好的一句台词。

“等孩子出生，没准世界就变好了呢？”

这里没有选择放进关于使命，责任，家国的回答，而是选择了去谈及世界和生命。

孩子就是生命，在出生那一刻，没有被任何后天的种族，民族，国家这些社会性的教育所定义，它就是一个带着希望意味的人类生命，而世界永远都需要希望，不管是银幕内还是银幕外。

也是从这里开始，电影围绕的最大母题，转向了那一句每一个时代的人都在叩问的言语“这个世界会变好吗？”

电影其实最后没有给出答案，只有结尾，在宗大伟对着妻子电话里的痛哭中，给了一个呼应“我以前觉得只要我去做，世界就是会变好的，但现在发现，很多事情我没有办法。“

听上去是悲观的，但我反倒又觉得，电影的某些时刻，是给这个世界留了些希望的。

比如章宁和白婳这对夫妇视为己出的孩子，是一个努米亚遗孤，在寻找救援的迁徙过程里，这个孩子也一直被人们关注和保护。

比如有一场暴乱后，宗大伟看着旁边一个发抖躲闪的努米亚小女孩，把她拉了过去，送到母亲手里。

这个女孩之后其实没有就再出现了，就是一个无关紧要的细节，但恰恰传递了战时关怀。

还有宗大伟被努米亚策反分子拉去谈条件的时候，白婳在外面差点被手下拉去凌辱，那个努米亚司机上去以身相挡。

他和白婳只是上级和同事的关系，根本谈不上交情，仅仅就是出于对弱者的怜悯心。

那一刻，作为努米亚本土族裔的他，和宗大伟他们站在了一边。

这些不分肤色种族，唯有人性在闪光的刻写，或许便是在传递灰色终将退去，世界终将回暖的希望之火。

二

战场危险性的素描感

另外，这片在战时氛围上的描写也很到位。

要知道这种主旋律片，最怕的就是把参战者的牺牲给真空化处理，先设定一个注定不可能完成的任务，然后用毫无意外的群体献身来凸显悲壮，显得相当乏味和符号。

这片的处理是反过来的，虽然也是营救设定在前，也有不停歇的轰炸，但你根本不可能预计这里面谁会死，或者什么时候死。

它某种意义上是混合着恐怖悬疑感的，唯一恒定的只有危险，穿插在一切人物互动里面，随时爆炸，不可预估。

这部分保证了电影的好看，也时刻调动着观众的情绪。

一个方法是先给观众假的预期，再不经意打破。

最显然的就是章宁那个角色，前期所有铺垫都是一个带着小算盘的幽默形象，在外交官之间插科打诨，消解肃穆，和宗大伟亦友亦伴，又偶尔带有争端，关系非常微妙。

包括短期激战结束后，硝烟暂时平息，他们是一起躲到车后，镜头特别拉开了一个远景，宗大伟玩笑地打了一下章宁耷拉的半截手，好像一切都恢复了宁静。

当他再去注意章宁的时候，镜头也随着他的视角转回，然后我们会发现，章宁已经中弹濒死，没有了生还可能。

所有预期都是误解性的常规铺垫，最后猛地打破，大大强化了个体死亡的突然，战争的残酷也就不言而表。

还有那个努米亚的边境官，片子花了很多笔墨铺垫他和宗大伟的关系，他敌对，刁难宗大伟的出境办理流程。

宗大伟为了尽快打通这层关系，带大家出境，还利用了边境官突然上门的一支队伍做了骗局，假装掩护他先逃，来博取好感，并在救回失联队伍后，打动了他，握手言和。

没想到刚握的手，热度还没散，骗局成真局，努米亚政变，边境官转瞬被吊上了城门之上。

没人能反应过来，而战争便是容不得任何人有所反应。

另一个手法，是放大战时氛围层面的惊险，让每个人都笼罩在无法自保的疑影里。

开头便有一段，外交官的车里，宗大伟在闭眼小憩，章宁还在调笑，气氛和平。

窗外突然骚乱，努米亚平民被拉出去殴打，头颅直接磕到他们的车上，流血，而且是通过侧写，让大家只从车内看到。

这时大家还属于旁观的局外人。

但下一秒，就是成朗因为悄悄偷拍被发现，马上被努米亚士兵注意到，被拦车、用枪指着额头、拉入了对峙的战局，身份便应时切换成了局内者。

不存在真正意义的旁观，也没有人可以彻底置身其外。

这样的不分国别、不分时间地点、不分身份年龄、毫无预估地受伤和死亡，便是在最大程度地呈现战争伤损之普遍化，全体化。

这也才是尽管没有拉横幅，却实际表明了的，渴望和平的意义。