《安阳婴儿》《安阳婴儿》是导演王超的第一部影片，也是王超的同名中篇小说，原载于《小说界》2001年第1期，入选人民文学2001年年度小说精选集。后拍成了同名电影。作为一部充满中国文化哲学意味的诗电影，导演以精炼而节制的镜头语言，诚恳且有力地阐述了当代中国的人性现实。影片以纪实的拍摄手法——非职业演员出演、直接操方言对白、同期录音；镜头语言则以呆板的固定长镜头以及景别较大的远景、中景为主。精心经营的看似不经意的朴素的构图，极少音效、零音乐的设置，使本片返璞归真，回到电影的童年时代。故事发生在公元2000年的中国河南省安阳市。一个下岗工人，在夜市面摊儿收养了一个弃婴，因为婴儿的襁褓中有一张字条，上面写着一个呼机号，并说收养人每月可以得到二百元的抚养费。工人因此而结识了婴儿的妓女母亲，两人又因为孩子的缘故在交往中有了关系，最终生活在一起。工人在家门口摆了一个修车摊儿，照顾婴儿；妓女在工人的家中继续着营生。一天，当地黑社会老大突然出现，原来他得了绝症，他向妓女索要婴儿作为他家的后代，但妓女却坚决不承认这一事实。妓女也最终在一次“扫黄”抓捕活动中被遣送原籍。而那在逃窜中不幸丢失的婴儿却回到了如转世归来的工人怀抱。王超的拍摄手法看上去似乎非常简单，但是他如何把那么普通的地方变得如此精彩？人行道的一端，于看着篮筐，逃出了露天的的房间；从上面看下去的一张床，男人，婴儿和女人在这儿记录了故事的发展。甚至那些流氓身上都有一种人味儿，一种亲身察觉得到的热情。拍摄的严谨、一丝不苟在一定程度上解释了这种体现电影最高、最独特点的现象。但是，这种故事和叙事方式之间的距离更增加了分享感受的可能性，是一种深刻的理解形式，因为这并不仅仅是本片所叙述的三个或四个人的故事。从剧作上说是多种可能和多种意义解释的交叉点。这幻想的一笔使影片飞扬起来了。它调和了影片给人的压抑和悲观，它给主人公的绝望抹上了一笔杏黄，它作为结尾还以本片从未出现的运动镜头对应了片头那一组镜头的缓慢拖拉和全片的固定冷静机位。如果与主旋律的对话是不自觉的、被迫的、不愿意承认的，与第五代电影的潜对话就是自觉的。作者也很喜欢标榜这个，电影语言处理得很明显。
本片在两方面达到了一种很难得的平衡：社会思考尖锐、社会视点和人类基本情感方面的深沉与艺术展现形式方面的冷静。这是一种清醒自觉选择。本片拍的场景不是很高档，可是拍的构图都很讲究，设计都很工巧。有的镜头是前后呼应的。王超属于年轻的当代中国现实主义电影学派，他以其无可争议的才华描绘了一幅非常细腻的、物欲横流的当代中国城市的肖像。他让人看到城市的状态，有节奏的表现了一个存在了几千年的社会的延续和在突然的动荡中断裂了的世界。那些非专业的演员从内到外去除了一切程式化的东西，以令人惊谔的力量表现了人物。这是一个巨大的成功，它要归功于一个能够要求他们的演出，因为它知道该给予他们什么。54届戛纳国际电影节导演双周――王超的中国电影。整个电影几乎用的全是凝固的镜头，一个镜头的时间长短由场景信息转换以外的为其他标准来决定。这部影片的惊人之处就是它的非文学性，尽管它由导演的同名小说改编而来。在中国中部一个城市（河南安阳）的灰暗、冰冷的街上，在空气不流通的房间里，在肮脏低廉的小饭馆里，在阴沉昏暗的妓院里，王超用他的摄影机观察着一切。他所展示的是忧郁，沉重、充满着突发的暴力。他的目光决无讨好之意，而是非常平和，这部朴实、有力的影片的每个瞬间都在说明，在这个肮脏的现实之外，还有其他东西可看――不是“在现场”，而是在现实生活中看。他证明了这点，就象在走路时证明脚步一样。失业者和未婚妈妈面对面安静地坐着，全神贯注的吃面条的场景使得银幕上逐渐浮现出一个对所有"失业者"和"未婚妈妈"来说都是有感情的，不是"所谓的"人道的，充满希望的世界。这个感人的、出乎意料的、敏感的世界并不是现实世界中不存在的。那充满着日常生活的嘈杂之声的录音声带使人难以忘怀。本片的剧作也象它的视听语言一样，给人感觉有力而精练。它的戏剧结构很紧，结尾十分有力度，又有一分空灵。下岗工人进监狱以后，卖笑女被抓，两个镜头一场戏，写了一个女子命运的三个大转折。她人生的三个突变都完成了：生活居所没了，孩子丢了，自己被抓进去了。这一场几个转折都是动人心扉的巨变。几个突变都只写转的那一个点，可是给人感觉很顺，让我能跟上，这就厉害。结尾处，卖笑女在闷罐车厢里幻想自己在惊慌中把孩子交给了那个下岗工人。这是她极度悲惨绝望的中疯狂和幻想。中国第六代电影导演、作家、编剧、制片人。主要电影作品《安阳婴儿》《日日夜夜》《江城夏日》《重来》《天国》《幻想曲》《寻找罗麦》《父子情》《孔秀》。作品入围戛纳、多伦多、纽约、芝加哥、鹿特丹、圣塞巴斯蒂安、釜山、华沙、塔林、南特、等七十多个国际电影节，并荣获第五十九届戛纳国际电影节“一种关注”单元最佳影片奖、南特三大州国际电影节最佳影片、最佳导演，圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳编剧、美国圣塔巴巴拉国际电影节最佳影片，及芝加哥国际电影节费比西国际影评人联盟奖等二十个多国际电影节奖项。小说作品《安阳婴儿》《南方》《天堂有爱》《去了西藏》《香格里拉》分別在中、法两国发表和出版。2023年底，第十一届巴塞罗那亚洲国际电影节于10月25日至11月5日举办。正值中国与西班牙建交50周年，电影节今年特别向中国电影人王超致敬，隆重回顾王超导演最重要的八部电影作品，包括他的成名作［安阳婴儿］、南特三大洲国际电影节最佳导演、最佳影片［日日夜夜］，戛纳国际电影节“ 一种关注”大奖作品［江城夏日］，和去年获得圣塞巴斯帝安国际电影节最佳剧作奖，即将在国内公映的新作［孔秀］。英国［卫报］西班牙分社、西班牙最大通讯社艾菲（E F E）通讯 社、［西班牙日报］等均以大篇幅采访报道王超导演的巴塞罗那之行。英国［卫报］西班牙分社、西班牙艾菲通讯社、［西班牙日报］对王超导演的采访报道11月1日晚在巴塞罗那／加泰罗尼亚电影资料馆影院王超电影回顾展开幕式上。其后放映王超的处女作［安阳婴儿］电影节艺术总监Menene Gras Balaguer 女士主持记者采访会王超导演和巴塞罗那／加泰罗尼亚电影资料馆馆长Esteve Riambau 先生王超执导，青年演员沈诗雨、朱栋青领衔主演，王学东、于清斌等主演的电影《孔秀》于2024年3月8日国内公映。影片《孔秀》荣获第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳编剧奖、青年演员沈诗雨凭借该片勇夺第18届欧亚国际电影节最佳女主角奖，同时影片于第25届上海国际电影节“名导新作”展映单元进行中国首映。该片是2022年首部A类国际电影节获奖的华语电影，并诞生了2023年中国首位国际影后。
导筒空间将于5月12日邀请王超导演进行“电影语言，传承与创新”主题工作坊，当日也将现场呈现《孔秀》，《孔秀》幕后纪录片以及王超首部剧情片《安阳婴儿》。
剧情简介：影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。影片简介：《安阳婴儿》由王超导演根据同名短篇小说改编，由孙贵林、 岳森谊、 朱杰等人等主演，于2001年5月16日在法国上映。该剧讲述的是在中国北方一座灰暗的小城，一个下岗工人意外地成了一名弃婴的父亲的故事。剧情简介：公元两千年的河南古城安阳，一个下岗工人，在夜市面摊儿收养了一个弃婴，因为婴儿的襁褓中有一张字条，上面写着一个呼机号，并说收养人每月可以得到二百元的抚养费。工人因此而结识了婴儿的妓女母亲，两人又因为孩子的缘故在交往中有了关系，最终生活在一起。工人在家门口摆了一个修车摊儿，照顾婴儿；妓女在工人的家中继续着营生。一天，当地黑社会老大突然出现，原来他得了绝症，他向妓女索要婴儿作为他家的后代，但妓女却坚决不承认这一事实。争执之下，工人误杀了老大被判死刑；妓女也最终在一次"扫黄"抓捕活动中被遣送原籍。而那在逃窜中不幸丢失的婴儿却回到了如转世归来的工人怀抱。影片《安阳婴儿》充满了才华和精力，同期录音尤为引人注目每个镜头都被嗡嗡作响的噪音包围，无时无刻不显示这个城市重心的存在。（法国《解放报》2001年5月18日）
应当说，这是一部文人电影，它以几乎（除了影片结尾处的肩扛镜头之外）完全静止的镜头，冷静地“凝视”古城里无奈地生活着人们，中国平民社会生活的多种因素聚集在这里：下岗工人、警察、妓女、黑社会、婴儿、监狱等。但是这一切并没有戏剧性的纠葛，有的只是这些普通人的生存状态，创作者只是想展示一种生存状态的存在：存在主义是一种仁道主义。（萨特评）
王超成功地运用了长镜头、纪实手法以及对社会现实的严肃讽喻。镜语自律、叙事简约，整部电影充满了悲剧色彩。（法国电影杂志《Telerama》评）
《安阳婴儿》以纪实的拍摄手法——非职业演员、直接操方言对白、同期录音；镜头语言则以呆板的长镜头以及景别较大的远景、中景为主。精心经营的看似不经意的朴素的美术设计，扑面而来的似曾相识的感觉先入为主地使观众满腔的热情从沸点骤降至冰点。（搜狐新闻评）
10：30 -- 12：30
《孔秀》正片+映后交流
14：00 -- 15：30
《孔秀》独家幕后纪录片+映后交流
15：30 -- 18：30
王超导演“电影语言，传承与创新”主题授课
19：30 -- 21：00
《安阳婴儿》放映+交流
地点：
导筒空间directube space
北京市通州区淘宝城社帮帮负一层B1-6066号
报名方式：
票价：399元
现场提供免费咖啡，酒水或茶饮
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