太原 · 特别企划｜李沧东的文学世界

本文转自： 大可不必观影团‍‍

《绿洲》（2002） 走向国际，初露头角

出版年：2020-5

1992年，《鹿川有许多粪》获得韩国日报创作文学奖。同年，同名小说集辑录完成。本书收用了《真正的男子汉》《龙川白》《关于命运》《鹿川有许多粪》和《天灯》共5部短篇小说。

李沧东笔下女性形象的变化，可以看到不同时代女性的变化。

《鹿川有许多粪》中俊植的母亲一边忍受着丈夫的背叛与暴力，一边维护着他脆弱的体面。《祭奠》（收录于《烧纸》）中的母亲面对丈夫的暴行同样逆来顺受，孩子却依然能从她的眼中看到她对丈夫的"爱"。

《密阳》（2007） 第60届戛纳电影节最佳女演员-全度妍

新一代的女性——妻子，书中对她们个人生活的着墨同样不多。不同之处在于，面对不愿意了解、体谅她们的丈夫，女性有了离开的选择权。拼尽全力养家糊口的俊植无力再去理解妻子对家庭生活之外的渴望，回应他的是妻子"无论如何，我也不能这样过下去了"的决定。《真正的男子汉》中投身革命的张丙万不能体谅妻子的辛劳、担忧、绝望，古板的老太都能理解她的离开。至于"娜拉出走之后"会怎样？《天灯》中的信惠实现了个人解放。

信惠是李沧东的小说中，为数不多的第一女主角，全篇都以她的视角为中心。熬过了一轮又一轮的审讯，撑过了各种暴力与胁迫，信惠在经历身体与精神的双重打击后，在痛苦中她反思了自己的愚蠢："无法放弃自己，从未自发地努力寻找希望。既无法向他人伸出援手，也不想抓住他人的手。"而后，她主动拜访自己感兴趣的男人，敲碎了身体禁锢；她放弃完成学业的可能，挣脱了社会束缚她的既定轨道。她完成了身体与思想的双重解放，她决心加快脚步回归首尔。《空房子》时期，主角尚洙无法摆脱的恐惧，由信惠完成了突破和成长。

《诗》（2010） 尹静姬饰美子

相较于需要用眼睛观察的女性生活，李沧东对男性苦大仇深的描写得心应手。"他努力生活，却不顺利，所以才会那样。"除却《天灯》，本书中收录的另外四个故事讲述的都是努力生活却被生活辜负的男人。男人投身时代洪流，男人面对竞争失败；男人承担责任维护秩序，男人逃避现实自暴自弃。女性则被动承受男人带来的因果。可以理解部分读者对这类男性叙事的厌倦，但批评需要尊重作品的创作背景。这批小说的成熟，已是三四十年前的事了。

《绿鱼》（1997） 李沧东首部电影作品

《烧仓房》收录于村上春树的短篇小说集《萤》。书中共收有五部短篇《萤》《烧仓房》《跳舞的小人》《盲柳与睡女》《三个德国的幻想》。大名鼎鼎的《挪威的森林》就是在《萤》的基础上扩充而成的。

《燃烧》的另一处灵感来源是是威廉·福纳克的短篇小说《烧马棚》。与《烧仓房》一致，它表现了不同阶层的差异与冲突。《烧仓房》的火始终没有真正的燃烧，只出现在身处高位的纵火者轻飘飘的一句描述中："泼上汽油，擦燃火柴，转身就跑。"而《烧马棚》则对火的力量展开了细致描写："原来爸爸心底深处有那么个动力的源泉，最爱的是火的力量，正像有人爱刀枪火药的力量一样，爸爸认为只有靠火的力量才能保持自身的完整，不然强撑着这口气也是白白活着。"纵火，在此是底层最后的反抗手段。《燃烧》中，钟秀身份的改写，使两簇心火的比较更直接、更惨烈。

李沧东对火焰的迷恋早在《火与灰》（收录于《烧纸》）中就已有显现，借大学生自焚抗议与幼子的意外身亡做对比，直面死亡，探讨生命的意义。"据说他们点燃身上的稀释液从三层楼的楼顶跳下来的时候，还在呼喊着什么。那一瞬间，他们在想些什么呢……刚才我分明看到了，逐渐被夜幕吞噬的巨大混凝图桥墩之间，一个浑身燃烧着火焰的人，没有坠落，穿透了死亡，正在上升。"火，是一种可以被使用的危险力量

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电影是集体的艺术，看电影可以感受到集体的力量。在电影院看电影是个体自然融入群体的过程。李沧东曾在《真正的男子汉》中借小说家之口说到："个体融入集体，多少会变得勇敢。"这个六月，请大家和大可不必一起，勇敢度过280分钟的电影时光。

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