英皇班底演绎、源自麦克米兰编舞版的实景芭蕾电影《罗密欧与朱丽叶》没有看够（or没有看成）？我们还有这位编舞大师“戏剧芭蕾三部曲”中的另外两部——《曼侬》和《梅耶林》依然可以在线观看。
作为英国现代芭蕾的杰出代表，编舞大师肯尼斯·麦克米兰（Kenneth MacMillan）的“戏剧芭蕾三部曲”如今已成为英皇极具代表性的保留剧目。可以说，所谓当代英皇传统正是建立在弗雷德里克·阿什顿（Frederick Ashton）和麦克米兰留下的丰厚遗产上的。
年轻的肯尼斯·麦克米兰
然而麦克米兰在英皇之路并非坦途。进入20世纪60年代，他此前在独幕芭蕾上取得的巨大成功并没有使英皇管理层予以他更多的信任和支持，大卫·韦伯斯特（David Webster）和委员会拒绝了麦克米伦使用马勒交响乐作品《大地之歌》创作芭蕾舞剧的构想，当时身在斯图加特芭蕾舞团的好友约翰·克兰科（John Cranko）向他抛出了橄榄枝，在那里，首演获得了巨大成功，6个月后，英皇颇为打脸地把麦克米兰和他的《大地之歌》请回了自家的舞台上。
西摩和加布尔的罗朱搭档
或许是为了安抚麦克米兰，同一年，在瓦卢瓦夫人的推动下、在英皇的支持下，麦克米兰创作出了自己的首部三幕芭蕾——《罗密欧与朱丽叶》。然而在创排阶段完成后，韦伯斯特又“作妖”了。麦克米兰原本选择了这一时期他的“御用舞者”林恩·西摩（Lynn Seymour）搭档克里斯托弗·加布尔（Christopher Gable）来演绎这对悲情鸳鸯，并在排练厅里碰撞出了大量灵感；然而韦伯斯特却坚持从商业角度出发，强势将首演阵容换上了大明星鲁道夫·努里耶夫（Rudolf Nureyev）与玛戈特·芳婷（Margot Fonteyn），在当晚持续40多分钟、长达43次的轰动性谢幕中，麦克米兰和原本的舞者都深深感到被背叛了。
努里耶夫和芳婷的罗朱搭档
麦克米兰在《罗密欧与朱丽叶》中发挥了自己最擅长的双人舞设计，例如阳台会一幕，抒情的双人舞中投射了更多情感经验，体察的恋人心境，细腻、敏锐地捕捉了莎士比亚文本的美感和情感，力图将莎翁的故事更有力更可信地呈现出来。
Vadim Muntagirov和Daria Klimentová在ENB演绎的罗朱
幼时在俄罗斯出生并学习芭蕾、青年时期开始进入英皇的瓦季姆·蒙塔吉诺夫（Vadim Muntagirov）曾在比较英俄教学体系差异时提到，在俄罗斯学生们会更多地被要求做大跳和转身，然而英国的教学中更注重小技术，以敏捷而复杂的步法而著称。谈到自己最喜欢的作品《罗密欧与朱丽叶》时瓦季姆说：“你不是在为公众跳舞，你只为朱丽叶一个人跳。”这一点恰恰点出了麦克米兰在最为擅长的双人舞创作中的内核，在两个人亲密的爱恨拉扯与纠葛中，形成了强烈的戏剧性，让观众很容易被剧中人的命运所牵引。
雅斯敏·纳格迪YasmineNaghdi和马修·鲍尔Matthew Ball的英皇版罗朱进入70年代，阿什顿和韦伯斯特相继从英皇卸任，离开前韦伯斯特为歌剧院安排了科林·戴维斯（Colin Davis）和彼得·霍尔（Peter Hall），为芭蕾舞团安排了麦克米兰和约翰·菲尔德（John Field）。尴尬的是众所周知霍尔后来没有履职，而是去了英国国家剧院，菲尔德则在发现这种安排的膈应之处后去了米兰斯卡拉歌剧院。麦克米兰在英皇的芭蕾舞团当了7年总监，期间42岁的他终于迎娶26岁的澳大利亚画家黛博拉·威廉姆斯（Deborah Williams），后来育有一女，婚姻和家庭生活缓解了他在创作中早已习惯的焦虑和暴躁，在一定程度上平息了他长期以来单身所引发的舆论猜测。
英皇版《曼侬》
改编自18世纪法国流行小说的芭蕾舞剧《曼侬》是他在担任总监期间的创作。他没有选择普契尼为人熟知的歌剧《曼侬·莱斯科》作为配乐，而是汇编了多首来自马斯内歌剧、舞剧、清唱剧的音乐，为各种舞段挑选适配的音乐。有的群舞段落摒弃了古典芭蕾中整齐的伴舞、队形对称变化的传统，背景人物杂乱而真实，有钱人和乞丐、小偷、妓女并置在舞台上，显示出阶层之间的割裂和潜藏的社会动荡因素；双人舞段落，特别是卧室双人舞所展示出的情欲与性张力在古典芭蕾舞台上也不常见，招致过很多批评，认为其打破了古典芭蕾的节制美感。
瓦蒂姆Vadim和萨拉·兰姆（Sarah Lamb）演绎的《曼侬》然而这一次观众走在了评论家前边，一个不完美的女性形象，一个真实复杂的社会横切面，早已经击中了观众对芭蕾舞剧的新期待。那些段落与其说是身体上的裸露，不如说是情感上的裸露，它们在刻画人物中具有显著意义。这一点在80年代麦克米兰创作的《梅耶林》中得到了更为淋漓尽致的表达，其中一共有7段双人舞，每一支双人舞都被设计了大量的非典型托举、身体的翻折和扭转，缠绵和亲热的肢体动作呈现出诱人和挑衅的气氛，此前我们已经写过了不少文章→《梅耶林》详解：疯狂王子与他的虐恋史、梅耶林的虐恋，是芭蕾燃起的欲望之火。
史蒂文·麦克雷×萨拉·兰姆版《梅耶林》瓦卢瓦曾经回忆，麦克米兰是个不愿闲聊，甚至容易沉默的人，然而在工作中，他又像个被宠坏的艺术家，控制欲强，情绪极其不稳定。这种性格上的矛盾和心理上的敏感，造就了他创作中的丰富性、挑衅性、创新性，可能也与他格外擅长双人舞编排有关。有机会的话，值得跟随Jann Parry巨厚的传记Different Drummer: The Life of Kenneth MacMillan去探究他的内心，没空的话也可以点击“阅读原文”看看对作者的一篇访谈，其中也有对这位编舞大师直观但深入的形象概括。
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“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年1月，“新现场”放映剧目已达208部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等53地，放映超过9000场，观影人次超过68万人。放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广，获得英国文化教育协会大力支持，并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。
