曾经美绝，如今丑绝，谁来救救她
要不是剧方郑重其事放出剧照，估计很多人并不知道《上错花轿嫁对郎》又翻拍了。
而且，在今年6月杀青。
看到这消息，我又想起上一版不伦不类的翻拍《花好月又圆》，只感到心灵重创。
虽然，比起上次全方位审美降级的服化道，这次的服装造型已经有所进步。
但，仍比老版差远了。
在01年老版中，杜冰雁（李佳璘 饰）虽然盛服浓妆，却丝毫不见俗气，反而透出半分甜美半分幽雅。
而李玉湖（黄奕 饰）则是气质不同的另一种美人。
顶着一脸淡妆，但谁说这不俏皮动人？
两人一静一动、一庄一灵（富家小姐和民间侠女），性格特质在妆造上皆有体现。
加之演员惟妙惟肖的表演，二十年过去，仍是观众心目中的古典美代表。
而最新这版翻拍，仍然是人菜瘾大。
撇开背景仅看妆造，两位女主化着当下流行的妆容，美则美矣，可这大卧蚕有何“古味”？
气韵差得不是一星半点。
可悲的是，同样的毛病如今在内娱一抓一个准。
日渐高涨的制作经费，更先进的化装技术，却再也造不出一个古典美人。
回看过去这二十年的国产古装剧，好一部活生生的古韵消亡史。
说个事你可能不信。
尽管古装题材向来高产，近年还呈井喷之势，但，当下女演员的妆造画风，仅三个派系便能完全概括。
早年，以《仙剑奇侠传》为主阵地，形成风靡一时的仙侠风。
何谓仙侠风？
配色上讲究高亮强对比，服饰则尽可能飘逸。
如赵灵儿标配的黄搭绿，辅以裙身、发髻上的缎带等装饰，演员跳跃时裙带飘飘，很轻盈。
说来这手法并非仙侠独有，而是从前人承袭而来的。
如01版《上错花轿嫁对郎》的化装师，有“天下第一梳”之称的杨树云，正是借助装饰塑造人物的高手。
在为李玉湖设计造型时，他剑走偏锋，选择在发髻单侧插入步摇，打破造型的对称平衡，如此一来，果真衬得演员灵动非常。
这时候的古装妆造，还注重整体相映衬的协调美感。
恰到好处时，好一个养眼仙女。
不过也有造型跑偏的，一旦越过这个分寸，五颜六色全堆上，哎嘛，这仙女咋有点晃眼？
05年《欢天喜地七仙女》
09年的《仙剑三》，多少有点承接了这类喜庆画风，女演员的衣橱那叫一个姹紫嫣红，很热闹。
再往后的仙侠，就属于是彻底放飞了。
造型越来越没有想象力，离仙气也越来越远。
15年《花千骨》，剧中人均一双卡姿兰大眼睛配韩式一字眉，面妆相当大程度向现代靠近，古韵可说为零。
不过，珍惜这重口妆感吧，再不济它还有辨识度。
随着《三生三世十里桃花》热播，仙侠直接进入以杨幂为开山鼻祖的丧葬风时代。
我们在国产古装剧中所能看到的，也大概率是那三件套了——
半永久大平眉；
从左到右依次为《三生三世十里桃花》《有翡》《孤芳不自赏》《千古玦尘》
雷打不动的大中分及腰披发；
以及，披麻戴孝般的寡淡纱质 蚊帐 长裙。
从左到右依次为《三生三世十里桃花》《三生三世枕上书》《千古玦尘》《沉香如屑》
但素色纱裙，就一定与古韵无缘吗？
不完全是。
92年《如来神掌再战江湖》，彼时不到20岁的蔡少芬，身着白衣却颇有古韵。
而95版披发白衣的小龙女，更是标志性的古典美人。
丧葬风之所以没有韵味，是因为这些剧的妆造退化成“复制粘贴”的流水线作业，用一刀切的方式，代替了造型设计该有的创造性。
这也决定了当今的古装妆造势必堕落到第三派系——
以鞠婧祎为代表的网红风。
如今大部分中小成本制作的古装剧（就如新版《上错花轿嫁对郎》），都可归入此类。
这些古装剧女演员的妆造，大都遵循一个方针：当你瞎。
清一色的冷白皮、大红唇加粉晕眼影。
单以脸来区分古代现代？实在叫人为难。
图源《满月之下请相爱》《如意芳霏》
而造型，时而追求极简，极简到已无时代之分。
图源《国子监来了个女弟子》
时而又繁复起来，轻则额前扒拉两撇刘海，重则头上挂满金色珠链。
但尽管样式变着法的来，古韵却依然为零。
图源《嘉南传》
我们看到过，我们感受得到，我们能分辨不同妆造之间的天差地别。
但说来说去，古韵究竟是什么？
听着玄，但它绝不单是一种难以言表的，虚无缥缈的感觉。
而是有具体规则可循的。
尽管不同时代的审美标准有别，但总体而言，古韵讲求的是一种兼具大气和内敛的优雅。
大气体现在符合传统审美眼光的银盆脸、丹凤眼、樱桃口，也即我们常说的雍容面相。
87版《红楼梦》薛宝钗（张莉 饰）
内敛则体现在表情和肢体动作。
动作幅度不会太大，眼神也少直接奔放，一举一动一颦一笑更端庄，也更轻柔。
99年《还珠格格2》紫薇（林心如 饰）
两者相辅相成，便铸造出整体气质上的古典韵味。
01版《上错花轿嫁对郎》杜冰雁
而这种韵味，其实是可以靠妆造塑造出来的。
上述三个优秀范例，就有俩（薛宝钗、杜冰雁）出自杨树云之手。
如果你关注飘的时间够久，一定在我以前的文章里听过他的名字。
这么说吧。
如今的影视化装技巧，大部分都是包括杨树云在内的妆造“梦之队”（李建群、毛戈平）玩剩下的。
杨树云在其中又是特别的存在。
这人特轴。
活跃影视化装五十多年，在他手下成形的人物，必定都有扎实的史料打底。
在为87版《红楼梦》做造型设计时，别说查阅作品延伸开来的资料了，光是那本厚如砖头的原著，他就全文通读了7遍之多。
人物个性、气质描写都了然于心。
87版《红楼梦》的造型设计，的确是份极具挑战性的工作。
全剧有九百多号人物，叫得上名的就有一百五六十个，而需要重点设计妆造的正钗、副钗、又副钗，加起来也有36个。
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