一首黑色幽默的警世歌——电影《悲情三角》观后感
《悲情三角》這部電影是2022年國際聯合製作的諷刺喜劇。由瑞典导演魯本. 奧倫斯編劇和導演，哈裏斯.迪金森，查爾比.迪恩.科裏克和伍迪.哈利森主演。制片地区在法国、德国和瑞典，由於新冠病毒疫情的影響，該片的製作在2020年兩次暫停，直至2022年5月21日才正式發行。故事講述的是名模雅雅與男友卡爾得到免費旅遊的機會，他們乘坐的價值2億5千萬豪華郵輪上有眾多的富豪名流，後因遭遇郵輪事故一行人漂流到了荒島上。從船上到島上，演繹出看似荒謬實則反映出人性弱點和社會現象的連鎖故事。 《悲情三角》獲得了獲得了金棕櫚獎和AFCAE藝術片獎（AFCAE Art House Cinema Award）。媒體和影評家讚譽電影呈現的黑色幽默。
這部影片反映了當代豪華郵輪在海上遭遇事故的情景，這讓我很自然地聯想到1997年上映的美國史詩浪漫災難電影《泰坦尼克》，它是由一百年前豪華郵輪鐵達尼號沈沒事故改編而成，以傑克和蘿絲兩位男女主角在首航期間墜入愛河的故事為主線，講述了這首豪華郵輪在1912年4月14日一個風平浪靜的夜晚撞上冰川前後發生的系列事件。
兩部電影都是反映災難性的事故，《悲情三角》是采用的是荒誕的喜劇形式表現手法，《泰坦尼克》是用史詩般的浪漫與悲壯來敘述。一百年前的人與現代的人相比顯然要純潔高尚得多。
在《泰坦尼克》裏有純真的愛情。傑克和蘿絲在郵輪上一見鐘情，這兩個來自不同階層的情侶，以心相許，生死相依，不離不棄，患難見真情，尤其是傑克在生死關頭表現出的犧牲精神，實在是催人淚下；而《悲情三角》中的那對情侶雅雅和卡爾，從一開始就為晚餐誰來買單的事發生齬齟；在郵輪上卡爾的玻璃心因醋意而破裂；淪落荒島後為了解決肚皮問題，居然當眾背叛雅雅，委身於掌控「口糧」的母系首領可比；泰坦尼克號在沈沒之前，雖然有個別自私自利的小人逾越規矩，但總的看來秩序井然有條，首先是船長及其工作人員恪盡職守，直至生命的最後一刻，然後就是大批像傑克這樣的有血性的男人，他們堅持讓婦女兒童坐上有限的救生艇。而在《悲情三角》中，我們看到由於天氣驟然變化帶來了輪船上種種異象，郵輪顛簸得那麽厲害，而船長托馬斯卻熟視無睹，客人已經出現嘔吐、胸悶、暈倒、腹瀉等癥狀，甚至廁所的臟物橫流船艙……船長托馬斯還在狂飲中與俄國資本家辯論馬克思主義與資本主義的話題，後者也是一樣酩酊大醉，居然跑到船長房間在擴音器裏謊報「輪船開始下沈」的信息，於是引起客人的極大恐慌和混亂。
不知道各位看客註意到沒有，有兩個鏡頭顯示輪船的駕駛室空無一人，既沒有舵工掌舵更沒有船長或副船長領航，只有孤獨的舵盤在狂風中兀自旋轉……當時的局面就是如此混亂。筆者對輪船和船長這些字眼再熟悉不過了。我的父親從水手到船長，在長江上闖蕩了半個世紀。作為一名大客輪的船長，他的嚴謹自律和忠於職守是行業的楷模，也是我們子孫後代的表率。家父五十年來從來沒有出過一起事故，非但如此，他還靠智慧和能力挽救過一艘失大火的客輪。然而他到了老晚年卻在玩忽職守的醫生手中丟了性命。現今社會如同托馬斯這樣的「領頭羊」，還活躍在一些國家的各行各業以及政府首腦部門，他們必然把眾人領到魔鬼三角。《悲情三角》中的豪華郵輪最終被海盜偷襲炸毁的結局就是最好的佐證。
再看看輪船爆炸之後那群流落荒島上的人，他們來自各個階層，其中的俄國富翁在發現老婆的屍體之後假意傷心，迫不及待地取下她手上和脖子上的貴重首飾，他還企圖想用勞倫斯手表從阿比那裏換得好處，當然這只是白日夢；輪船的領班寶拉想用老一套來降服阿比，也成了無稽之談；因為這裏的絕對權力掌握在昔日的廁所清潔工阿比手中。她會抓魚、生火、煮飯……她身邊還有食品等資源，這一切成了她升級為「船長」的籌碼。如此，淪落島上的富豪和精英都跟在這個母系首領的屁股後面搖尾乞憐；如此，阿比可以為所欲為地進行性交易而占有卡爾，而全然不顧雅雅的感受和眾人的嘲笑；當然卡爾本來就是一個有奶便是娘的小混混，相信他絕對只是基於利用阿比度過難關。這種如此下作的男人，如果雅雅和他都能活著回到原有的世界，她還會要他嗎？我表示懷疑。假如她還會要他，那就毫無底線可言了。
在《泰坦尼克》裏我們看到郵輪上有畫家、音樂家撫慰人們心靈，即便在即將撞上冰川的之際，音樂家還在沈靜地演奏小提琴，我們看到基督徒在默默地仰望上帝祈禱，平靜地等待生命的結束，尤其是那一對相擁而臥的老年夫婦給我印象最深；在《悲情世界》裏，我們看到的盡是富翁富婆們的各種炫富，好一個有錢就任性。有個俄羅斯富婆突然心血來潮要和船員互換位置，讓全體船員放下工作都來遊泳給她看，而郵輪的領班寶拉為了討好富人，把諂媚做到了極致，甚至對富人提出的錯誤建議都可以委曲求全接受。而這一切都是為了「money,money,money」。
一艘油輪，一個小社會。
一個終日嗜睡不醒的醉鬼，一個「不理朝政」的瀆職者，一個對輪船、員工和客人的狀況渾然不知的草包，一個只知道誇誇其談的頭腦發熱的東西，一個在酩酊大醉之時自嘲：「我是一個狗屎的社會主義者」的人，怎麽可以擔當起船長這個領航人的職責。一條船也好，一個單位也好，一個民族也好，一個國家也好，遇到了這樣的領航者只能哀其不幸，故而悲情。
《悲情三角》再次告訴我們如果沒有有效的監督機製做磐石，必然導致社會混亂無序和人性張揚，人類的虛偽和貪婪必然暴露無遺，人們對權錢的貪欲必然無法遏製，無論是在「船上」還是「島上」都是如此。
《泰坦尼克》我看過好幾遍，它的主題曲《我心永存》是我的最愛之一。這首曲子如泣如訴地傳達著愛的魅力與力量，它不僅僅只包括情侶之愛，還有那些超越愛情和親情的愛，即是說生命的永恒之愛，其中包括人們對那段悲壯的無法忘懷紀念以及對那些令人欽佩人和事的仰慕和緬懷。那首曲子婉轉而淒美，卻並不悲慘，它用一種穿透時空的力量，綿延不絕地撥動著人們柔弱的心弦。
在《悲情三角》幾乎找不到一個喜歡的角色，但它卻很鮮明很真實地刻畫出了當代社會頹廢倒退的一面。影片裏的不同階層的人都患上了金錢至上和權力至上的毛病，換言之，人們都是金錢和權力的奴隸。這個無序的社會裏完全沒有信仰可言，因而，一旦人們面臨生存危機，就會陷入更加混亂和絕望的深淵。難怪有評論家說這部影片所呈現的是「黑色的幽默」，「高明且尖酸地拆解了富人階層和美色群體」、「把特權丟進了絞肉機」。或許我們可以把它看作是編劇贈給世人的一首「警世歌」。當這首歌在耳邊奏響的時候，我們看到在物質拜金狂的背後有高度預見的洞明；在下流無恥的背後有高尚純真的鄙視；在混亂無序的後面有理性的判斷和追求，在輕佻躁狂後面有無情的鄙視和冷靜思考。當然也免不了有對末世的哀嘆！
看《悲情三角》你會抹著眼淚笑，你的心會被劇中的荒唐揪得隱隱作痛，你會在劇終的時候掩面沈思：這世界怎麽啦？現代人怎麽啦？我怎麽啦……
影片的結尾阿比舉起一塊石頭準備砸向情敵雅雅的腦袋……卡爾似乎為找尋她倆奔跑於山野……全局戛然而止，留給觀眾一個懸念。
在我看來阿比那塊石頭，是一個警鐘，隨時隨地都有可能砸向我們的每一個人的腦袋。我們每一個人都不可能永遠只做一个吃瓜的群眾，每一個人都不可能只是站在岸上看熱鬧的人。我們都在一條船上但任各種角色，輪船的沈浮關乎每一個人的沈浮。