如果晏殊是水，欧阳修是风，你最喜欢哪一个？

 

欧阳修的仕宦生涯几经波折，也就常见词人把其个人身世和人生感慨入词成句，从而体现欧的豁达开阔，和收放自如。譬如《临江仙》中“如今薄宦老天涯，十年岐路，空负曲江花”；《圣无忧》中“世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱”，都是对仕途生涯的厌倦。又譬如《采桑子》中“白首相对，莫话衰翁，但斗尊前笑语同”；《玉楼春》中“便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发”，都是对闲适旷逸的向往。词人的这些词作不但尽显其豪放之风，而且更有了坚强刚毅，沉稳乐观。

 

欧阳修虽也写男女爱情，但他“以士大夫的胸襟学问和娴雅语言入句”，就和《花间集》的儿女艳词有了很大区别。例如《蝶恋花》中，先写闺妇责备情郎就像浮云，四处游荡，“几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？”继而产生青春易逝的绝望悲伤，“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处”，把思愁比作柳絮，想念但又无助，就使人怜生出多少惋惜之情，多少唏嘘之意。又一闺怨名篇《蝶恋花》，闺妇是何等寂寞和孤独，“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，只因为她的丈夫终日游荡于歌楼妓馆，因为他“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，随后妇人就开始叹息自己的易老人生，就吟出“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。更是最后一句通篇警句，写尽了闺妇太多的浓浓痴情和深深绝望，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。

 

欧阳修在写离别愁绪，绮情闺怨后，开始渗透哲理意味，并力透纸背。《玉楼春》写恋人话别，先有“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”的伤感绝望，随后笔锋一转道“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，把个人情感引到洛阳之花，让人去感悟花开花落本是寻常，无须去伤怀离别。其中名句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，充满哲理意味，把儿女私情的“小我”直接就升华到了人生的“大我”境界。再如《浪淘沙》中友人离别，“聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”词人倒句巧装，把这忆春伤春之情写入下阙；而小词开篇直接就写出词人的豁达心胸，“把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。”真是人景合一?，豪放疏狂。

 

 

欧词中也有很多不加雕饰，但“意境清幽，哀婉绵细”的经典名句。如《生查子》中“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”；又如《木兰花》中“别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”；再如《踏沙行》中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。这些都是景物依旧，伊人不在，惆怅失落，寄情伤怀，都是“一切景语皆情语”了。