《灵魂的哀伤吟游·罗塞蒂篇之二》

《灵魂的哀伤吟游·罗塞蒂篇之二》

本着对艺术的热爱，丽兹跟罗塞蒂学绘画与诗歌。丽兹体现出一定的天赋。她画的大多是素描和水彩。现在保留的还有一幅《夏洛特的女子》，笔画纤弱而平实。而此时罗塞蒂的绘画也没有完全成熟起来。丽兹素来体弱多病。给米莱斯的《奥菲莉亚》作模特的经历更加损害了她的健康。丽兹为止痛服用鸦片剂，而发展成药物依赖性。丽兹的年代正是中英两次鸦片战争时期。英国人推行鸦片的药用价值来赚钱。如今美国要求大麻合法化，重新将历史演绎一遍。

丽兹像罗塞蒂一样生性忧郁敏感，冲动任性。因为门不当户不对，罗塞蒂未敢将两人的恋情告诉父母。丽兹更不能容忍罗塞蒂感情不专一，至少在选绘画模特时如此。罗塞蒂先是和安妮关系暧昧，之后又与芬妮（此芬妮非亨特的妻子芬妮）和珍来往。两人在一起就是一对欢喜冤家，总是冲突不断，但又无法割舍对方。1860年丽兹在黑斯廷斯病倒。罗塞蒂匆忙赶来，就在当地和丽兹成婚。1861年丽兹怀孕。因为鸦片药性的影响，女儿胎死腹中。之后，伯恩-琼斯的妻子记得抑郁的丽兹会整天望着婴儿摇床，一言不发。1862年的一个晚上，罗塞蒂像往常一样从工人学院下课回家，发现丽兹服药过量，昏迷不醒。一番抢救之后，丽兹最终还是与世长辞，年仅三十二岁。至今我们也不知道丽兹的去世是意外还是自杀。而此时悲痛的罗塞蒂将他的诗稿呈放在丽兹的头边，陪同丽兹一起埋葬。七年后，罗塞蒂又会鬼使神差地从棺木中取出手稿。

似乎罗塞蒂的个人命运在这里和但丁交错。丽兹（再次）成为贝特丽丝的化身。丽兹去世不久，罗塞蒂画下这幅《祝福贝特丽丝》，他最杰出的绘画。闭目冥想之中的贝特丽丝双手微张，迎接一只飞鸟。红鸟嘴中衔着一束罂粟花，是沉睡和死亡的象征。神奇的光照亮鸟和贝特丽丝的侧影。画左边是红衣的爱神。按着但丁在《新生》里的描述，他的手上捧着一颗祭献的熠熠发光的心。画右边暗处是但丁自己。他似乎在贝特丽丝的忧伤中悄然隐退。日晷指示出的九点钟标志贝特丽丝去世的时候。但丁和贝特丽丝从此阴阳两隔。

《但丁之梦》是罗塞蒂最大的一幅作品，高达两米，宽有三米。但丁幻想由红衣天使的牵手引领，见着临终时的贝特丽丝。绿色象征和平，红色象征爱情，白色象征纯洁。十几年来罗塞蒂一直涉及这个题材。从他1848年的素描，到1854年的水彩，再到1871年的这幅油画，构图色彩几经更改，最后定格在这幅图画上。其中一位侍女是以安妮作为模特。贝特丽丝的面容是珍，她金红色的头发是丽兹。这时罗塞蒂的人物已经高度理想化，象征性。我们很难辨认出人物的原型。罗塞蒂的人生也到了一个新的节点。

五十年代罗塞蒂的绘画多是中世纪的题材，除了诗人但丁，还包括亚瑟王的传说。这些主题很契合拉斐尔前派回归到文艺复兴前的绘画风格的艺术主张。拉斯金欣赏罗塞蒂的绘画，虽然他强调对世界真实的描述。罗塞蒂特有的厚重色彩的水彩画体现出一种理想化的中古人物和世界的现实。罗塞蒂的绘画吸引了另外两位年轻的画家，莫里斯和伯恩-琼斯。1857年拉斯金委托罗塞蒂，休斯，莫里斯，和伯恩-琼斯等人为牛津辩论社大厅绘制壁画。这是一次失败的尝试。因为缺乏壁画经验，这几幅有关亚瑟王传奇的壁画很快就褪色斑落。因为这个壁画项目，罗塞蒂第一次见到了珍。肖伯纳曾经形容珍就像是从卢克索神庙走出来的埃及女王。她的身影还留在如今已斑驳的壁画上。据说这时的珍爱上了罗塞蒂，但她也知道罗塞蒂和丽兹已经订婚。1859年，珍嫁给了莫里斯。

1859年米莱斯推荐罗塞蒂为丁尼生的诗集出版作绘画插图。1860年罗塞蒂和丽兹结婚不久，他的模特芬妮也嫁给了一个机械师。1861年罗塞蒂的但丁诗篇《新生》的英文译本出版。同一年，罗塞蒂和莫里斯，伯恩-琼斯合办了一家装饰艺术公司。拉斐尔前派的艺术风格由墙纸，地毯，陶器的图案进入到寻常人家。而拉斐尔前派也开始走向一个新的方向。

--写于2018年4月12日 （图片来自网络）