哀国之诗的比较

1. 杜甫著名的五言律诗 《春望》：

国破山河在， 城春草木深。

感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

烽火连三月， 家书抵万金。

白头骚更短， 浑欲不胜簪。 

“国破”： 

”国“， 故国， 家国， 祖国， 一个“破”字， 触目惊心， 痛彻心扉， 我们说“衣服破了”， “篮子破了”， 可曾想过见过一个国家破了是什么样子？ 是何等的满目疮痍？ 人民是何等地水深火热？ 何等的生灵涂炭遍地哀鸿？ 

“山河在”： 

“山河”： 入侵者无法改变的自然景观， 高山流水觅知音是曾经的佳话， 崇山峻岭巍峨如云是依存的美景， 一个在字， 体现了作者的悲愤，他不赞叹不欣赏， 而是一个简单直白的“在”， 体现了作者的痛楚欲绝。 

老杜的恢弘大气在开头两句里得到了充分的体现。  一个”国“字，开门见山， 开宗明义， 气势恢弘立意高起， 紧接着一个字接一个字， 每一个字都是千斤重的一个橄榄， ”破“， 何等的势如破竹， 何等的干脆利落， 何等的铿锵有力， 何等的掷地有声， ”山河在“， 欲哭无泪， ”欲悲闻鬼叫， 我哭豺狼笑“的情绪可以比美。 

”城春草木深“， 城春对国破， 多么鲜明的对比， 城对国， 春对破， 从形式上来说不是很工整， 但是不以词害意， 立意之高， 令人印象深刻。 国破和整个剩余的一二句立意完全相反， 从形式上来说， 一二句不是严格的对仗， 但是更加突出了国破的凄惨。 国破和山河在是对立的含义， 草木深则是城春的引申。 前两个字国破是作者的锥心之痛， 刺骨之言， 诗人触景伤情，所看之处尽是美景， 尽是伤痛。 越是美景， 越是伤痛。  

感时花溅泪 恨别鸟惊心

强烈的情感， “溅”， “恨”， “惊”， “感”， 在短短的十个字里， 有四个如此浓烈的字， 诗人的悲愤之情并没有因为一二句的美景而消逝变淡， 依然是那么悲怆。 诗人伫立花丛， 无心欣赏， 对于祖国的感伤让他泪溅花上， 泪珠弹落到花瓣上， 没有被娇美花瓣吸收， 也没有从湖上滚落， 而是像有很大重量似的， 从花瓣上弹落溅落下来， 一个溅字， 令人联想到四溅的水花， 诗人的眼泪被比作这样的水花， 何其的有分量。 以至于在花瓣上四溅开来。 娇美柔弱的花瓣和极速冲击的泪花相比， 形成了视觉上和心理上的极大对比， 令人震撼。 花和泪， 娇嫩妩媚的花和晶莹剔透的泪， 素日里都是一样的脆弱美丽， 然而在这里， 花和泪都有了力度， 可谓“字字惊心”。 

“烽火连三月 家书抵万金”

烽火， 是何等的雄壮沧桑， 家书却又是何等的温馨和暖， 万金， 夸张的修辞格， 极尽家书之宝贵， 三月， 万金， 极具铿锵有力的韵律美。 

“白头骚更短， 浑欲不胜簪。 ”

最后两句收尾弱了些。 气韵不够， 但不失为一首千古名篇。 
 

2. 李煜《虞美人》

春花秋月何时了

往事知多少

小楼昨夜又东风

故国不堪回首月明中

雕栏玉砌应犹在

这是朱颜改

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流

“春花秋月何时了” 作者对春花秋月都已十分的厌倦， 我已经这么倒霉了， 都亡国了， 你们还是明媚如故， “商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花！”

“往事知多少” 惆怅， 感慨， 

”小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。” 一代君王， 被困于小楼之中， 千古之冤。 “不堪回首”， 诗人只能对月表达他的痛楚和愤激。 皓月当空， 诗人无心赏月， 感受到的是小楼东风， 故国情怀， 旧事已逝， 物是人非！

“雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改”： 南唐后主毕竟女气了些， 只是雕栏玉砌， 故宫旧影。 作者细细品味故宫的一草一木， 愁肠千转， 一咏三叹。
 

“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。”通篇之高潮， 千古之绝唱。 超越老杜！ （汩汩东流的春水， 澎湃雄伟， 东流至海， 一去不返， 何等的苍凉， 何等的沧桑。 ）把几多愁和一江春水向东流相提并论， 石破天惊的譬喻， 无尽的伤痛！

词牌名 虞美人， 有一种红色的小花也叫虞美人， 美得不像真花， 像纸做的， 故乡的春日开放。项羽的虞姬也是虞美人， 虞美人刎颈自杀于楚霸王之前， 成就了一段千古绝唱：《霸王别姬》。

陈凯歌导演的电影《霸王别姬》非常精彩， 我又扯远了， ”一行白鹭上青天“。