谁是“怪物”？幸福又是什么？
二妞推荐我看是枝裕和的“怪物”，她说结尾没看懂，想听听我的看法。
影片两个多钟头，得有十分的耐心，才能在慢节奏中抓住要领。老爷最近都在看西部片，陪着我一起看了十分钟，他就走掉了。我自己坐在长沙发末段，客厅落地灯发出晕黄的暗光，屏幕上的夜景再一次出现：城市南北中间隔着一个大湖，从南边看向北边，璀璨的灯光带环中间一个黑洞。
老爷倒水喝，路过瞥一眼，问：“怎么又从头开始了？”，我也纳闷，我猜测：“大概是从另一个人的角度”。是枝裕和电影惯用的一种含蓄，就是平淡的叙述，叙述，叙述。你得看完了，想一会儿才能明白或者不明白。
“怪物”获得戛纳剧本奖。剧本是三叠式，一叠是从一个叫麦野的男孩，他单身妈妈的角度，她发现了男孩的异样，儿子告诉她“自己的脑子是猪脑子不是人脑”～儿子说是老师说的。她以为原因都出在学校，一个年轻的男老师以不正确的方式侮辱欺凌了她的儿子。于是她去学校找说法，发现学校里的人很奇怪，他们一而再再而三的道歉，却拒不承认错误。单身妈妈愤而质问：你们还是人吗？
看到这一叠，我差点以为这是一部校园霸凌的片子。
第二叠是从年轻的男老师角度讲起，同样的场景事件，同样的人物时间，男老师看见班上一个叫星野的小男孩被麦野欺负，两个人打架，互相受伤。男老师在拉架中，无意碰到了麦野的鼻子，鼻子出血。男老师也是出自单身妈妈的家庭，他温和亲切的对待学生，却被只看见表象的麦野妈妈指控，被媒体追究，被女友嫌弃，被………他觉得委屈，委屈极了。然而他看见的也只是另一层表象。
第二叠看完时，我想起了一部老电影“罗生门”。人类狭窄有限的视角，一转身，背后又是死角，我们寻找的真相到底是什么？谁是怪物～谁轻易的会发起这样的指责？
第三叠出现时，屏幕上一片翠绿，镜头透过一个水坝阴湿的底部，上仰，再上仰～一列废弃的火车车厢，掩映在一片翠绿中，这是影片中隐喻的“理想国”，温柔的星野川和沉默不语的麦野，两个五年级男孩的身影欢喜其中，只有他们，唯有他们，这是个秘密所在。年轻的男老师不知道他们俩打架，其实只是为了掩饰另一桩差一点发生的事情，班上的男孩戏虐的要亲吻星野的嘴唇，说他的唇像女孩般柔软。
麦野曾对星野说，我们是朋友，但在别人面前，你不要和我说话。五年级少年们的世界，暗黑不温情的一面，其实只有他们自己心知肚明。班上的那些那些女孩子们都帮着星野，掩饰种种被欺负的尴尬，男孩子们都变着法儿取乐星野～他们敏锐感受到了星野的不同，那种不同让他们本能的不快。少年的经历在心里的烙印，造成的困惑，被表现的不算少了，都是受伤者永远难忘。然而伤人者呢？他们长大了，也体会过伤害吧，他们会对以前的角色生出愧疚之心吗？
“怪物”是星野的爸爸称呼他的，他说星野的脑子是猪脑子不是人脑，等他治好了猪脑，妈妈就回来了。麦野的爸爸过世了，是在和另一个女人外出旅行时发生的，麦野的妈妈总是给阴间的爸爸过生日。
导演是枝裕和十分擅长挖掘非正常情形下的，人的情感。“小偷家族”如此，“海街日记”也是，那些挖掘曾经十分令人迷恋～尤其是“海街日记”。我直到看到第三叠，才忽然明白导演这一次到底要表现的是什么，为什么戛纳放映时，人们会长久的起立鼓掌。
原生的同性恋，小男孩萌芽的状态，山清水秀的小地方居住的人们的反应。
固然两个男孩的小演员演的特别棒，那些有着特别寓意的台词，从他们口中自然的说出来，纯真的少男世界，彼此的温暖，在一片绿意盎然中他们恣意的笑，固然很打动人。
然而导演不是为了渲染这种美好，他是借着这些美好，要说点别的。说什么呢？田中裕子扮演的女校长，她在和麦野遇到时，麦野告诉她自己撒了谎，为了掩盖一个不能告诉任何人的秘密～那个秘密，他说“他们”告诉他他永远不会幸福的。女校长便说不能与人言说的秘密，你就用单簧管吹掉好了，说着她递给麦野一个，自己拿起另一个。
他们俩站在一间堆满了乐器的屋里，窗外是翠绿的树和蓝色的湖水。他们像是被按在一张明信片上的两个人物，镜头很慢很慢。我忽然想上厕所，但是我知道这场戏是重头戏，是“戏眼”，导演啰里八嗦铺垫了这么久，就是为了说出这句话----我不能走开。
女校长说，“他们”说的那些都是废话。只能让一部分人得到的幸福，不是真的幸福。幸福，其实就是所有人都能得到的东西。～哇，那些起立长时间鼓掌的，大概都是被这句话感动的五体投地吧？
我赶紧去上厕所，不是说好戏让人全程无尿点吗？我倒回去又把这一段看了一遍～很遗憾，我没有被感动到。是枝裕和，裹挟着名编坊元裕二（日剧 四重奏的编剧），坂本龙一的配乐遗作，他们交上了圆满的作业。我甚至说不上有什么错来，可是这些过于理想化的说辞，大而无当。或许是在如今的时代，听多了，变成了口号，叫人站在口号底下，心里的柔软却一点一点在离开。
每年的同性恋大游行，同性恋骄傲月，大张旗鼓的宣传，夸张的欢呼，小众绑架了大众。星野和麦野，是安静的，偏安一隅，他们报花名，做游戏，骑车冲下坡道，两个人在牧野四方游走。幸福，不就是一種感覺，一種非常私人化的感覺嗎？難道它有標準，又可以量化？
我个人非常喜欢洪尚秀的电影，几乎看了所有的片子，那是一种十分偏僻的格调，我料想我的朋友中大多数人都不会喜欢，我也从来不向他们推荐。我只是一个人安静的坐在角落里，在某些安静的时段，悄悄的看着～我觉得很幸福。
个人都有“小众的时刻”，人类也有“小众的群体”，各安其事，各从其类，是简单又合理的做法。喧嚣尘世的骄傲？呵呵，算了吧。