秋千. 秧歌 . 东北女人

秋千 .  秧歌 . 东北女人

舒怡然

秋千

如果你未曾见识过塞外女人荡秋千，那可真是错过了一道独特的风景。秋千这个古老的玩具，好象是专门给女人设计的。秋千和女人联到一起，总让人有想象不完的故事。

女人们春秋结伴打秋千，以前可是东北的一个传统节目。很多地方还有打秋千大赛，我虽然从来没看过，据说那场面是热闹得不得了。俗话说“三个女人一台戏”，你想也想得到，若是三十个女人甚至三百个女人聚到一起，那该有多少台戏呀！

我曾见过住在东北的朝鲜族女人打秋千，岂止是一个精彩了得。但见秋千上那女子，雪白的长裙随风鼓起，胸前常常的苹果绿丝带，在空中飘逸。秋千一起一落，越荡越高，好象要飞起来似的。那秋千上的女人，随着秋千的大起大落，放纵地叫着笑着。

那时我想，人们总说打秋千，谬也。秋千着实是荡悠的。荡秋千，荡起的是风，灵动的风，生命的风，和女人生命里的风情万种。站在秋千上的女人，忘却了本分女人该有的清规戒律，忘却了女人一向保持的内敛隐忍，忘却了天上人间。她们忘情地放纵自己，完完全全地回归了自我。这一荡一悠，是对女人人性的彻底释放，也是女人从肉体到精神自由的绝对超越。人说男人骑上马，便可以消愁；那么女人荡上秋千，就可以忘忧。

看东北女人荡秋千，感觉就是过瘾。那个小小的秋千在她们脚下，变得乖乖地听话。她们那样忘我地舞动，无拘无束地快乐，会唤醒你沉睡已久的生命原始意识，你情不自禁地就想投入其中，和她们一起张扬，一起激动。在跌宕起伏中品味生命本身的快乐。

秧歌

东北的大秧歌，应该是远近闻名的。扭秧歌的主角总是女人，男人只是搭档配角。秧歌是“扭”出来的，不是唱出来的。一个“扭”字，出神入化地点出了秧歌的精髓。伴着锣鼓喇叭的吹吹打打，女人们扭动着腰身，手里的一把彩扇或是一块彩绸，旋转飞舞得令你眼花缭乱。我常常惊异于她们那双手，怎么会那么灵巧，把个扇子绸子玩得如此美妙，妙不可言。

东北女人扭秧歌，不是光扭给你看的，她们更喜欢的是与观众互动。这与东北的二人转有些相像，都是民俗艺术，并非着意于孤零零地表演。让观众参与烘托气氛，热热闹闹一起乐，才是扭秧歌追求的真谛。

扭秧歌的女人，不只是用肢体讲话，面部表情的变幻也是那般丰富多姿。她们的一颦一笑，顾盼流连，和着秧歌舞的节奏，浑然一体。看女人们如此动情投入地表演，你也会按捺不住表演的欲望，想投入想掺和。这就是东北大秧歌的魅力，它让看秧歌的和扭秧歌的同喜同乐。你分不清谁在表演，演给谁看，这应该是艺术最绝妙的境界。东北女人似乎天生就有这样的本事，她们会营造一种氛围，让你投入叫你忘我。

东北女人

人说一方水土养一方人，这话大概还是有些道理的。白山黑水还有塞外的风，这样的自然环境塑造了东北女人独有的性格。如果非要概括一下，我觉得用两个字来表达东北女人，最恰当不过，那就是“辣”与“柔”。

“辣”不是说她们泼辣（当然，许多东北女人也泼辣），而是“火辣”。这两者还是有很大区别的。东北女人的火辣首先表现在语言上，她们讲话爽快，喜欢直来直去。如果遇到陌生人，她们只屑几句话就能把距离拉近，给人强烈的亲近感。所以，要是办公司招聘公关小姐，东北女孩当是首选。

东北女人表达感情的方式也是火辣的，拐弯抹角不是东北美眉的习惯。很多影视剧在这方面都有展示。赵本山的小品，虽然表达得有点过火，但还是很传神地展现了东北女人的火辣性情。小时候，我见邻家山东大哥娶了一位东北嫂子，这女人嘴甜得不得了，背地里我就叫她“蜜瓜嫂嫂”。她简直太会说话了，把个山东大哥哄得团团转。

火辣的表达，往往直逼人心，拉近了心与心之间的距离，这是东北女人的优势。但有些时候，也成了她们的致命伤。对于那些喜欢特立独行的人来说，这种零距离的人际交往，会让他们生出窒息感。面对这种人，东北女人的火辣又成了她们的弱点。看来，人的个性本无优劣之分，还要取决于对象是谁。

说到东北女人的“柔”，我便想到了八十年代谢晋导演的电影《归心似箭》。那个故事讲的是东北抗战时期，一位受伤的抗联战士魏德胜，因受伤掉队，被山里的一位寡妇齐玉贞救起，并留在她家里养伤。影片表述的就是这个东北女人齐玉贞与魏德胜的爱情故事。斯琴高娃饰演的齐玉贞，非常的美，她用温存的眼神动作等身体语言，给我们勾画出了一个栩栩如生温柔如水的东北女人。连谢晋导演都称赞，那是斯琴高娃塑造的最美的影视形象。

东北女人的“柔”，是她们的天性使然。她们可以温柔至极，当然，现代人无需以死来见证爱情。从荡秋千到扭秧歌，东北女人的个性尽显其中。她们的柔性，自然而然地就在那里。  

哦，东北女人，我到底又知道你多少呢？