(2015影视）有人很喜欢，没有人不喜欢# LeisureTime - 读书听歌看电影
C*e
1 楼
有人很喜欢，没有人不喜欢 - 评金马五十最佳剧情片“爸妈不在家”
金马五十这一年, 剧情片五部入围作品。杜琪峰的毒战，王家卫的一代宗师，陈哲艺的
爸妈不在家，蔡明亮的郊游，贾樟柯的天注定。四个世界知名的大导演配一个二十九岁
新加坡导演的处女作，结果居然是新导演大男孩拿下了最佳剧情片。这本身就是一个有
趣的故事。在大家的追问下，评委会主席李安导演透露了两件事，第一，决选是以一票
之差险胜郊游。第二，这个电影得奖是因为有人很喜欢，没有人不喜欢。后一句很有点
意思。细想想，凡在一众评选讨论中得到什么的，十有八九得符合这条。比如去面试工
作，不需要每个人都喜欢你，但一定不能有人不喜欢你。毛脚女婿上门，未来的岳父丈
母娘大小姨子大小舅子上到老一辈下到家里的保姆，每个不都得买个好？
新加坡有一点欣喜若狂，作了好些采访评论节目。我这人缺乏幽默感，他们动辄使用”
国宝级”做形容词的讲话方式让我无法看完任何节目。但是好奇心有，于是收了电子产
品，几乎等于现代的沐浴更衣，看了，关了电视，上床睡觉。接着第二天，第三天，第
四天，。。。都是无话。某一天晚上快睡的时候，我突然觉得我该写点什么，生命不长
，我花了两个小时在这电影上，无笑无泪，无情无绪，已然亏了，如果不写点什么，然
后就没有然后，好像对不起自己。
这个电影用新加坡的评论来讲，一是反映了1997年新加坡金融危机的社会众生相，二是
反映了现代社会家庭里父母与孩子疏离的教育问题。对于导演兼编剧的陈哲艺，创作之
初应该没有那么高瞻远瞩。正如很多挣扎着的电影人，他的第一部电影取材于自己的经
历。新加坡的普通白领家庭请了菲佣照顾家事，儿子对菲佣先是有敌意，而后慢慢地亲
近起来。菲佣也把这个孩子当成自己的来照料。97年金融风暴父亲失业，股票输钱，菲
佣被送走而儿子极为不舍。非常简单的故事，几乎是白描的手法描写家庭里各种的感情
，父亲母亲的生活压力和日常的冲突，主仆之间的微妙关系，菲佣被迫抛下自己孩子来
到异乡的困难处境，孩子与父母的缺乏交流和与菲佣的亲近。。。娓娓道来，丝丝入扣
。没有炫目的特效，回归平实的生活。演母亲的杨雁雁，极为自然生活化的演技让人忘
记她是个专业演员，以这部戏获得几个奖项，包括金马的最佳女配角奖。
李安作为金马五十的评委会主席，评论台湾的电影总体来讲气虚，结构不严谨，对白没
营养，推演的能力，包括情节推进，角色的层次，和主题的发挥，都是有一搭没一搭，
一语譬之为一厢情愿。这话虽然是客气地冠了个台湾电影的前提，实际上李安说的是中
港台电影电视的通病。在这几部入围片中，说到情节人物的随心所欲一厢情愿，绝对是
王家卫的一代宗师为首。李安说了一句没人敢说的话，一代宗师大半个戏不知在讲什么
，到宫二说了一句”我心里有你”戏才有了焦点。可是这样一代宗师又莫名奇妙地变了
宫二传。所以虽然整部戏给了五个奖，除了最佳女主角章子怡，其余都是技术奖项。王
家卫一肚子气无处安置，微词这里那里都能听出点。比照李安的评论，与一代宗师相反
的，爸妈不在家的好处正是结构完整，故事推进和人物建造非常合理稳健。把观众的情
绪一步步积累起来，感动没有断点，自然进入高潮。看戏的时候，会惊异一个不到三十
岁的导演如此老练，如此娴熟。电影语言的运用，节奏都把握的非常好。
然而，少年老成也有少年老成的问题，完全没有荷尔蒙不头角峥嵘的青春是实在有点乏
味的。这部戏最大的弱点就是没有新意，不仅情节是看头知尾，连表现手法也是了无新
意。说的重一点，就像中学老师手下批出的范文，各种准则全符合，可是不可能有被震
撼的感觉。让人不禁叹息少年老成虽好，但老成生平淡也是无趣。相对有些电影极为出
奇出新但是有缺点，我个人更爱后者。因为后者这样的电影，才是能推动电影艺术向前
的作品。这次的入围片里，蔡明亮的郊游就是这样的电影。郊游以一票之差败给爸妈不
在家，实在可惜了。好在拿下实至名归的最佳导演奖和最佳男主角，以王家卫的话来说
，踢馆成功。
倒回头想李安的评语，这样一部戏，没有人不喜欢是对的，但是谁很喜欢而为它努力拉
票呢？应该就是李导演自己。李安的头三部电影，推手，喜宴，饮食男女，也是从家庭
出发的。那时他自己编剧，写自己熟悉的家事，一气写了三部，以李安自己的话说，家
里的事都写完了。以家庭来表现人性，是李安很熟悉也喜爱的格局。爸妈不在家与这些
电影是同一个路子。其严整的结构，稳健的手法也与李安类似。说李安在陈哲艺身上看
到了当年的自己是个揣测，但是李安导演台前幕后地赞美这部戏，不加掩饰地在媒体面
前鼓励夸奖，有人很喜欢的那个人，还不明显吗？
金马五十这一年, 剧情片五部入围作品。杜琪峰的毒战，王家卫的一代宗师，陈哲艺的
爸妈不在家，蔡明亮的郊游，贾樟柯的天注定。四个世界知名的大导演配一个二十九岁
新加坡导演的处女作，结果居然是新导演大男孩拿下了最佳剧情片。这本身就是一个有
趣的故事。在大家的追问下，评委会主席李安导演透露了两件事，第一，决选是以一票
之差险胜郊游。第二，这个电影得奖是因为有人很喜欢，没有人不喜欢。后一句很有点
意思。细想想，凡在一众评选讨论中得到什么的，十有八九得符合这条。比如去面试工
作，不需要每个人都喜欢你，但一定不能有人不喜欢你。毛脚女婿上门，未来的岳父丈
母娘大小姨子大小舅子上到老一辈下到家里的保姆，每个不都得买个好？
新加坡有一点欣喜若狂，作了好些采访评论节目。我这人缺乏幽默感，他们动辄使用”
国宝级”做形容词的讲话方式让我无法看完任何节目。但是好奇心有，于是收了电子产
品，几乎等于现代的沐浴更衣，看了，关了电视，上床睡觉。接着第二天，第三天，第
四天，。。。都是无话。某一天晚上快睡的时候，我突然觉得我该写点什么，生命不长
，我花了两个小时在这电影上，无笑无泪，无情无绪，已然亏了，如果不写点什么，然
后就没有然后，好像对不起自己。
这个电影用新加坡的评论来讲，一是反映了1997年新加坡金融危机的社会众生相，二是
反映了现代社会家庭里父母与孩子疏离的教育问题。对于导演兼编剧的陈哲艺，创作之
初应该没有那么高瞻远瞩。正如很多挣扎着的电影人，他的第一部电影取材于自己的经
历。新加坡的普通白领家庭请了菲佣照顾家事，儿子对菲佣先是有敌意，而后慢慢地亲
近起来。菲佣也把这个孩子当成自己的来照料。97年金融风暴父亲失业，股票输钱，菲
佣被送走而儿子极为不舍。非常简单的故事，几乎是白描的手法描写家庭里各种的感情
，父亲母亲的生活压力和日常的冲突，主仆之间的微妙关系，菲佣被迫抛下自己孩子来
到异乡的困难处境，孩子与父母的缺乏交流和与菲佣的亲近。。。娓娓道来，丝丝入扣
。没有炫目的特效，回归平实的生活。演母亲的杨雁雁，极为自然生活化的演技让人忘
记她是个专业演员，以这部戏获得几个奖项，包括金马的最佳女配角奖。
李安作为金马五十的评委会主席，评论台湾的电影总体来讲气虚，结构不严谨，对白没
营养，推演的能力，包括情节推进，角色的层次，和主题的发挥，都是有一搭没一搭，
一语譬之为一厢情愿。这话虽然是客气地冠了个台湾电影的前提，实际上李安说的是中
港台电影电视的通病。在这几部入围片中，说到情节人物的随心所欲一厢情愿，绝对是
王家卫的一代宗师为首。李安说了一句没人敢说的话，一代宗师大半个戏不知在讲什么
，到宫二说了一句”我心里有你”戏才有了焦点。可是这样一代宗师又莫名奇妙地变了
宫二传。所以虽然整部戏给了五个奖，除了最佳女主角章子怡，其余都是技术奖项。王
家卫一肚子气无处安置，微词这里那里都能听出点。比照李安的评论，与一代宗师相反
的，爸妈不在家的好处正是结构完整，故事推进和人物建造非常合理稳健。把观众的情
绪一步步积累起来，感动没有断点，自然进入高潮。看戏的时候，会惊异一个不到三十
岁的导演如此老练，如此娴熟。电影语言的运用，节奏都把握的非常好。
然而，少年老成也有少年老成的问题，完全没有荷尔蒙不头角峥嵘的青春是实在有点乏
味的。这部戏最大的弱点就是没有新意，不仅情节是看头知尾，连表现手法也是了无新
意。说的重一点，就像中学老师手下批出的范文，各种准则全符合，可是不可能有被震
撼的感觉。让人不禁叹息少年老成虽好，但老成生平淡也是无趣。相对有些电影极为出
奇出新但是有缺点，我个人更爱后者。因为后者这样的电影，才是能推动电影艺术向前
的作品。这次的入围片里，蔡明亮的郊游就是这样的电影。郊游以一票之差败给爸妈不
在家，实在可惜了。好在拿下实至名归的最佳导演奖和最佳男主角，以王家卫的话来说
，踢馆成功。
倒回头想李安的评语，这样一部戏，没有人不喜欢是对的，但是谁很喜欢而为它努力拉
票呢？应该就是李导演自己。李安的头三部电影，推手，喜宴，饮食男女，也是从家庭
出发的。那时他自己编剧，写自己熟悉的家事，一气写了三部，以李安自己的话说，家
里的事都写完了。以家庭来表现人性，是李安很熟悉也喜爱的格局。爸妈不在家与这些
电影是同一个路子。其严整的结构，稳健的手法也与李安类似。说李安在陈哲艺身上看
到了当年的自己是个揣测，但是李安导演台前幕后地赞美这部戏，不加掩饰地在媒体面
前鼓励夸奖，有人很喜欢的那个人，还不明显吗？
