作者：李侃（浙江师范大学艺术学院讲师）原文载于《电影评论》杂志内容提要：电影《默杀》在国产犯罪电影类型基础上，融入儿童视角和悬疑惊悚风格，是一次票房实验，也是一次范式创新，犯罪悬疑是《默杀》票房稳固的“基本盘”，儿童视角是《默杀》票房爆火的“增量盘”，电影《默杀》的儿童视角升级了以往犯罪片成人之恶的

对话现场（从左至右）：左衡、麦家、陈思诚时间：2024年7月17日地点：郎园station熠熠和光嘉宾：麦家（小说《解密》原著作者）        陈思诚（电影《解密》编剧/导演）        左衡（中国电影艺术研究中心研究员）摄影：韩永生摄像：杭浩 李文杰整理：王妍如*原文载于《电影评论》杂志，

作者：李啸洋（北京电影学院副教授）内容提要：郑保瑞的《九龙城寨之围城》还原了20世纪80年代霓虹灯下的香港江湖，为观众带来一场集体的怀旧。内容上，电影承接80年代以来的英雄主义命题，恩与仇使主人公“龙卷风”重新卷入江湖纷争。他的双重身份，使其陷入了道德困境之中。电影在剧情和情节很像1987年黄泰来执

作者：郑中砥（中国传媒大学戏剧影视学院2022级博士生）内容提要：香港青年导演卓亦谦的长片处女作《年少日记》是从第五届香港“首部剧情电影计划”中脱颖而出的优秀作品，以十岁孩子郑有杰的日记串联两个时空，讲述中国家庭的教育焦虑和少年成长之痛。本文以父权制作为切入，条分缕析《年少日记》的叙事逻辑与社会议题

作者：陈晓云（北京师范大学艺术与传媒学院教授）内容提要：一群野狗引发的翻车事件，不但为“狗阵”作了视觉意义上的铺陈，也引出了以假释身份登场的主人公二郎，作为影片主角的他由此进入其与赤峡镇各色人物的错综关系之中。与作为流浪狗的黑狗的“邂逅”，则成为了影片叙事的转机。一个人，一条狗，他们之间的相互救赎，

作者：王雨童（中国社会科学院博士后）  内容提要：茹斯汀·特里耶的电影《坠落的审判》以科学式的冷静态度解剖了亲密关系中的个体意志与利益关系。有别于相似题材，《坠落的审判》有意让观众难以产生角色认同，并设置性别优势和文化秩序之间的倒转，从而让心理层面的“审判”在社会层面上持续延伸。影片的性别讨论的进步

作者：陆嘉宁（中国传媒大学戏剧影视学院副教授）内容提要：本文借助心理学视角，自人物心理分析延伸至社会心理解读，审视电影《周处除三害》在内地超乎预期的热映盛况。从“反社会”人物与黑帮片、武侠片类型的渊源，影片对暴力倾向加以天真化、浪漫化粉饰的叙事策略，以及影片对人类社会化不同面向的反思三个角度，剖析该

往期精彩▼▼▼印度《误杀》神在哪？阅读量：6.7W+《流浪地球》为什么口碑爆棚？因为导演做了这三件事！阅读量：4.7W+奥斯卡为什么不喜欢寡姐？阅读量：1.8W+专访曹保平：剧本不行，再天才的演员也没用阅读量：1.8W+《沉默的真相》制作手册阅读量：1.6W+专访香港监制许月珍30年行业经验：戏不好

康春雷与导演魏书钧在片场文/康春雷（编剧、演员）一、18岁以前我生活的那个地方叫求贤村，在北京最南端，生活图景既像小镇又像农村，后来我去区图书馆查过县志，据说那是清朝秀才进京赶考落脚的地方。取名求贤，有求贤得贤的意思。我曾经幻想过这样一个故事，一名秀才跋山涉水，谋取功名，那年代交通不便，也算不出路途

地点：郎园station嘉宾：张冀（编剧/导演）、于洲（追光动画联合创始人/监制）主持人：左衡（中国电影艺术研究中心研究员）整理：赵艳、吴建业左衡、于洲、张冀（从左到右）    一、好的电影跟文学一样，都有一种传记感          左：今天特别高兴跟两位老朋友一起夜谈。今天晚上的话题围绕当下中国

作者：韩雪（长安大学人文学院广播影视系副教授）内容提要：吕克·贝松的《狗神》作为其作者风格集中体现的作品，充满着吕克·贝松式的叙事结构、人物设置和类型元素，同时也由于集中展现了其电影的方方面面而略显“拥挤”。对于吕克·贝松来说，《狗神》或许是一次命题写作，他确认着自己的作者框架，但也忽略了观众的共情

图片来源：川村元气官网受访：川村元气采访、整理：程橙川村元气，日本畅销小说家、电影制片人。他是《我和妈妈的最后一年》《亿男》《如果世上不再有猫》的小说原作者，也是新海诚导演的“黄金搭档”，《你的名字。》《天气之子》《铃芽之旅》都是他担任制片人的作品。2023年，川村担任制片人、是枝裕和执导的《怪物》

文/简君晋（《白日之下》导演）初心2016年，一宗残疾院舍的黑幕报道轰动全香港，引来社会各界愤怒，我们一直追求社会安定繁荣，却有一些人连基本的生活要求和生存尊严也不能达到。这个专题报导一直深刻烙在我的脑海。我经常留意世界各地不同的社会新闻，但是这件事对我特别触动，当年看到的时候有一种挥之不去的感觉，

作者：张阳（中国戏曲学院导演系副教授）内容提要：香港电影《还是觉得你最好2》以都市空间为叙事元素，强调对香港都市文化、都市情感、都市记忆的文化书写，注重以情动人，以小人物共情都市大众的叙事表达。在港式贺岁合家欢的经典类型中提炼出“都市感”“空心病”“香港味”作为情境叙事三大主题，为类型化创作提供了新

作者：王超（郑州大学新闻与传播学院讲师）内容提要：电影《飞驰人生2》是韩寒口碑和票房最好的电影作品，也是将类型片策略执行得最为彻底的一次突破与尝试。韩寒作品中执着地表达着他与赛车的羁绊，直到这次终于让观众实现了空前的共情。电影对赛车的礼赞、对角色的塑造和对中年况味的把握都更臻于完善，或许标志了导演技

作者：朱君（中国电影艺术研究中心博士后）内容提要：2023年12月1日在中国大陆上映的影片《再见，李可乐》集合多位明星演员，突出温情治愈的画风与宠物爱犬的亮点，取得同档期不俗的市场表现及话题度的同时，观众对其口碑评价存在一定参差。本文从类型题材、观众接受、美学风格三方面探讨该片的特征与得失，试图发掘

作者：庄沐杨（同济大学艺术与传媒学院助理教授）内容提要：《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》在视觉风格和叙事模式上都尝试开辟《蜡笔小新》作品系列的新篇章。首先，本片是《蜡笔小新》系列中首部采取三维电脑特效视觉风格的长片，增强了这个以日常生活和杂耍喜剧为底色的系列在银幕上的视听表现力，同时又以“2.5D

作者：尹一伊（北京师范大学艺术与传媒学院讲师）内容提要：作为知名IP与系列电影的前传，《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》在上映前就备受期待。然而，影片在上映后却未获得理想的票房成绩，受众反馈也褒贬不一。本文认为，《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》尽管在技术上确有硬伤，但其与本传三部曲的衔接构成了对大众媒介发展史和新

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