论文艺，怎能少了大明永乐皇帝

谁是历史上最文艺的皇帝，毫无疑问，非宋徽宗莫属，书法开创"瘦金体"，花鸟画自成"院体"，著述《大观茶论》、编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》等，是帝王家少有的艺术天才和全才。但抛开“最”文艺，只论文艺，明代的永乐皇帝亦不可或缺。

永乐皇帝身上，充满了诸多我们耳熟能详的大事件标签，比如派遣郑和下西洋、编撰《永乐大典》、建造紫禁城、疏浚大运河、远征漠北等。政治、经济的韬略之外，其数百年来一直为人们所津津乐道的，还少不了永乐青花、永乐甜白釉，以及御窑厂的繁荣。

在雅好艺术的皇帝本人直接的倡导和参与下，永乐朝的宫廷瓷器新品迭出，尽情呈现着他个人的审美趣味。当时，除了继续精工细作地烧制青花、鲜红釉、釉里红、祭蓝釉等，还成功创烧了甜白釉、翠青釉、仿龙泉釉、白地矾红彩、青花釉里红等十多个新品种。

明永乐 翠青釉三系盖罐

故宫博物院藏

明宣德 宣德款白地矾红彩云龙纹碗

故宫博物院藏

其中青花和甜白釉，受到的评价极高。这一时期创烧的甜白釉，被公认为明代白瓷中的典范。其质地有如白砂糖一般，洁净无瑕，伴有细小鬃眼，故名甜白釉，充满了浓郁的文人气息。

永乐以及宣德时期的御窑青花瓷，更被推举为明清两代的青花之冠。其烧造风格基本摆脱了元代青花浑厚凝重的影响，胎体厚薄适度，器物大小适中，有令人耳目一新之感。

明永乐 白釉僧帽壶

观复博物馆藏

明永乐 青花折枝花果纹梅瓶

观复博物馆藏

在永乐青花中，最受人称道、也最能体现皇帝审美品味和创造精神的，可谓青花缠枝莲纹压手杯。它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷中，唯一署有年款的器物。而且能与明代文献记载相互印证。

明末谷泰撰《博物要览》记载：“若我永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底，中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（花心）

故宫博物院藏

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（花心）

故宫博物院藏

其杯心的款识，虽为蝇头小字，但清晰可辨，与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。

更为人赞叹的，还有其造型——口沿处胎体略薄，自上而下胎骨渐厚，拿在手中，外撇的口沿与虎口相吻合，有微微的沉坠之感，故名压手杯。

这些于细微之处巧妙的画面布局和形态设计，尽情投射出了大明永乐皇帝的艺术修养。

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（狮球心）

故宫博物院藏

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（狮球心）

故宫博物院藏

观复博物馆秉承“与古人对话，与文化同行”的造物理念，以故宫博物院藏【明永乐青花缠枝莲纹压手杯】为蓝本，摹古烧制观复仿明永乐手绘青花压手杯，花心、双狮两款可选▼

【花心款】

杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，莲谐音“廉”，寓意清廉纯洁，出淤泥而不染▼

【双狮款】

杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹▼

富丽的装饰通过优质钴料在透明釉下发出明艳的蓝色, 与瓷质之白相互映衬。杯体单手拿握有稳重贴合之感，非但不显笨拙，反而玲珑可爱。

容量适中，既能盛装足量的茶汤，又不至于过量，恰到好处。敞口设计不但便于品饮茶汤，也有利于观茶色、闻茶香，茶杯的功用性能充分彰显出来。

博古纹，由宋徽宗的《宣和博古图》而来，图案多为古铜器、玉器、瓷器、文房、花卉、瑞果等，有博古通今、崇儒尚雅之意，清代的青花瓷上多有绘制，是风靡一时的文人乐趣。

中国人眼中的山水，是展现对天地万物的认知与思考，是体悟与哲思，是映照胸中丘壑。将山水画绘制于陶瓷之上，也是将传统文化中的哲学思考融于日常生活中。

观复青花压手杯，手工拉坯、造型稳贴，精工绘制、纹饰纤巧，力求釉质之清白光润，青花之呈色深翠，乃摹古瓷器之上品，因而成品率极低，并屡屡断货。

值此春和景明之际，观复商城奉上一份好礼：4月28日-5月8日，观复手绘青花压手杯限时特惠！

愿君得此好物，借永乐朝几分神韵，盛得些许香茗，或大口豪饮，或小口慢品，感受古人风雅和匠艺神魂，以期达到观复博物馆的核心理念：与古人对话，与文化同行。

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