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好评率91%,提名金球奖,好莱坞最强导演新片,稳

好评率91%,提名金球奖,好莱坞最强导演新片,稳

电影

 


 

在史蒂文·斯皮尔伯格的最新电影《造梦之家》中,没有外星人出没的科幻场景,没有脑洞大开的电子世界,更没有鲨鱼、恐龙食人的恐怖画面。
 
对于很多影迷来说,这有点太不“斯皮尔伯格”了!
 
然而和前作《西区故事》的俗套翻新相比,《造梦之家》情感真挚,塞满了斯皮尔伯格对于童年及少年生活的流金回忆。
 
 
它向我们揭示,这位好莱坞当代大师是如何跨入电影门槛,从此一骑绝尘。
 
与此同时,它也提名了第80届金球奖的多项奖项,相信在明年的奥斯卡颁奖典礼上,《造梦之家》也将是大热门之一。


电影梦的起点
POST WAVE FILM

《造梦之家》的故事围绕男孩萨米如何一步步走向电影之路而展开,起点则发生在萨米第一次看电影的时候。
 
 
在他走入影院之前,对电影的态度是惧而远之的,因为在父母的口中,银幕上会出现巨人,而自己将处在黑暗之中。
 
可真的看罢电影后,萨米却产生了奇异的心理,一方面他被电影的造梦术深深吸引,欲罢不能;可另一方面,他的确被大银幕上火车撞毁轿车的特效戏码吓得不轻。
 

 
为了克服这种恐惧,母亲米琪决定让儿子用摄影机拍下玩具火车撞毁玩具汽车的场景。这一不经意的提议,却让幼小的萨米从此冲进了影像世界。
 
让两个妹妹分别扮演牙医和病人,用玉米糖和番茄酱假装牙齿和血液,拍摄牙医拔牙的戏码;用成堆的卫生纸裹着身体,假装木乃伊行走,拍摄恐怖画面;甚至为了捕捉到妹妹的惊恐瞬间,萨米特意在衣柜藏着一具道具骷髅。
 
 
这种“创作自由”的家庭环境,让萨米获得了最初的导演经验。
 
等父亲博特因工作原因搬到亚利桑那州后,少年萨米不再只拍家里的几个妹妹,而是率领一帮同龄伙伴,模仿西部片,租借道具,像模像样地拍了起来。
 
 
收获同学们的一众好评后,萨米渐渐产生了更为复杂的拍摄计划。
 
可就在此时,母亲和父亲的好友本尼有了私情,这让萨米的电影梦瞬间垮塌,并在很长一段时间内没再拿起摄影机。
 
直到再次搬家到加利福尼亚州,因为小女友的极力鼓动,萨米才重燃起电影梦。
 
除了萨米的电影之路外,《造梦之家》还侧写了这家人的亲情羁绊。
 
父母的逐渐疏远,母子的两个秘密,都表明了这个家庭内部的暗流涌动。
 
 
保罗·达诺饰演的中年父亲博特,一改其以往癫狂、边缘和扭曲的银幕形象,将一位内心脆弱却外表忠厚有担当的父亲演绎的非常到位。
 
而米歇尔·威廉姆斯,同样将米琪这位略显神经质,但不乏天真浪漫的母亲表现的令人印象深刻。

 

电影中的秘密

POST WAVE FILM

而就在这种家庭叙事和电影趣味之间,《造梦之家》通过男主角萨米的那架小摄影机不断挖掘出人性的私密之处。
 
具体来说,这种私密处由三个秘密所组成。
 
第一个秘密是母亲米琪和萨米之间。
 
在儿子因为电影中的火车撞毁轿车而无法入眠时,米琪鼓励儿子用摄影机拍摄现实中的火车玩具,这一举动正如上文所言,激发了萨米对电影的兴趣。
 
 
虽然其后,萨米用所拍的家庭录像证明了自己的才华,引得了父亲的一系列支持。
 
但恰是母亲的这一爱意,让萨米拥有了勇气。这也是为何影片着重刻画的是萨米和母亲之间的戏剧冲突,而非和父亲之间。
 
第二个秘密同样是米琪和萨米两人的约定,这也是最终导致萨米一家分崩离析的根源。
 
 
虽然米琪和丈夫的好友本尼之间,早已渐生爱意,但米琪对此并不自知。
 
直到一场家庭野炊过后,萨米才在胶片剪辑台上注意到这一幕。
 
形成互文效应的是,同样是萨米为母亲放映胶片,上一次为她带来的是惊喜和自豪,这一次却让她备受震惊和羞愧。
 
电影不再是这对母子之间的亲情信物,反而是家庭背叛的罪恶证据。
 
电影中出现的第三个秘密,发生在萨米和霸凌他的同学罗根之间。
 
 
由于萨米的犹太血统,带有浓重种族主义的罗根时常对萨米随意羞辱,甚至拳打脚踢。
 
可就在萨米所拍摄的海滩影片里,罗根却显得阳光正派,高大伟岸,极具个人魅力。
 
这并没有让罗根感受到半点自豪,反而因为其对萨米的所作所为羞愧难当。
 
罗根的这一情绪,成为了他和萨米之间永远的秘密。
 
如果说第一个秘密阐述了电影的造梦魅力,那么第二个秘密则表明了电影对于人类情感的深层穿透,而第三个秘密,无疑道出电影对于人物印象的重塑能力。
 
 
斯皮尔伯格,这位叱咤电影界五十年的老将,不费吹灰之力,仅用三个有关电影的小秘密,便四两拨千斤般道出电影的真谛。
 

回归电影之梦

POST WAVE FILM

不得不说,但凡对斯皮尔伯格的生平有所了解的人,都会发现《造梦之家》与其早期成长经历惊人的相似度。
 
出生于1946年的斯皮尔伯格,从小生活在一个富足的家庭。
 
父亲是电子计算机专家,研制出了最早一代的商用计算机;而母亲则是位古典乐演奏家。
 
幼年斯皮尔伯格及其父母 
 
和一周几乎工作六天,时常很晚回家的父亲相比,母亲陪伴了斯皮尔伯格的大部分童年,她自己便如同孩子一样,经常做些出格举动。
 
当然,也正是生活在父亲经常缺席,母亲极度包容的环境下,斯皮尔伯格才能自由地挥发天赋。
 
12岁生日那天,斯皮尔伯格便收到了父亲赠送的一台袖珍摄影机,随后拍摄了大量的家庭影像。
 
一年后,斯皮尔伯格拍摄了一场长达40分钟的战争片《无处可逃》,并获得了小范围的声誉。
 
等到在亚利桑那州的阿卡迪亚高中时,16岁的斯皮尔伯格自编自导了首部长片——《火光》。
 
电影《火光》海报
 
据说,这部成本仅400美元的影片,还在影院上映过,并为斯皮尔伯格带来了100美元的票房收入。
 
而《火光》的故事和不少场景,也直接成为了1977年《第三类接触》的灵感来源。
 
高中毕业后的斯皮尔伯格,虽然申请过三次电影学院,但均因为学业成绩太差而遭到拒绝。
 
最终,斯皮尔伯格进入加州州立大学学习电影,但他将更多的时间混迹于环球电影公司的各大片场中,“偷学”灯光师、置景师和导演们的经验。
 
青年斯皮尔伯格 
 
这些经历虽未在《造梦之家》中全盘演绎,但不少拍摄业余影片的戏码都一一重现,譬如那场拍摄战争片的推轨镜头,直接来源于斯皮尔伯格少年时的记忆。
 
至于影片中有关母亲米琪、父亲博特,以及本尼叔叔的关系,几乎照搬斯皮尔伯格的家庭经历,这一点在2017年的纪录片《斯皮尔伯格》中有过详细的佐证。
 
但回过头来看,《造梦之家》在两条线索之间透露出截然不同的情绪。
 
在有关家庭的线索中,萨米惶惑不安,有着深深的焦虑感;而在萨米对于电影的追求中,却充满着兴奋和激情,流露出最本能的表达欲。
 
 
斯皮尔伯格用一种极为妥当的方式,将这两种情绪和人物状态缝合在一起,试图表明萨米,亦或者说现实中的斯皮尔伯格本人,是如何走向电影这条道路。
 
这里既有他对于现实不安和逃避,也有他内心孤独的投射,更有他对影像本能的热忱。
 
这种混杂不清的情绪,换作另一位有着截然不同经历的导演,恐怕会呈现出灾难性的叙事撕裂感,但在斯皮尔伯格手中,这一切却变得合理。
 
 
正如电影结尾,当萨米走进约翰·福特的办公室,这位刚被亲吻得满脸唇印的老导演,用两幅画作向乳臭未干的萨米告诫:地平线在顶部或底部,都很有趣;但要是在中间,那就无聊死了!
 
受训后,萨米走向了充满阳光的前方,镜头竟也俏皮地猛地抬高,将地平线放在了最下面。
 
这一幕仿佛是在印证,这位年轻人将在现实中创造影史。





作者丨郭源潮

电影,从不比生活更高瞻

编辑丨 毛头    排版丨石页

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