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为啥看了张艺谋的《满江红》,却让我更想夸《狂飙》

为啥看了张艺谋的《满江红》,却让我更想夸《狂飙》

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还没看片的时候,就看到好朋友在朋友圈说:《满江红》评论呈现出了两极分化的态势。


我当时就留言回复:我相信差的那边


主要是因为,我已经不太相信作为电影导演的张艺谋还能拍出真正的高分片。


非要在“极差”和“极好”的可能性之间做选择,我认为赌“极差”的赔率会相对低。


真看了之后,我个人会觉得:倒也不至于极差,我愿意给7分,但也肯定谈不上极好,它和张艺谋这几年其它的影视作品,保持了相对一致的水平线。


从电影技术层面讲,我并不认为《满江红》这种为了反转而反转的剧情设计有多高级、多电影感。


与其说它是一部悬疑片,不如说它是一部“反转片”。


真正好的悬疑片,是草蛇灰线,是细致、缜密地给观众铺下层层线索(clues),从而制造出悬疑气氛,最重要的,是让观众也能全情投入、能通过各种线索分析,产生一种参与破案的“代入感”。


但观看《满江红》,除了“谜底”未揭这口气吊着你,作为观众,你是没有多少“破案参与感”的,编剧在铺陈线索这块有些过于懒惰了,剧情推进全靠强行塞给观众的一个又一个“反转”来实现。


整个电影,有意外,却无余味。


不论是影视还是文学、绘画作品,其实都以“余味”定高下。好的悬疑片,也同样需要有余味可咀嚼。有“余味”的影视作品,会让观众在知道结局后依然愿意去反刍咀嚼它的细节。比如《隐秘的角落》我当年就津津有味地看了两遍。


但《满江红》,无疑就单调单薄很多。一旦你知道了结局,基本也就不再有观影快感了。


所有经不起看第二遍的作品,都不能算真正的高分作品,更不可能成为经典。


而在不断反转的剧情设计上,有一个很大的bug就是,张译扮演的何立居然会想通过知晓密信内容进而抓住秦桧的把柄——而片中所有其他知道秘密的人,都只有一个被杀人灭口的结局。这何立是秦桧的私生子还是断袖情人?竟会被秦桧如此差别对待?


不足之处不一一例举了。总之,我个人是最多给《满江红》打7分吧。


当然,易烊千玺再次证明了他是个有前途的好演员,张译和雷佳音也很棒,甚至是岳云鹏,也不乏亮点。


另外,再说点随想。


从精神内核上讲,《满江红》犹如《英雄》的续篇,它们都讲述着国师的忠诚之心。


《满江红》看上去是部商业片,实则主旋律。它倡导个体(不分性别)为国家和朝廷无怨无悔的牺牲,并且高赞这种牺牲。一如这些年来你在其它主旋律中所看到的。


任何时代都有它的主旋律,也需要它的主旋律。我只是在想,主旋律其实也可以更多元。比如不止是宣扬个体为国家的牺牲,还可以多来一些国家和政府是如何为人民服务的,甚至是多做些来自“庙堂”的自我批评与反思。毕竟,和平年代下的主旋律,理应有所变奏。


比如,我觉得正在热播的反腐扫黑剧《狂飙》,就是一部非常棒的主旋律,也堪称国剧之光。它整体的剧情编织、人物塑造、演员表演、细节设计,都是top级的。



在所有优点中,它最触动我的地方在于,它有真正在批评与反思体制中存在的漏洞,也没有将坏人的“恶”与“堕落”简单粗暴地全部归结为个体之恶。比如,它非常细致地刻画了高启强是怎么从一个老实本分、备受欺辱的鱼贩子一步步变成了黑大佬——这个“转变”里,有太多可咀嚼之处,见批判见反思,也见勇气。


《狂飙》是一部走得很深的主旋律。它体现了一种来自“庙堂”的自检自省精神,也有自纠自查的决心、勇气与魄力。


本来么,和平时代下的主旋律,理应更丰富多彩一些。时代变化了、进步了,也需要与之匹配的主旋律。比如,在解决了民族危机之后,或许我们再谈主旋律,就并不必然是高唱个体为国家的牺牲与奉献,而是可以多谈点诸如如何保障个体的福祉与权益?


最后,再次诚意给大家推荐下主旋律《狂飙》,从开分8.8到现在8.9,我觉得它值一个9分。


谢谢阅读。也欢迎大家在文末留言交流观后感呀!祝大家新年愉快!


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