青葱计划影展｜黄璜导演《武林孤儿》

PART 1

沙丹：首先请少红导演作为策展人，对青葱影展组织的情况、以及黄璜导演和青葱影展之间的缘分做一个简单的介绍吧。

‎李少红：今年是青葱计划第七年，很多记者最爱问的一句话，为什么今年开始才办影展。其实有两个原因，要有一定的片源储备，要有一个非常好的机缘。每一年最后评出来五部，国家要拨款一百万作为启动资金，撬动影片的拍摄。今年之前的三十部影片里，已经有六部进院线，三部在网上已经公映了。有了这个储备之后，我们每年都能够有四五部新出炉、上院线的作品，‎‎来向大家、社会做一个成果汇报，展现我们青葱导演的水平和未来的潜力。‎

‎另外一个机缘，因为做影展，确实需要很多精力和支持。恰巧今年我们和香奈儿有了这样一个接触，在这个过程中，我们的理想和他们不谋而合，所以这个也是我们的一个机缘吧。尤其是在现在最艰难的半年，几度我们都觉得今年难以实现，但是他们非常坚定，从方方面面考虑得非常细致，所以在他们的决心之下，我们没有任何条件退缩，开始了一个新的旅程。‎ 

沙丹：谢飞老师，您是黄璜的导师，谈谈对于自己学生的评价和看法吧。

‎谢飞：黄璜是我的硕士生，王老师的本科生，毕业很多年已经拍过几个长片了，这个作品是他的硕士作业，‎‎青葱计划促使了这批年轻人很快完成了自己的第一部长片。这次很谢谢中国电影资料馆、导演协会举办青葱影展，‎‎希望今后这个活动对于青年人拍自己的作品会给到更好的支持。‎

沙丹：黄璜导演曾经拍过一个短片《缚鸡之地》，那部短片其实跟《武林孤儿》之间有非常多的潜在的文本联系，请王老师谈谈短片到长片的过渡、发展和过程。

‎王红卫：其实那个短片就是给这个长片打了样，黄璜是从大学本科的时候开始构思，但是那个时候因为毕业作业是短片，所以将电影中类似的因素放在短片当中实现。毕业之后他经历了去写其他的剧本，参与其他的项目，然后再到想回学校深造，所以这里面其实涉及到很多他比较本真的东西。‎

‎这个片子和青葱计划的关系，‎‎很有意思地‎‎显现了一个学院出身的青年导演的成长路径，包括标本的价值和传承的感觉。‎‎我们做影展就是再次运用我们的力量，去找到这些片子应该有的受众。‎‎同时这也体现了我们‎‎青葱计划的片子和普通商业电影的不同价值，希望它能经历住时间的考验，流传下去。‎

PART 2

沙丹：这个电影当时投青葱的感受，还记得吗？这是第一届的青葱五强作品。

黄璜：这个项目一开始是年少的初衷，后来加了成长的经验和对社会的看法，是本命成长系的一个剧本。在精简内容上，很多老师都提过类似意见，但我还是比较倔强地拍成了现在的样子，所以特别感谢青葱计划，《武林孤儿》不是一个能在别的创投实现的项目。

沙丹：刘毅老师跟青葱也是有过非常多的合作，不知道您是第几次看这个电影？

刘毅：看了很多次，我的主职是编剧，是电影最前端的，但是我在这部电影里承担最后一个部分，这个电影的发行人。我算是比较有经验的编剧，我看了本子之后，一般可以预测出来电影拍出来什么样子，但是不能准确地想象这个电影是什么样子，所以让我非常好奇。

一个电影最终的完成不是在剪辑台上，而是在影院里，一定要到达观众才是电影的最终完成。现在中国已经有很大的市场了，但是我觉得这个市场还不够大，真的足够大的市场可以容纳各种类型的优秀的好电影，有些是商业电影，有些是比较小众的文艺片。希望我们这些优秀的好电影都有自己的市场，都有自己的想看的观众群体，这是我对未来的一个愿景。

沙丹：这个电影选择在武术学校很有意韵，其中的小演员也是蛮神的，小朋友是在什么地方找的？怎么会挑中这样的人来撑住这个电影中非常重要的一个角色？

黄璜：我们是一个成本没有那么高的电影，所以会因地制宜，后来真的找到塔沟，在少林寺旁边的老校区，就用这里的学生。我在看景的时候，看到这个孩子被教练骂，我就说还是得用他。其他东西可以用技巧来弥补，第一眼的眼缘不能取代，所以定的是他。

沙丹：电影中也有很多错位的感觉，这是刻意设计还是是种视听化想法？这种构建怎么在脑海中逐步照见现实的？

黄璜：我有一个非常传统的中国导演经历，上电影学院，然后读研，毕业以后，拍了偏文艺一点的电影。当时我做这个片子的时候，其实稍微偏一点建构，特别想把自己上学学到的技巧更多的用到这个片子，哪怕有一些炫技的嫌疑，我也觉得应该试一试。所以等于构建剧本的时候，先会有视听介入，不是纯文本的方式。

黄璜

PART 3

沙丹：谢老师，想听听您对电影中的艺术分析，师徒之间有没有一些指导？

谢飞：这个片子是黄璜真正的处女长片，能做到有内容、有风格，虽然青涩，但已属难能可贵，这是我对内容和风格的评判。中国现在的艺术片市场很快成熟是不太可能的，还是要拍一点观众能看的，能卖出去的，要扩展自己的本事，不要一根绳吊死。

沙丹：黄璜导演，谢老希望您能多样性一点，成熟一点，新作当中有没有变化？

黄璜：谢老师这几年见到我经常说，执拗其实对电影本身不好，能让制片方收回成本，电影才能良性化发展。我筹备新作品，其实有一定的原因是在想要不要跟商业接轨。

李少红：我觉得如果真是接受一个类型片，那就按照类型片的规律，如果在这种商业片里要求演员演一个作者意识片子，肯定反弹比较大，因为两种类型标准不一样。我们在青葱计划的七年当中，也在调整整个培养策略，我觉得不存在要变得多油滑，多附和市场，我们的导演应该多元化。拍作家电影的时候，要拍得要像，要真正有价值；拍市场电影或者类型电影，也要符合类型的模式，应该按照市场规律创作。

PART 4

沙丹：最后请介绍一下，如果只有一个剧本、甚至一个理念的话，导协包括青葱计划，有没有对青年导演的一种完整的支持？什么样的人更有机会进入到青葱计划中？

王红卫：我只能很诚实的给答案，如果你确实有一个很好的剧本，想做导演，建议还是要去上学，进行更多的自学，或者通过其他途径学习做导演方法，或者锻炼做导演的能力。因为青葱计划不是没有门槛的计划，除了剧本之外，要求有导演能力，要拍摄过自己做导演的不管长片、短片、广告都可以，因为我们要保证给到机会的这些青年导演，确实是未来能够成为中国导演队伍里新鲜血液的。

沙丹：谢谢导演协会，谢谢青葱计划，最后希望有越来越多的优秀电影可以和观众进行见面。